一幅画 画了三年
是怎样一种体验？
在学长这里别说三年了
三天早就已经坐不住了
那么三年的画是什么样的
跟学长一起去惊爆一下眼球吧！
《新生》
池田学
毕业于东京艺术大学
擅长幻想般的笔触
绘制纷繁复杂插画
他的作品中会发现这些画作
融合了日本传统画风
偏执狂细节的勾勒
他喜欢创作大而细致的作品
大在于每张画纸的长宽近4米
甚至牛气在他仅用一只笔头
细至0.1毫米的吸水钢笔都可以创作
一般人难以理解用
一支笔头细至0.1毫米的
吸水钢笔去画长宽4米的巨幅创作
而池田学不仅仅画那么大
还去追求极致的细节刻画
用常人难以把握的钢笔
去表现极致细腻的细节
仅仅靠着这样一根小笔头
他能在大纸上每天画画超过8小时
完成一幅画最少都要在一到两年的时间
他说最长的一幅画画了近6年之久
耗时将近17520个小时
画到很晚忘记休息
都是常有的事
也因为一幅画的周期很长
他会将作品拆分成几个部分来绘制
除了画面细节部分用钢笔来表现
底色透出渐变色彩的效果
池田学会用水彩先铺一遍
得以实现钢笔的硬笔
与柔和底色之间的对比
钢笔想要表达出丰富的
色彩是非常有难度的
几乎不存在修改的余地
池田学通常在起笔
之前在他脑海中就已经
有了精确的图像
一道道钢笔的线条
经年累月最终形成壮观的风景
在每一寸注入的心血而引人入胜
在他的工作室没有过多的颜料
也没有调色板之类的
使用最多的是
各型号的蘸墨钢笔
以及颜色丰富的墨汁
如此简单的工具
作品居然可以精细到
用肉眼都不一定能观察到
很多观众都不得不用放大镜
去看作品深藏的细节
而他这一画就是20多年
让人不禁好奇他
究竟是如何做到的？
手握一支小小的钢笔
把一张3米长4米宽的
空白纸涂得满满当当
最终可以占据一整面墙壁
完全就是一项看似根本无法完成的任务
最令人难以置信的方面是
池田学画画的时候不知道最终
呈现出的效果会是什么样子
他只是有条不紊地逐步
推进着缓慢探索着
他却非常喜欢这种绘画方式
从细节入手绘制
随着时间的推移
而获得创意灵感
这个过程会引起作者
无法预测的想象力令人期待
《新生》细节
在2011年日本地震和海啸后
日本受到严重伤害
近七年一直在修复
而池田学经历过这些后
便开始了他的大型
绘画“新生”的绘制
他每天花费10小时
每周6天重复在做这一件事
整整用了3年半的时间
这幅画才得以完工
《新生》描绘了一棵树与海啸的拼搏
仔细观察画面上面
饱含了无数小细节
成千上万个故事
他的画试图复制一个
美丽的揭示人性的超现实世界
细节之美或许可以说是
池田学的精华所在
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《再生》《興亡史 》《存在》
《疆域》
《予兆》
《予兆》局部
预兆中描绘的海啸
最能代表贯穿他
所有作品中的 “人与自然”的概念
钢笔画属于独立的画种
是一种具有独特美感
且十分有趣的绘画形式
其特点就是用笔果断肯定
钢笔画无非就是
对所画事物要做到
精细入微的刻画
虽然使用钢笔作画的人很多
但能画出精细入微的人却很少
对于细致入微
池田学的作品甚至精细到
用肉眼不能看到
用十倍的放大镜才能看出细节
《溃散》
这幅作品在创作时
由于长时间盯着紧密的小钢管
眼睛会酸痛 精神会恍惚
所以他画半个小时
就会休息一会儿
这样断断续续一幅画
需要一年才能画完成
因为他画的作品
一般尺寸都比较大
而且细节描绘的非常
精细效果也是精美绝伦
所以每一幅花费的时间都很长
别看是这么大幅的画
每毫米的画面都是
由5～8跟线组成
甚至有8到12根线
正是这些紧密的线条
组成了一幅极致之美的画作
仔细看这些作品
你就会发现
每一处枝干和树根
都隐藏了太多的细节
这些令人震惊的细节
甚至让人感到窒息
无穷的场景精美的画风
精湛的笔触无不让人惊叹
他每天工作八个小时
凭着想象即兴创作
出这些迷人的细节
一道道手绘的线条
加上奇幻的想象力
经年累月最终织成了
一张壮观的风景
他的想象力非常惊人
一幅画需要细细勾勒
一到两年才能完成
但是通常在起笔之前
他的脑海中就已经有了精确的图像
《方舟》
细节之处
更是因池田学在每一寸中注入的
心血和独特的想象力而引人入胜
他的作品都是
以大自然为主
池田学说：“ 大自然强烈的吸引我
我们虽然从先进技术中获益良多
但同时我们不断在违反自然规律
让我们有一种濒临灭绝的危机感 ”
池田学根据这些题材进行创作
作品所要表达的
除了热爱自然 保护自然
还有对生命和人文社会的感悟感想
关于他的工具
很多人以为他一定
有特殊的画画材料
其实无非就是一些
普通的钢笔和彩墨
最重要的是
绘画时候要十分地专注
丝毫马虎不得
细节之美或许可以说
池田学的精华所在
但是更多的是他在
创作时融入到思考和想象
还有对一件事情的那种专注
那种耐心！
当问及池田是否享受
创作如此细致又庞大的画作时
他承认有时候确实会萎靡泄气
但一切都是值得的
其实对于每一个
喜欢绘画的人来说
作画并不难
就像有一句话说的
画画不厉害一直画才厉害