文｜杜思梦
编辑｜万晓茜
从2010年开始第一部“西游”题材电影的拍摄,香港导演郑保瑞在这条路上一走就是8年。
8年前的郑保瑞,特立独行,枪杀、犯罪、飙车构成了他大部分电影,他的代表作无论《狗咬狗》《军鸡》还是《车手》《意外》,无一不带着浓重的另类风格,用郑保瑞自己的话说,“当时的我很冲,总怕别人看不到我”。
8年后,郑保瑞安静地坐在《西游记女儿国》的海报背板前,笑谈这部投资超过5亿的年度大片,此时,他是“10亿票房俱乐部”导演之一。
郑保瑞
从《西游记之大闹天宫》《西游记之孙悟空三打白骨精》再到即将上映的《西游记女儿国》,郑保瑞以平均两年一部的速度创作,他说,拍《三打》是为了补偿《大闹天宫》对观众的亏欠,没有延续《三打》“打怪”套路是不愿浪费“西游”。郑保瑞希望,每一部“西游”都是一部独立而有性格的影片,而他要做的就是把它们的性格拍出来。
86版《西游记》热播期间,《女儿国》一集的王权富贵与戒律清规的冲突,令无数观众动情揪心。而在即将上映的电影里,郑保瑞让无法逃脱感情劫难的唐僧,首次直面自己的内心情愫,他与女儿国国王之间的纠葛,再也不是一个逃避,一个紧追,唐僧知道,从天上掉下来,第一眼见到女王，那一刻，他便动了凡心。
拍摄的时候,郑保瑞删掉了所有煽情戏份,刻意设计的海誓山盟、感情冲突也一并去掉,留下的,只有两人欲言又止、欲罢不能的真情。电影里,没有逼迫,没有强求,唯有“愿你安好”的祝福。郑保瑞说,“我不想在电影里煽情,不想他们的感情死去活来,我只想让观众看到,这种安静、温柔却有力量的真情。”
今日(农历大年初一),由赵丽颖、冯绍峰主演的第三部“西游系列”电影《西游记女儿国》登陆全国影院。
古天乐8年前断言,
拍“西游”,我至少耗10年
《中国电影报》：从2010年开始执导首部“西游系列”电影《大闹天宫》，至今年即将上映的《西游记女儿国》，您在8年里拍了三部“西游”电影，这是一早就有的计划吗？
郑保瑞：《大闹天宫》刚开拍的时候,古天乐就跟我说,你拍完第一集以后,十年内你都会在拍《西游记》。我当时不信,没想到现在已经拍了8年。拍《大闹天宫》的时候,我没想过拍一部还是两部,因为万一大家不喜欢,可能就没下部了。幸运的是,《大闹天宫》虽然评价不太好,但我还是有了拍第二部的机会。
《中国电影报》:《大闹天宫》评价不太好,但票房很好,得了当年的春节档冠军呢。
郑保瑞：事情就是这么荒谬。如果拍得不好,票房也不好,我就认了,但是没想到,《大闹天宫》拍得不好,票房却很好,说明观众要看,所以我才有冲动拍第二部,我知道问题出在哪儿,我当时的心态就是把第一部不好的地方修正过来,把亏欠观众的补回来,于是就有了《西游记之孙悟空三打白骨精》。
《中国电影报》:即将上映的《女儿国》已经是您拍的第三部“西游”了,心态上发生了什么变化?
郑保瑞：仍旧是难。大家对《三打》的评论不差,其实后面的电影延续打怪的路子走下去会很保险,但我总觉得,如果每集只有打怪,那就浪费了“西游”,“西游”可以承载不同类型的电影,它可以是惊悚片,可以是魔幻片,也可以是爱情电影,为什么每次都打妖怪呢?我希望,每一部“西游”电影都是个独立个体,都有自己的性格,每一部都给观众带来新的体验,即使不看前几部,一样能看得懂新一部,我特别不愿意给观众造成心理包袱。
不要盲目相信特效,那很荒谬
《中国电影报》:老版电视剧里的女儿国是一个繁华的陆地国度，而您电影里的女儿国不仅不太繁华，还被移到了山水之间，这是为什么？
郑保瑞：看老版电视剧的时候,你们有没有问过,这里真的没有男人来过吗?怎么可能呀。但是我们拍电影的时候,会问,女儿国究竟是个什么样的地方?为什么叫女儿国?为什么没有男人来过?我们要给这些问题找到依据,我不能接受,就这样吧。
电影里,女儿国是个女孩子们修建起来的封闭而神秘的国度,它没有你说的繁华,我不相信女生能扛起巨大的石块,修建很高的建筑物,她们怎么把那么大的石头从山上运下来?可用竹子修建房子,我相信她们能做到,所以女儿国只能变成这样。
我们电影里也有老版的元素,比如唐僧师徒坐着船去女儿国,老版电视剧里,唐僧师徒也是坐船进去的,我很喜欢那种感觉。至于水,水给我的感觉就是女人,水跟女儿国的关系紧密,所以电影里出现了很多水的元素。
《中国电影报》:水在《女儿国》里的呈现十分惊人,电影里有许多水的特效,这种难度的特效大篇幅用在中国电影里很少见,做这样的尝试有没有过担心?
