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文章转载自：名利场艺术（wh2dian）
古代美人的美，
美在不自知，魅在自知。
大唐女子图鉴
西安一下雪，就变成了长安；
古城一场雪，就回到了大唐。
长安最美在雪覆未央，
大唐最美在万千女子形象。
梦回大唐，手执拂尘端一副清高傲然的模样，盘束最素颜的发，着最淡雅的唐装，冷眼旁观这盛世长安。
梦回大唐，女子为官，头顶乌沙紫袍加身，手握朱豪胸怀天下，文可提笔安天下武可马上定乾坤。
不施粉黛权倾朝野，满朝文武皆为手下败将。
梦回大唐，女子不再是“无才便是德”。
头戴步摇冠，凤翎一戴，睥睨天下。
梦回大唐，贞观盛世好一场包罗万象，万里秦长城可抵外患但挡不住千里胡人朝圣观瞻，唐诗过于阳春白雪难于模仿，只好学学唐人着唐装。
梦回大唐，胡人铁骑没能南下，唐人追逐潮流的心却早已北上，头戴浑脱帽，身着翻领装，似笑非笑间手拈桃花满面春风，小女子与大男人的混搭，皆是胡汉文化的交融韵味。
这一张张梦回大唐，出自插画师XINYUE之手。
XINYUE
XINYUE 毕业于日本文化服装学院及文化大学院大学，现居英国，微博ID@御茶菓子。
服装设计专业毕业的XINYUE现如今是一名职业插画师。
她参考唐代绘画、佛窟造像、文献资料，用弯弯绕绕的线条勾勒唐朝的底蕴，用五彩斑斓的颜色涂抹唐朝的风华，创作出令人神往的《大唐女子图鉴》系列，万千“画友”争相临摹。
虽然每一幅画都精致到放大都挑不出毛病，但是看过XINYUE的“草稿”，才知道原来这是一场从青铜到王者的“大神排位进阶赛”。
草稿，体现的是青铜时期的XINYUE。
勾线，则是钻石玩家，把细腻的勾线当作放松，在绘图中游刃有余。
上色，就是开了挂的人民币玩家，一幅画收割一波粉丝。
偏爱自由创作环境的XINYUE彷佛把自由的灵魂也注入作品中，画作中的神情流露出一股“无所谓”的霸气。
盛唐的傲然，中晚唐的飘然，映衬在每一双眼睛中，凸显在每一张面容里；
历史的年轮，在眉宇间休憩，在华服里碾压出厚重的尘埃。
一幅幅《大唐女子图鉴》，重现一幕幕大唐生活画卷。
佳节的盛大映衬出盛世长安，长安的上元佳节何等繁华.
而今夜我们避开亮如白昼的灯节不谈，脱下华丽的女装，挽起乌发做成男人发髻，着男装与新城长公主秉烛夜游吧。
我看到故事里的长安，长安城有人在歌诗三百有人在描红妆。
“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。”李太白一首清平调，跃然于纸上。
盛世的容颜，是前无古人的；盛世的自信，是体态丰腴的；盛世的大唐女子，永久定格在文人骚客的诗词里，传承数千年，与XINYUE的画笔遥相辉映。
大唐女子的娇羞是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”
男人在觥筹交错间畅所欲言，女子在旋律婉转里眉目传情：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”
古代美人的美，美在不自知，魅在自知。
“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。”
杜甫一首丽人行，和XINYUE笔下的中唐女子如出一辙：态浓意远远在天边却又恰似在眼前。
“小山重叠金明灭,鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。”
温庭筠的诗词审美造诣极高，他把最自然的言辞拼叠起来，诗句就流露出了真性情。
XINYUE的画笔沾染了温庭筠诗词里的“香腮雪”，惹上一处粉红色的温柔乡。
唐代近三百年的历史孕育出足够丰富的文化，这是唐朝独特的魅力，也是XINYUE创作灵感的源泉。
人物服饰造型更迭既快又多，抱着严谨的创作初衷，创作出《大唐女子图鉴》系列，让我们去了解一个空前繁荣、包容自信的大唐。
《大唐女子系列》中，XINYUE偏喜敦煌供养人。
从权势显赫的官吏到平民百姓，他们怀抱着虔诚以期名垂后世，于是在宗教绘画或雕像的边角或者侧面画上或雕刻自己和家族、亲眷和奴婢等人的肖像，配上文字题记，那一生或丰功伟绩或功德善事。
XINYUE参考莫高窟第9窟壁画史苇湘先生的临本，重现活色生香敦煌供养人。
都说大唐是盛世，长安一百一十坊，百业兴旺，从供养人的妆扮上亦能窥见真章。
她把大量的精力花在首饰和服饰纹样的绘制上，发钗也是临摹于文物样本，每一笔竭力细致入微，好像古董家能透过纹样辨别朝代一样，透过她的画笔，重现晚唐浮华。
大唐，满载着汉字的骄傲，跨越千年，停落在博物馆，定格在敦煌莫高窟，成画于XINYUE的《大唐女子图鉴》。
对于非历史专业出身的XINYEU，难的不仅是史料的搜集与查找，她还需要根据史料合理地去想象和创作。
重现壁画中人物或陶俑的造型衣着是史学家做的事，作为一名创作者，XINYUE大胆的在史料上涂抹自己适度的夸张与想象。
大仲马说历史不过是挂小说的一颗钉子。
在XINYUE笔下，这颗钉子同样刺激着她的绘画“再创作“。
开元盛世，隆冬已至。
女子身披绒衣，头戴耳衣，踏雪寻梅处，弥漫女人香，这是XINYUE对耳衣的猜想。
“美妆博主”XINYUE上线，对美的包容也从侧面体现着时代的包容。
这位“以丹紫三四横，约于目上下”的“血晕妆”少女，造型源自洛阳古代艺术博物馆藏《侍者图》局部。
即使是放到当代，这样的妆容也足够在年度美妆排行榜上有名。
XINYUE在“再创作”的过程上耗费了足够的心力，也是对历史抱着尊重态度的心力，才点燃了作品中大唐女子的灵魂，重现盛唐风采、晚唐奢靡。
人是反映时代的最明显标志，大唐女子图鉴中的女人，她们或雍容，或华贵；或清雅，或俏皮，兼容并蓄，风格繁多。
画像的花枝招展背后，盛开的是以唐烙印的花。
《大唐女子图鉴》之后，XINYUE开始触及清代、宋朝，看过的书走过的路都变成资料，一步一个脚印的在这条路上缓慢且愉悦的行进着。
从服装设计师到自由插画师，XINYUE还是一个新人。
因为《大唐女子图鉴》系列火了的她来说，常常思考应该如何平衡个人创作激情与商业约稿的关系，把自己称为“千千万万喜爱画画的普通人之一”的她，似乎把这个问题看得更透彻一些。
“山外有山，人外有人，不论是单纯的爱好还是以此为业，只有不断地精进自己，才能保持继续前行的勇气。”
她的画笔从唐绘到了明，她笔下的“明代女子图鉴”，是传奇话本里温婉如玉却也敢爱敢恨的大家闺秀，还是秦淮河畔吟诗作对的才女名妓呢？
不妨期待XINYUE的再创作，带给我们蕴藏历史味道的视觉冲击。
中国人骨子那份与生俱来的自豪正透过XINYUE的传承与另类解读，夺屏而出。
微博@御茶菓子
感谢XINYUE接受采访并授权发布
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