说是幸运的偶遇一点没错，原本有其他任务，却听到了全中国可能只有五对其中之一的Westlake Tower SM-1巨无霸音箱，而且还发出出乎预期的好声音。在原厂介绍Tower SM-1的文字当中，只有简单二句话：“在Hi-End音响的世界里，没有人的声音表现可以超过Tower SM-1！”
当然这有老王卖瓜自卖自夸的嫌疑，其他品牌的顶级旗舰，也都各有声音特色，如此音响圈才能百花齐放，热闹非凡。台湾著名的发烧友陈欢，他是室内设计公司的老板，是有潜力的画家，是业余的多种乐器演奏家，更是换机无数的超级发烧友。他对Hi-End音箱可说如数家珍，下面都是他使用过的器材:
Tower SM-1是5音路6单元设计的号角喇叭，大部分都是TAD单元
●Westlake Tower System，旗舰级的监听系统，温暖的肤触与迷人的平衡性，一流的扩散性与流畅度。
●Rockport Hyperion，惊人的活生感与温度感，无与伦比的瞬时反应及强悍的动态对比。
●MBL 101 + 201 System，绝佳的三度空间表现，高音飘逸延伸，兼具重量感与音乐性，喜欢空灵自在听音乐的最佳选择。
●Dynaudio Evidence Temptation，惊人的瞬时反应与全频段出类拔萃的透明度，音乐的张力、形体的刻划表现已臻最高境界。
●Focal Grande Utopia，平衡稳重，音像的比例与形体的刻画，弦乐的绵密性感人至深。
●Avalon Sentinel，全频段如丝绸般的质感至今还令人难以忘怀，允文允武的好喇叭。
●Wilson Audio Grand Slamm X-I，音像就如同Watt/Puppy一般浮凸而且具备十足的权威感与音乐性。
●Genesis I，密度与重量感，音场的透视感，气势及规模感还是稳居宝座，大型空间的最佳选择。
●Goldmund Apologue，音像的精致度与Goldmund一贯的清甜与高贵感。
瑞士FM Acoustics 1811立体声后级用来推中高音
日本金嗓子A200单声道后级用来推低音
为录音室设计的美国SST Ambrosia 2000 II前级，物美价廉的好产品
可见得不同的花香都有人欣赏，在音响圈没有绝对的“第一”。老实说，过去我对Westlake的印象并不深刻。曾经在台北某富豪家中欣赏过Westlake的SM-1音箱，偌大的空间委托Westlake的老板Glenn Phoenix设计，到处都是厚重的吸音材料，地板上还有二个小土堆般的吸音软包。主人用全套法国Jadis胆机搭配，包括五套JA800单声道后级做电子分音，JA800每声道使用6对KT90输出300W(纯A)/400W(AB类)功率，由于体型巨大、热量惊人，必须放在另一个独立房间以专用空调伺候。刚拜访时在楼下客厅，已经耳闻楼上音响室传来的巨响，但是怎么听起来像大型收音机呢?正式入座后免不了一番赞叹，Glenn Phoenix亲自安装并负责最后的调音测试，这应该是最高标准的Westlake之声了!播放一曲迈克尔·杰克逊的《Thriller颤栗》专辑中的《Beat it》，这张唱片是制作人昆西·琼斯在Westlake的录音室录制的，从第一个音符开始，我的脸颊与心脏就不停地被《Beat it》。那拳拳到肉的凶猛力道，那迅如闪电的低频速度，还有强烈的人声穿透力，我从未在其他家用音响上听到过，过瘾!真是过瘾!
已经停产的Thorens Prestige黑胶唱盘
Audio Note的电子管唱放
Westlake的电子分频器，这里只做二路分频，最多可以有五路分频
换上古典音乐后，大收音机的情况又出现了，极高与极低频欠缺，中音过度刚猛硬朗，声底干净凝聚却没有余韵，这根本就是录音室的效果嘛。是的，Westlake的老板就是以录音室的要求来打造这间听音室，他忘了我们都不是录音师，他忘了发烧友需要悦耳多过率直。在全部严重吸音的环境中，我们听到的多半是直接音，房间的干扰因素是减少了，得到的却是不够松弛耐听的声音。因为代理商的关系台湾发烧友多半以Jadis胆机推动Westlake音箱，原厂则以美国Boulder功放或加拿大Bryston功放搭配，纯粹的监听式组合。后来在多个不同场合再欣赏Westlake音箱，基本上都是调子较硬朗，高低二端延伸受限的情况，我相信都是搭配或空间处理不良所致，否则Westlake怎会有如此多的拥簇者?
Glenn Phoenix从1971年开始Westlake的生意，最早只专注在录音室鉴听喇叭的设计制造以及录音室的设计上，后来才慢慢把业务拓展到家用Hi-Fi与Pro专业领域里。Westlake Audio西湖自创立至今，一直坚守手工制作与最严格的测试调音，全球有数百家录音室选用Westlake产品，对要求动态范围宽广、高输出、高频平顺又精确的发烧友而已，Westlake无疑是除了TAD之外最有吸引力的选择。Glenn Phoenix说他设计的音箱有四个原则：1、开阔的频率响应；2、极低的互调失真；3、极高的功率承受能力；4、精准的立体音像。
为了达成这些目标，Westlake喇叭拥有许多共同的设计基础，包括高度阻尼的特制单元、4阶（24dB滚降）分音搭配独家补偿线路、精选元件、自制手工电感、手工搭棚分音器、结构复杂的强化音箱等等。除此之外，还有Westlake近年提出的Low P.E. Distortion设计理论。P.E．代表Phoenix Effect，也就是由Glenn Phoenix发现的电声效应，对音乐再生所造成的失真，所以他就想办法设计出Low P.E.Distortion产品。这个P.E. Distortion大多数人都难以理解，因为并没有可测量的仪器，Glenn自己把P.E. Distortion定义为“器材内部所有因为电子讯号流动，所产生的类似‘鬼影现象’”。如果在音乐当中产生了鬼影，代表音乐本身失去的真实度，几乎所有Westlake产品都加入了Low P.E.的设计。大家见到Westlake网罩内敷设铜箔，并且固定喇叭单元的螺丝全部接上细铜丝，就是为降低P.E. Distortion所作的努力，通过对可能产生的失真的有效降低，最终音质当然与众不同了。
对喜新厌旧的发烧友来说，Westlake实在不懂得做生意。除了为家用系统所开发的LC系列以外，他们的BBSM系列与Reference系列当中，有八成以上都是超过十年以上未改款的老型号。曾经热卖的BBSM-6与BBSM-8，如果不是因为3.5吋中音单元停产才迫不得已改款，否则它们可能仍是Westlake的现役机种。Westlake可以视为JBL在七○年代以后的美式鉴听喇叭传承代表，从中音、高音甚至于超高音压缩号角运用，多路电子分音架构型式来看，它无疑是将JBL未能在旧鉴听时代完成的设计理念付诸实现。从另一个角度来看，Westlake虽然无法自行生产单元，损失了一些控制整体设计的因素，不过设计者Glenn Phoenix却用了相当取巧而相对高成本的做法:以较高的价格向厂商购买单元，换取挑选配对后退货的权力。换句话说，绝大多数喇叭厂都是买进一整批单元进行配对（有些甚至不经过配对），只重视配对单元之间的比值，至于整体数值的高低则是其次。Westlake的配对条件相对严苛，因此只挑选测试数值最优秀的单元再进行配对，剩下的就退回制造厂。当然，这种权力是以高单价换来的，所以最后也得反应在实际售价上。
在台北由Glenn Phoenix设计的听音室
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