“当愚昧成为主流，清醒就是犯罪。”
——网易云热评 薛之谦《病态》
这是一个将凡人送上神坛后无力收场的故事。
薛之谦，一个曾登上过神坛的男人，因为李雨桐事件，他摔下了神坛，从前两年的“满街都是薛之谦”到如今一上新就会收获与赞数相等的侮辱，然后一次又一次被推上热搜，这是他的悲哀，很多人认为薛之谦近两年的歌已经不比往昔，他已经江郎才尽了，事实真的是这样的吗？
有人说: “薛之谦的歌，听得懂的，是经历，听不懂的，是幸运。”
薛之谦的情歌里，从来没有“美好”二字，从06年至今，薛式情歌都附带着一种能带动他人情绪的悲鸣，很容易引起他人的共鸣，薛式情歌大概可以分为以下几个阶段：
最开始的时候，他是浪漫的，有一种为爱敢闯天涯海角的青春梦想，那时候的薛式情歌，强调的是无私奉献，是蜡炬成灰，是春蚕到死。
《认真的雪》中的:我并不在乎自己究竟多伤痕累累/可我在乎今后你有谁陪
《爱不走》中的:爱是一团火/轻易点燃我/要我为你豁出生命/我二话不说
后来的薛式情歌风格渐渐由浪漫转变为痴情，经历了分分合合后开始在意自己的感受，更多的是一种爱而不得的困惑。
《有没有》中的: 别看我/我不难过/只要你记得我来过
《方圆几里》中的: 爱不爱都可以/我怎样都依你/因为我爱你/和你没关系
《绅士》中的: 你能给我只左手牵你到马路那头吗/我会像以前一样看着来往的车子啊
《演员》中的: 该配合你演出的我尽力在表演/像情感节目里的嘉宾任人挑选
再后来的薛式情歌，不再拥有那些爱情里的悸动，取而代之的是现实里感情无常的感慨。
《一半》中的:故事已经说完/懒得圆满
《我害怕》中的: 别在意/随便说说而已
《怪咖》中的: 所以要找个延期方法/既平静还能突然挣扎
《哑巴》中的: 我们会接受惩罚/有一个变成哑巴/越退让越不会表达
《最好》中的: 或许他比较适合/适合这种值得/他说他比我懂得更让你快乐
而现在的薛式情歌，代表的是薛之谦对感情的一种新理解，不再像几年前一样执着，慢慢学会了隐藏，并将自己的价值观融入了歌里。
《尘》中的:我可以每天陪着你等小雨来/可怎么既期待又害怕你离开
《笑场》中的:我全情投入你却笑场/好像我赤身裸体没穿衣裳/反正献媚后都要松绑/我也本无处躲藏
《木偶人》中的:让我们都变成木偶人/再缝几针爱几次后就不会疼/去除惦记功能/再遇到你时像个陌生人
《这么久没见》中的:还需要几段感情/能避开你痕迹/我撤回的讯息/你不用在意/无非到这种雨季/偶尔会想起你
一首首的薛式情歌串联起来的不仅仅代表着时间的迁移，歌里更蕴含着薛之谦本人对待爱情的一种解读和感情观念随着时间的改变，你可以否认这些歌，但你不能否认这些歌背后存在的故事。
他是很多人内心深处的一些感悟，这首歌触动你了，抓住你的耳朵了，它就是成功的，也许薛之谦热爱音乐也是如此，他只是想把内心深处无法表达出的一些东西用歌声歌声唱出来。
而我在文章前提到的病态，就是薛之谦的另外一种歌曲风格，是对当代社会一些现状的抨击，病态整首歌看下来，是在讲述当代众多人病态的表现，也同样映射了人们对薛之谦的留言蜚语，大概就是为了抨击那些不明真相却跟风造作的人吧。
从《马戏小丑》，到《初学者》、《丑八怪》再到后来的《动物世界》、《火星人来过》、《高尚》、《背过手》、《渡》、《狐狸》、《摩天大楼》再到现在的《慢半拍》和《病态》，薛之谦一直在用他的歌讲述着这个世上的种种错误，希望为这个世界带来多一点反省。
很多人问这类歌曲存在的意义是什么，其实生活在现代社会的我们，工作或生活越来越加忙碌，但是却越来越孤单，尤其是在无人的深夜，没有人能够懂我们的孤单以及悲伤，如果有这么一些能够反映你内心真实想法的歌出现也未必是坏事，它能将我们无处诉说和无可表达的的孤单以及悲伤表现出来，这就是它的意义，它替我们说出了心声。
所谓无风不成雨，那么薛之谦本身是否存在问题，让无数人为之诟病，在我看来，这个问题说有也可是说没有——这个问题主要还是在于风格单一。
这就是薛之谦的风格，薛之谦已经连续做了近三张专辑的“都市流行”风格，他不敢做，或者不愿意去接触“爵士”，“乡村”，“中国风”。就好比说你以为周杰伦只有一个“中国风”，但事实上周杰伦无论是说唱、流行、迷幻甚至是乡村音乐都非常出众，这也让周杰伦成为了统治了华语乐坛数十年的天王级歌手，别跟我说薛之谦不适合其他类型，在我看来，薛之谦无论是唱功还是才华都足以被称之为一线歌手，这可以从前年他参加的蒙面唱将上演唱的《天后》和《遗憾》中体现，因此我才说这是他自己不愿意或者说不敢去尝试新的创作风格，很多人说对于薛之谦的歌都有了一种审美疲劳，这并不是他在退步，而是越来越多人对他的歌不买账，如果这首《病态》出现在《初学者》专辑中，那么它一定能拥有《演员》一样的顶级流量，但现在绝不可能。
除了风格单一以外，薛之谦还存在的一个问题就是歌词，歌词是反映一首歌的根本，但是，薛之谦的歌词，能看懂的人只有少数，但是不可否认，这些歌词确实很有深度，细思极恐。这就要提及一个受众面的问题，如果这首歌不是针对个别人或者说是自我化而写的，那么是不是没有必要用非常多的意象去堆砌一首歌，可能是人设立起来，导致他要强行维持人设，所以一直想强行将自己的词写的高大上。
其实薛之谦以前也有写过中国风的歌，歌曲风格也不单一，例如《黄色枫叶》、《爱不走》。但是现在却越走越单一，歌词也越来越自我化。希望薛之谦如果有野心，想在华语乐坛历史上留下自己的名字，就早点认识到作词弊端和风格弊端这两个问题，如果没有，只是想最让自己和粉丝喜欢的音乐，那么我也希望大家都可以尊重他。
不知从什么时候开始，国内娱乐圈开始流行起创造‘神’，这个‘神’看起来什么都会，没有任何缺点，如同超凡脱俗一般，可他们却没有这种能力，他们只是想做自己喜欢的事。
薛之谦就是这种造神运动的牺牲品。
他以深情闻名却又在深情中消亡，事实上他并没有错，他只是一个凡人，他也有七情六欲，没有谁可以在这个纷纷扰扰的世界中做一个圣人，错的是那些将他推上神坛的人。
在这样一个信息高速化的时代，所谓的偶像不过也是在某一方面比凡人更强的一类人罢了，他们并非神明，并不是万能的，所以，不要去怀念过去曾辉煌过的‘神’，也不要期待即将出现的下一位‘神’他们光鲜亮丽的背后从来都不是轻而易举。
每一场造神运动都会以闹剧收场，我们总是欠真神一份宽容，欠凡人一份尊重。
所以请不要对他们恶语相向。
毕竟，比起那些我们谩骂侮辱的人，我们才平庸。
而平庸，无罪。