“靠背椅就是只有靠背、没有扶手的椅子。 靠背由一根‘搭脑’、两侧两根立材和居中的靠背板构成。 ......我们知道在搭脑出头的靠背椅中，一种面宽较窄、靠背比例较高、靠背板由木板造成的椅子是最常见的形式，北京匠师称它为‘灯挂椅’”。 王世襄先生《明式家具研究》第42页。
《中国花梨家具图考》100页 灯挂椅
《中国花梨家具图考》101页 灯挂椅测绘图
黄花梨灯挂椅尺寸：长51厘米；宽44厘米；通高95厘米。此椅被艾克先生收入《中国花梨家具图考》图版79，由杨耀先生绘制测绘图。在王世襄先生明式家具十六品中，此椅为十三品“空灵”典范。故其常被称为“空灵椅”。
灯挂椅 各构件分解图
灯挂椅圆材，直搭脑。靠背板上开正圆、下开海棠式透光，沿透光边缘起阳线，以加强它的轮廓。中部镶嵌微微高起的长方形瘿木。后腿与后立柱一木连做。椅盘用攒框式造法，原物为棕藤软屉。我们在制作过程中，改用攒框平镶装板。椅盘下安八根三道弯“弓背式”角牙。腿间用步步高赶枨。脚踩枨下施窄牙条。
灯挂椅在制作过程中，需要注意以下几点。
一、搭脑与靠背板交接处，靠背板为靠前安装，前侧有肩。如下图所示。
搭脑与靠背板榫卯
搭脑与靠背板接合
如此做法，搭脑与靠背板前面平齐，可完成完美视觉交圈，并平衡了靠背板的前后受力，也增加了靠上去时候的舒适度。
二、靠背板的造型布局。
绘制的灯挂椅三维图
一般来说，靠背板上下开光，中间做雕刻或镶嵌等装饰的造法多出现在三攒靠背。三攒靠背的优点在于省料，且轮廓分明的突出每段的主题。此椅靠背用独板再做上下开光，是为增加通透疏朗的效果配以中间镶瘿木做装饰，一则给椅子增加多元素的装饰风格，二来减少上下开光的突兀感。镶嵌的瘿木板实为梯形，尺寸为：上113毫米；下120毫米；高度为180毫米。椅子靠背板上窄下宽，有一定奓度。
三、腿足与椅盘的结合。
灯挂椅的后腿与后立柱为一木连做。采用卡口式与椅面的边抹相交，这一木是如何通过椅盘的呢？
后腿与边抹榫卯接合
如上图，椅子前后腿在椅盘部位削出一段方颈，边抹在四角也开方孔，拍合时恰好把这段方颈卡住。此种造法的优点是，结合紧密牢固。缺点是因削掉一部分料，有损直材坚实，另外，需修理拆卸时，要打开边抹大边方能取出。此种造法在明式家具的椅具中是较为少见的造法。
常规造法为，椅子的椅盘安装时是从腿足上端套下去的。
但此椅子为何要采用此不常规造法呢？
后腿与边抹榫卯接合
用常规造法的条件为：椅盘以下的腿足断面要大于圆形的开孔，当椅盘落在上面时，它能起支承的作用。但此灯挂椅的腿足为圆材，椅盘上端直径为25毫米下端为30毫米，这样的数值差，根本不能满足常规造法的条件。且椅盘下的弓背形角牙，并不能如常规椅子座面下的券口或枨子加矮老能给座面更稳定的支承。故而此灯挂椅用此非常规造法是最好的选择。
由此可见，在家具制作过程中，不用考虑是不是常规造法，只要有利于椅子稳固耐用就是最好的造法。
四、腿足间枨子与腿足的圆材丁字形接合。
飘肩
如上图所示，两侧及后侧枨子与腿足接合皆以飘肩形式。其造法是：“枨端的里半留榫，外半做肩，这样的榫子肩下空隙较大，有飘举之势，故有飘肩之称。北京匠师又因它形似张口的蛤蟆，故或称之曰‘蛤蟆肩’”。《明式家具研究》第232页，王世襄先生对飘肩的释义。
脚踩枨与腿 、牙板 、栽销之间的关系 正面
脚踩枨与腿 、牙板 、栽销之间的关系
此灯挂椅前脚踏枨与腿足接合如上图，枨下另施窄牙条，牙条两侧裁口装入两前腿，上加两个栽销与脚踩枨连接。
五、弓背式角牙的使用。
正视图
侧视图
此灯挂椅被誉为空灵之典范，后立柱与靠背之间的较大空间、上下开光的锼挖以及椅盘下弓背形角牙，都让椅子透光疏朗，超逸空灵。弓背角牙的使用也有其弊端。一木出大弧度角牙在过高的拐弯位置上会出现横茬，其自身的结实程度会打折扣，同时对椅盘的支承作用远不及用普通椅子的券口或枨子加矮老及通长牙板来的结实。
与此灯挂椅风格较为相似的灯挂椅参阅伍嘉恩女士在《明式家具二十年经眼录》第132页的这款黄花梨攒靠背灯挂椅。
《明式家具二十年经眼录》第132页 黄花梨攒靠背灯挂椅
黄花梨攒靠背灯挂椅尺寸为：长51.5厘米；宽39.5厘米；高108厘米。此灯挂椅与上款相较，靠背板为三段攒框打槽装板，上段落堂透雕福字图文，中段平镶瘿木，下端挖壸门式亮脚。椅子搭脑中部平直两端下垂，椅盘下为有尖的壸门式券口牙子。
袭明制器 灯挂椅
灯挂椅与其它椅具相似，有多种多样的变化，或方材，或圆材。各个局部均有不同的造法，如搭脑、靠背板、椅盘下构造等。
王世襄王老对有“空灵范儿”的灯挂椅评价为：“作为坐具的椅子，为了予人稳定感，下半部总以重实一些为宜，否则会有头重脚轻之憾，一般不使用角牙正是为此。但这具椅子由于上部间架开张，透光疏朗，下部用角牙却非常协调匀称，轻重虚实，恰到好处，整体显得格高神秀，超逸空灵”。