友情提示，本文不打算对案件真相做任何规避，未观影与未阅读小说者请自行掂量。
东方快车是由巴黎至伊斯坦布尔的欧洲长程列车，豪华精美的车厢配置，为贵族与上流人士打造的列车服务，于东西欧两座中心城市之间往返的旅程，途径阿尔卑斯、威尼斯、南斯拉夫、希腊雅典的风光，让这班列车成为工业时代的一个符号，异国旅行的代名词。
但当曾经如此风光的列车，与第一个飞越大西洋的美国飞行员林博德格联系起来之后，谋杀案就成了东方快车最著名的标签。以林博德格的女儿绑架撕票案为原型，向真凶发起的复仇行动，阿加莎·克里斯蒂 笔下诞生了《东方快车谋杀案》，大侦探波洛推理系列中最为耀眼也跳脱的一作，一如后来很多人都没意识到《嫌疑人X的献身》属于《神探伽利略》系列。
大雪封路，列车停开，发生于车厢包房内的杀人案件，12名乘客的嫌疑人，教科书般的经典密室环境。而所有嫌疑人全部都是凶手的谜底，更是对寻常的谋杀推理故事做出了创造性的颠覆，同时也是终结。直到狼人杀流行的今天，这种爆出全是狼人的设定，依然能让人眼前一亮。
作为推理小说女王的杰出代表作，以及具有模板性质的戏剧模式，《东方快车谋杀案》常年被改编搬上影视和话剧的舞台。随着时间的推移，改编的空间也就越来越小，出彩的难度也就越来越大。
（这张海报谁做的也是人才，无形剧透，最为致命……）
最为经典的当然是由《十二怒汉》导演西德尼.吕美特执导，大牌荟萃的1974年版本。老时代电影的珠圆玉润，略带夸张的表演方式，可能在今天的观众看来不是特别的适应，但这一版本的叙事调度几近完美，张力十足。而西德尼.吕美特作为一个杰出的【道德电影】作者，这部侦探放过十二位凶手的电影，某种程度上与12名陪审团成员澄清冤屈的《十二怒汉》中的形成了镜像，在私情与司法的两端，闪耀着人性的光辉。
相比于老版中波洛放过乘客们的毫不迟疑，完人般的阳春白雪，2010年英国BBC电视台拍摄的90分钟迷你剧版本中，将重点放在了侦探遇到这种特殊行凶案时的内心冲突上。
大卫.苏切特扮演的波洛，秃顶造型最为符合原著中，人物形象也是最为深化丰满的一版。这个波洛看上去饱经沧桑，神情疲惫冷漠，深信法律规则之于人类文明的意义，当12名乘客以私刑实现公正，信仰遭遇了巨大冲击。
最后经过剧烈挣扎，未将真相告诉警察，转身离去风雪之中的眼神与背影，异常沉重。在1974版本的高峰之下，2010版聚焦于两种正义观的碰撞，是走对了一条路子。
日本编剧大师三谷幸喜，在2015年也将这部名作改编为日剧SP，上下两集五个小时，将背景移至昭和。熟悉日剧，熟悉三谷幸喜那套班子的观众，会在这里看到很多老面孔。但是舞台化的演出，波洛刻意浮夸的表演，以及事无巨细的片长，可能并不是太容易消受。如果要补课经典，1974年与2010年的版本大概足够。
中间美国在2001年也拍过一个版本，但是看海报上的演员，有一股莫名的阿三风情。
所以到了2017年，《东方快车谋杀案》的又一部电影版，可以发挥的空间已经相当之少，属于认真拍，观众也容易不买账的情况。在已经熟稔案件走向与谜底的前提下，影片的看点主要就在于导演如何拍摄呈现这个故事，如何调度叙事，以及一种角色的表演。
12个嫌疑人都是凶手的好处在于，各个角色的戏份不会为了单纯烟雾弹而浪费了一些篇幅，每个角色都需要围绕着主线塑造，群戏的发挥空间，想必也是《东方快车谋杀案》能被屡次重演的一个原因。
2017版本的演员阵容同样星光闪烁，西班牙影后佩内洛普，M女士朱迪.丹奇，第一任猫女米歇尔·菲佛米歇尔，新星战女主黛茜·雷德利，反派老戏骨威廉.达福，最大名远扬的还是约翰尼.德普……扮演死者雷切特，阿姆斯特朗惨案的真凶卡塞蒂。
上了火车的杰克船长，这回没躲过老仇家的追杀，早早在剧组杀青。直到变成尸体，都还下意识觉得这货手上会夹着一枚金币，突然跳起来说：女士们先生们，你们将永远记住这一天，因为你们差点儿就捅死了杰克.斯派洛船长。
