第72届戛纳国际电影节于法国当地时间5月14日正式拉开帷幕。一年一度的盛事再次让世界电影的目光聚焦到法国南部小城戛纳。
与戛纳电影节密不可分的，就是戛纳电影市场。而今年也是戛纳电影市场创办60周年的纪念，作为国际电影市场的最前沿，这里不仅仅是艺术与电影工业之间的桥梁，更与整个电影经济脉动产生着紧密的连结。
时至今日,每年的戛纳电影市场都有着超过1.2万参展人员以及1500多部影片参展,无疑成为世界首屈一指的电影交易市场。
1.最初戛纳电影市场的雏形
自1946年第一届戛纳电影节开始，就邀请了众多制作公司的代表参加。在最初的几年里，并没有专门提供场地或空间，他们便云集在专为影节而租用的影厅共商大计，交流己见，以方便日后的组织销售和获取电影版权。
影节总干事罗伯特早在1950年就提出了将这个非正式的平行市场纳入活动组织的想法。但影节委员会拒绝了这一提议，他们担心电影市场的引入将会使影节本身黯然失色。而且他们认为影节的作用纯粹是文化和艺术性质，并不希望艺术节直接参与商业交易组织。
但罗伯特很快就意识到电影业在此活动发展中所面临的挑战。1953年，影节章程非常明确地提到了电影节的双重使命：“旨在促进电影艺术的发展以及全世界电影业的进步。”
2.电影市场的形成和崛起
1959年，被电影界代表称为“安提布街节日”的平行市与戛纳电影节的放映形成竞争之势。鉴于其迅速的崛起，文化部长安德烈和罗伯特决定将其正式纳入戛纳电影节活动内容。
1960年，理事会一致通过为制片人和购买者提供便利的想法。理事会随后决定在影节宫设立一个联络处，以协同外国制片人与海关服务部门之间的交流。
虽然，电影市场最初规模只有十来个人，在一个大约20个左右座位的放映厅里进行。但还是遭到了一些电影评论家的职责，称电影节俨然成为一个“电影集市”，只对电影商业资源感兴趣。幸运的是，还有一些记者在电影市场的腾飞中意识到，市场在戛纳电影节发展步伐中所占据的重要轴心地位。
也许在戛纳，历久不变的是新闻媒体的口诛笔伐，肯定一切的同时，又会否定一切。
从这个尚未结构化的市场中，戛纳电影节管理层并没有被外界批评所震慑，反而宣称“无论我们喜欢与否，这个市场现在都是戛纳盛典的主要优势之一。并将其视为电影业经济层面的“鲜活生命力”。
在当时，面对更具国际野心的米兰电影展（MIFED）的竞争。戛纳开始通过寻求感兴趣的专业工会的支持协作，为项目争取小额津贴，使电影节能满足更多专业人士的需求。戛纳电影节由此获得了巨大的国际声誉。很快地，众多外国制片人、分销商和出口商协会均希望这个市场能形成国际化气候。
3.戛纳电影市场的快速扩张
随着电影市场变得越来越为重要，戛纳的场地和展映厅已经无法满足电影人们的需要，制片人、出口商或运营商之间的交易不单单在影展内进行。酒吧、餐馆、豪华宾馆和海滩都成为了谈判的最佳场所。
20世纪60年代初期的市场是宽松而惬意的，大家在饭点时间相约在酒店或沙滩上讨论商，所有的电影都是在那的城市影院放映。整个海滨大道上满眼都是电影海报。
戛纳的放映厅内会举行电影放映展。基础设施、房间数量，展台空间......均开始逐渐适应市场的扩展需求，同时也成为全球专业人士的主要年度活动。不仅市场的参与人数在不断壮大，甚至来自全球的国家和放映数量也在与日俱增。
为了容纳越来越多的参与者，1983年市政当局建造了一个新影节宫，并设立了新的服务、电影注册权、专业人员看台租赁服务...... 截止1989年，新影节宫内市场的放映已达到了600次。这也标志着戛纳电影市场俨然成为世界上最负盛名和规模最大的电影市场。
4.数字时代到来
自20世纪90年代以来，国际电影市场为其参与者编写和开发了众多信息工具：目录、全球
统计数据、数据库等......
