一道光出现，相爱的人被抓走了，留下的被质疑甚至被认定是没有了爱情的人。相比之下，消失的情侣似乎更幸运，他们或许被那道神奇的光带到另一个维度的空间，或许他们彻底消失不见，关于这道光到底是怎么回事，所有人都不得而知，不过可以肯定的是，这些被光抓走的人，他们的爱情将会永久保鲜，永久甜蜜，被彻底封存起来。
在陈果的《香港制造》里，年轻的阿秋在自杀前说，屏，你妈说的对，我们现在死，所以我们永远年轻。在森田芳光的《失乐园》里，久木祥一郎和松田凛子的禁忌之恋被家人周遭及世人不看好，两人为证明他们是相爱的选择在某个日子里服下毒药后相拥而死，他们之间的爱情也彻底被定格了，他们爱的炙热浓烈且他们之间的爱情不会被一切冲淡。
《被光抓走的人》中留下的情侣以及夫妻就惨了，他们不仅要被周围人质疑没有了爱情，甚至自己也慢慢意识到，他们曾拥有的爱情消失了，是的，每个人都骗不了自己，总有一刻你会在内心里审视真正的自己。
《被光抓走的人》在我看来一般，有一些不足的地方。因为一道光的设定让影片带有一丝魔幻、科幻的意味，但这是一部切切实实讨论现代人爱情婚姻问题的影片，这也是这部影片值得称道的地方，终于有国产电影来像模像样的讨论现代人的爱情问题。
不过影片讨论来讨论去并没有答案，影片结尾武文学与妻子张燕的和解更像是他们对生活的一种妥协，也是影片幕后创作主体对剧作的一次妥协，因为他们找不到答案也不知道答案，只好安排了这样一个看似合理的结尾。
关于爱情本身就没有标准的答案，千人千面，每个人都有对于爱情的不同理解，每个生活中的人也并不能彻底做自己，总会有一些妥协。人总会变得，今天他喜欢凤梨罐头，明天他或许又会爱上桃罐头，说爱你的时候是真的，说又爱上别人的时候或许也是真的，生活就是这样充满了不确定性。
《被光抓走的人》讨论的是现代人的爱情问题，但总体在一些情节的表现上并不深入，有些浅显。影片大致有四条故事线，武文学与妻子张燕的是一条，李楠和丈夫胡建国的小三是一条，年轻情侣的是一条，筷子跟朋友的是一条。不知道是不是因为同性情感被删减的问题，感觉白客饰演的筷子的一条线剧情上有些突兀。
年轻情侣一线的表现太过肤浅，证明爱不爱要用跳楼来证明，非常蠢，如果这样可行，建议有问题的情侣试试，不过也不能瞎跳，建议从一楼跳，不容易摔死，康复后对生活可能看的更透彻些，至于能不能挽回情感就不一定了，年轻情侣这一条线的故事几乎没什么表现力，很苍白很单调，能打动其他人吗？反正我看了没啥感觉。
从整体上来看，武文学和妻子的故事线以及李楠和丈夫小三的故事线是影片主要的两条故事线，不过这两条故事线也表现的很弱。
武文学与张燕在影片中所表现出来的问题主要有三个，一个是关于武文学职称一事，张燕一直催促武文学积极一些，武文学似乎不太上心，或许是他觉得职称的事没问题。第二件事是大家都对留下来的夫妻情感产生质疑时，武文学为了证明当时没跟妻子在一起，特别给妻子买了假票来证明两人的情感没问题，在同学聚会上武文学希望张燕配合他，但是张燕反感这件事并没有好好配合。第三件最重要也是最有表现力的一件事就是武文学意外看到妻子跟其他男人的聊天记录。
前两件事生活中恐怕在任何一对中年夫妻的身上都能见到，不足为奇。而在第三件事上的表现上，缺乏张燕一角的表现，两人之间出现了感情问题，肯定两人或多或少都有一些问题，武文学经过一番挣扎后对自己有了一个清醒的认识，这过程之中张燕的角色几乎没有什么表现，只是结尾时，她对武文学说跟那个人之间没发生什么，这一结尾的处理有点为了结尾而结尾，武文学与张燕之间的爱情婚姻问题并没有真正的表现出来。
其实他们的问题也简单，就是两人一起生活久了，原本的爱情被柴米油盐酱醋茶慢慢冲淡，爱情逐渐成了一种亲情，当然他们还算不错，成了仇人离婚的也比比皆是。
李楠和丈夫的小三追寻胡建国到底被光抓走了还是躲起来的过程我不知道有什么意义，很无聊，就算到最后，也没有探究出什么来，见一个爱一个的胡建国没有被光抓走，是在光出现的瞬间出车祸死在了河水中，影片中王珞丹饰演的李楠后来影片中表现出来的伤感是因为还爱着胡建国还是只是对一个一起生活过的人突然丧命的惋惜。
《被光抓走的人》探究的是现代人的情感问题，但是并没有探究到实质上来，影片给我的感觉就是想要认真的探讨现代人的爱情婚姻问题，但是选取的例子太片面，不典型，缺乏力度。
另外片中黄觉饰演的角色那番看透生活看透婚姻的话我也并不认可，这个社会是需要伪装需要虚伪的，如果每个人都能正视自己的内心并诚实的向外人表现自己的话，这个社会不见得会有多好，简单来说，每个人都自己的性格和脾气，生活中总会有一些看不惯的人，但是大多时候我们为了表面和气，见了面可能会装作客气，如果真正诚实面对自己表现自己，这个社会可能会变得剑拔弩张。