“烟锁池塘柳”的下联，为什么不能对“深圳铁板烧”？

大家知道，古时候我们的文化，出了许多对联。

其中不乏绝对。

其中有一个大家很熟悉的上联，就是“烟锁池塘柳”；

“烟锁池塘柳”最早的出处是明朝的陈子升，虽然一些影视剧把他们套用在了各个朝代，但实际上他是明代出现的。

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最初的时候，这个上联是“绝对”，是因为这对联中含有金木水火土五种属性，而且，偏旁和字都是相呼应的。

比如烟与火，是相呼应的；

锁与金，是相呼应的；

池的确为水；

塘则是土；

柳则是木。

所以一时间，成为绝对。

而随着时间的推移，很多能人异士也对出了不少的下联。

但是，这些下联，却都有勉强之意。

无论是《铁齿铜牙纪晓岚》中的“炮堆镇海楼”和“炮镇海城楼”；

还是后来几乎充满意境的“桃燃锦江堤”。

其中都不乏勉强之意。

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更不必说后来网友们出的“深圳铁板烧”了。

那我们仔细的来说一下，为什么“深圳铁板烧”不能作为下联。

要知道，上联的妙处，不仅仅在于偏旁是金木水火土，如果只是偏旁是金木水火土这一个条件的话，那也绝对不会称之为绝对。

而是因为这个上联的意境浑然天成，加上偏旁与字的相应。

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而“深圳铁板烧”不合的地方，意境我们暂且不谈。

这个“深”字，就没有“水”的意思。

而“圳”字，说为土意也略显勉强。

而烟锁池塘柳，上文我们已经说过，全文浑然天成。

OK，那大家能知道为什么“炮堆镇海楼”，“跑镇海城楼”，与“桃燃锦江堤”也只能撑得上比较完美的下联，而不能是浑然天成的下联吗？