但扮演乘客的演员们也没有好到哪里去，除了老猫女扮演的阿姆斯特朗夫人的母亲，整个计划的牵头组织者，其余角色在这一次的安排调度中都没太多发挥的余地。导演给各个人物的增加了一些人设，诸如列车长布克成了年轻的花花公子，伯爵夫人是一言不合就要揍人的暴力狂……但这些细节也并没有在后续查案中得到运用。
1974版本的女传教士一角，赢得了当年的奥斯卡最佳女配角，直到影片结束我都没认出来那就是大美人英格丽褒曼。2017版的这个角色，花落同样拿过奥斯卡最佳女配角的西班牙大美女佩内洛普，也就是《加勒比海盗4》里中的杰克船长老情人（她现实中的老公则是第五部的反派），可惜在这一版中存在感太低，不然她捅约翰尼德普那一刀的时候应该会很有意思。
至于导演肯尼斯.布拉纳自己扮演的大侦探波洛，不知道是不是受《神探夏洛克》影响，混进了一点卷福和潮爷华生的气质，推理也是各种玄乎的看一眼就知道怎么回事，相比通过详实的对话，利用严密的逻辑和知识，去捕捉信息中的蛛丝马迹。这样的推理多少有点轻飘。
这哥们最近的存在感也不低，之前在《敦刻尔克》里扮演英军指挥官，同档期的《雷神》系列，第一部的导演就是他。
此番翻拍的《东方快车谋杀案》，在美术风格上有些靠近《布达佩斯大饭店》中复古精致的冬日氛围，同时加强了喜剧元素，在询问各位乘客的查案环节，对顺序做了调整，将其平行剪辑，加快节奏，并非在车厢之外，把部分问话的地点搬到了车厢外，期间发生了两场比较画蛇添足的小型动作戏，这都算是出于现代观影习惯的改动。
直到最后的揭秘，电影让所有人都走出车厢，在漆黑的隧道口前摆一张长桌，十二名乘客齐聚，呈《最后的晚餐》之态。晶莹白雪与幽深黑洞之间，昏黄的灯火下，十二名装作互不认识的凶手，画面拍得虽然挺看好的，可作为一部列车密室电影，总觉得这个走出车厢，不是一个特别理想的做法。感觉有点像是为了实现对应《最后的晚餐》的镜头，但车厢太小拍不出来，而做的这个选择。
1976年版本，12名凶手与12人陪审团制度有明确的对应关系，因为法律程序制裁不了真凶，所以引发了相应的复仇犯罪。新版的《最后的晚餐》就比较像是把十二乘客和十二门徒对起来，但既然如此，或许可以把指向再弄得清晰一点，谁是耶稣，谁是犹大，而且现场加上列车懂事，其实有14个人……
反倒是全片最需要仪式感的处刑部分，偏偏没有像前两作那样鱼贯而入，一人一刀，居然是在闪回中乱刀捅死，这是新版处理最差的地方。
嫌疑人全是凶手的创意一出，后来者再使用都只能打上借用致敬的旗号，基本上也不可能做出变体（当然不排除某些抄袭剽窃金腰带的文字盗贼原样照搬，而其受众由于教养极低一边买单一边洗地，譬如…）。1976版直接了当地让波洛和列车懂事高举人性的火炬，温暖大结局。2010年版本另辟蹊径深化了波洛的内心原则冲突，还增加乘客中的军人想杀人灭口的黑暗戏码。
2017版相对折中而模糊，不想和两位前辈一样，于是选择了赋予一些宗教仪式感，来做升华，但波洛还给了乘客们一把没子弹的枪做人性测试，因为主谋选择自己承担责任，开枪自杀，所以波洛放过了乘客们。
大致上，新版的落点是在希望12名凶手在复仇成功之后，能获得心灵上的安宁，让这场私刑谋杀成为过去惨剧的葬礼。莎剧导演出身的布拉纳版波洛，最后也用优美的咏叹调台词为这桩案件。精美，不温不火，这大概也就是全片的气质。
为东方快车杀人事件结案之后，波洛又接到了一桩来自埃及的案件，《尼罗河上的惨案》也许也在翻拍的路上。
虽然这个故事已经翻拍了很多次，但我还是很想看到中国什么时候也能用民国背景拍一版，拉一帮正经演员来过过瘾，波洛可以找宋慈提刑或者达康书记，坏人死者雷切特就要找冯远征，女传教士找梅婷……
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