为了吸引更多公司进驻电影市场，戛纳通过创建新的服务和工具，特别是后来成为专业人士的参考资料的《指南》，从而将以前分散的信息予以集中。 1997年同步发行CD-ROM版本，并于1999年形成数据库，其也是2003年所创建的Cinando的前身。这种新的信息经济将成为电影市场的增长引擎。信息、电信和视听之间融合的机会使其成为一项重大挑战和文化变革。
2003年，戛纳电影市场创立了全球电影行业领先的在线数据库——Cinando，该数据库将成为第一个为电影专业人士提供全面浏览电影工业工具的在线网络（正在进行中的电影和项目数据库、参与者名单、全年主要市场放映计划表......）。
通过Cinando，电影市场今日涵盖了该行业的大部分重大活动，美国电影市场AFM、香港影视展Filmart、柏林电影节、圣丹斯、多伦多、釜山...，拥有73743人、3629个买家，80402部电影， 10747个项目和2039个审片人员。
而近十年来，电影市场又创造出有利于网络、会晤和各种计划共享的工具和专业背景环境，包括虚拟现实、纪录片、联合制作、新技术和创新模式等等，让不同领域的专业人士都以此为平台发表或寻找到他们需要的东西。
毫无疑问的是，戛纳电影节和电影市场现已成为一条组装线上两个关键部件，不可分割又相互依存，成为世界电影和电影业真正意义上的火车头。这也是戛纳既为市场又为影节的实力所在。
5.中国买家在戛纳电影市场
随着近两年国内电影市场的快速发展，以及观众口味的拓宽和审美的提高，戛纳电影市场也成了国内买家争相抢食的阵地，一些偏小众的入围影片也颇受买家青睐。
早在2014 年，中国导演贾樟柯就曾在戛纳与法国制作发行公司MK2 一同公布了当时的新片计划《山河故人》；2015 年，汤姆-福特导演的《夜行动物》（Nocturnal Animals）在戛纳市场展以2000 万美金的天价将全球版权卖给环球影业，创下戛纳电影市场的历史天价。
2018年的最佳影片金棕榈奖《小偷家族》的中国版权就在戛纳电影市场中被一家影视公司收入囊中，这也是二十五年来唯一一部在内地上映的金棕榈影片。而在五一档在《复联4》的强势霸榜中突出重围的去年戛纳评审团奖作品《迦百农》在票房上的成功，也进一步说明了中国市场对于艺术电影的包容度与市场潜力。
与此同时，更多的影视公司更多地在戛纳电影市场发掘好的剧本项目，能够在第一时间进入到影片创作的早期阶段，参与投资，这也是中国片商在日益激烈的市场中增加筹码的一大策略。
6.今年的戛纳电影市场，也许是独立电影的天下
虽然远在大洋彼岸，但戛纳还是受到了美国电影业最近的又一次吞并浪潮的影响。福斯被迪士尼收购，大公司的市场份额进一步的扩张，而同时，也失去了德国的两位大的买家，巨头Tele Munchen Group和Universum Film被私募股权投资者吞并，而中国市场虽然在影片多元化的需求上看似增加，但整体还是以收紧为主。
曾经戛纳上会有一些超大金额预算的项目，但今年明显这种类型的影片已经很少能见到，而实际从经济情况来看也很少有能够承担起这些高额的预算费用的公司、
但是对于少数具有，较少的竞争可能意味着更好的业务。对于独立经销商而言，戛纳2019将成为买家市场。 美国独立经销商Neon的vp内容杰夫·德克特曼说：“去年我们从市场上获得了 《边境》，而 《阿波罗》在市场上也获得了不俗的成绩。
今年的戛纳，中国的买家又回淘到什么内容的获奖作品或其他优秀影片呢，我们也将持续关注，拭目以待。