郑保瑞：我说水给我的感觉就是女人,在女儿国里面,哪一类型的特效适合?我觉得就是水。水给人的感觉既温柔又有爆发力,它可以绵延长流,凶猛起来又能毁掉一切,我想我可以用水去讲故事。决定以后,我和特效部门一直在担心,每一个月、每一个镜头都在担心,比如河神那个角色,从开拍到最后一分钟,我们都在担心,担心效果不好。
河神的脸是志玲的脸,身体是数字做的,以前做这种特效,服装和头会有一个明确的分界线,而我们的河神没有服装,头和身体需要无缝衔接,整个中国特效都没做过这种尝试,当时摆在我们面前的问题有比如用什么皮肤?怎么匹配身体?真的很难做。
《中国电影报》:大家都说林志玲为这部戏做了很大牺牲,其实她的角色为什么不用一个全数字的方式去呈现?
郑保瑞：全数字对后期来讲比较方便,但对表演来说我不能接受,演员表演的细腻感情数字无法呈现。即使好莱坞的特效也是用人表演复制在电脑上,但就亚洲的技术而言,还很难做到。
《女儿国》的特效团队来自韩国和中国,我们知道自己能走多远,我们不能盲目跟着好莱坞走,我们知道极限在哪里,大家只能把可发挥的东西发挥到最好,不能看别人做什么,我们就跟着去做什么,我们没那个技术也没那个技巧,不要妄想我们能做《变形金刚》。
我做特效的经验是,有些东西你不能超越,有些东西你不能挑战,你要知道你在挑战什么。我们知道做水非常难,控制水的动态更难,但我们请的特效公司在做水的特效上是有经验的,我知道他们可以挑战。
《中国电影报》:您是怎么从一个怕特效的导演弄变成技术控导演的?
郑保瑞：我没有变成技术控,有些规矩在拍的过程中你才会懂。拍了这么几部大片之后,我感受最深的是,不要相信特效,能现场拍的就现场拍,不要妄想全绿幕拍,全后期做,那是荒谬的。
我把唐僧跟女王的海誓山盟都删了
《中国电影报》:电影里对唐僧和女儿国国王之间的感情,从一见钟情,到厮守,到挣扎,到放下,坦白讲,影片对唐僧的感情处理挺大胆的,当时是怎么考虑的?
郑保瑞：我把唐僧跟女王的海誓山盟都删了，我跟自己说,我希望看到一个勇敢的唐僧。以前的唐僧都是跑的逃的,他不敢面对,这可能是因为当年的社会价值观。但现在我觉得不一样了,唐僧应该去面对那段感情。
我设定的是,唐僧师徒去女儿国,是佛祖把他们打进去的,是佛祖的意思,逃不过的。只能自己经历,哪怕你找到了那扇门,但能不能走出来,还是要问自己。
唐僧当时为什么留下?他说,是为了救终生,但这不是唯一原因,还有女王,那一念,他动了,要怎么去面对,只有他承认他动了那一念,他才敢去面对,而不是像老版唐僧一样,只会跑掉。
《中国电影报》:老版女儿国国王跟电影也不一样,老版的国王特别主动,而这次赵丽颖演的国王没有了奔放,反而多了一份纯真?
郑保瑞：对,不一样。这次我们把女儿国国王塑造的更知性,我不希望她变成一个“花痴”,所以演出分寸特别重要。我跟赵丽颖说,虽然你是主动,但你不能有所期望,当你拉唐僧衣袖的时候,你是在告诉他,我喜欢你了,够了,你不要期望他回应你。你对他是真心的,但是你没有逼他,那种感觉是,我舍我的王权富贵,你守你的戒律清规,我只要跟着你走就可以了。
《中国电影报》:很难相信这种感情出自当年那个拍《狗咬狗》的导演之手,是什么让您变得这么柔软?
郑保瑞：我以前比较冲,《狗咬狗》的年代,我很怕人家看不到我,所以我拍的电影很个人。长大以后,慢慢懂了,没有一个人会比电影出来重要,电影才是主角。后来,我结婚有了小孩,知道温柔安静也有它的力量。你看《女儿国》里的爱情没有海誓山盟,却动了真情,我不希望在电影里煽情,不希望观众感觉是我们逼着女王爱上唐僧,或者逼着唐僧爱上女王。之前剧本里煽情的、激烈的爱情桥段,我都删掉了。
《中国电影报》:为什么删?
郑保瑞：因为我觉得他们两个人的爱情是安安静静的,不是死去活来的,哪怕离别也是。首映式的时候我坐在下面看片,看到两个人分开,看到赵丽颖望着冯绍峰离开的背影,从她眼神里,我感觉到,虽然分开了,但是,祝你一切安好。这种细水长流的爱情,总是带给我们长久回味。
林志玲有过挣扎,
希望大家更关注她的表演
《中国电影报》:我们看到,您把赵丽颖饰演的女儿国国王拍得非常美,而梁咏琪的国师的造型实在有些难以接受,这么夸张的造型,她没意见吗?
郑保瑞：很多人说梁咏琪的造型发际线那么高,额头那么大,太夸张了,一开始,她自己也接受不了,但那个造型是帮到她的,8小时造型做好,换上服装,梁咏琪光是坐在那里,国师的威严就流露出来了。造型对一个演员的意义就是让她信服自己的就是那个人。演员有时候很难忘记自己是个明星,但造型会告诉她,你不是明星,你就是那个人物,这就是我做那个造型的理由,漂亮不漂亮不是我们的标准。
《中国电影报》:林志玲不仅造型出乎意料,连台词都没有一句,她有没有过挣扎?
郑保瑞：有过,这很正常。我不能接受林志玲穿着一身漂亮的衣服说,她是河神,对不起,我接受不了。有些时候,观众对于漂亮女生很苛刻,你们只要看她的美,可这对演员不公平,因为她们本来可以走的更远。《女儿国》里,林志林面对了太多挑战,比如不能讲话,不能靠自己的身体演出。我希望这一次大家更关注她的表演,她演得非常好。
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