今天为大家奉上一部简单、迷人、有诚意的佳作。全片只有62分钟,但由于坚持手绘耗时五年才完成。最终,它不仅获得了当年奥斯卡最佳动画长片的提名,更是被诸多评论家认为是年度惊喜之作。
法国老牌电影刊物《电影手册》称其为“一部非常成功的2D动画,糅杂进不同艺术元素的同时并未太过花哨”。
那么在这个好莱坞3D动画狂轰滥炸的时代,工业与科技狂飙的时代,审美取向越来越单一的时代,不妨拿它来洗洗眼睛,感受一下来自欧洲手艺人的质朴与优雅——《猫在巴黎》。
从片名海报就看得出来,这是一部与猫有关的作品。喵星人的电影我此前就推荐过不少,比如讲述猫与落魄的街头艺人相依为命的《流浪猫鲍勃》,比如透过一只迷路小猫看尽新俄罗斯世态炎凉的《小猫虎子》。
《流浪猫鲍勃》
小动物的萌态以及电影中不经意间流淌出的脉脉温情,往往很容易戳中人心头最柔软的地方。
这么干傻不傻?但很可爱。
当然,前面提到的都是真人电影,戏剧情境与现实世界距离很近,猫的形象自然也和我们平常见到的出入不大。而《猫在巴黎》是一部动画,意味着创作者拥有更自由的表现空间,可以不拘一格地发挥想象力,为我们奉献了一只十分特别的喵星人。
不论是蝙蝠侠还是蜘蛛侠,如果大白天就大摇大摆走上街很容易吓到别人,也给自己找麻烦,而黑暗则赋予了夜晚更强的包容性与隐蔽性,且更容易孕育犯罪,因此超级英雄们通常在晚上活动。
而此类电影也往往按照“白天日常生活”与“夜晚打击罪恶”两条线索展开。
白天这边——佐伊是一个孤独内向的女孩,在成长过程中因遭遇创伤、缺乏关爱渐渐丧失了语言能力。她的父母都是警察,父亲在一次行动中被城里最大的恶棍科斯塔杀害,而母亲为了将凶手绳之以法整天扑在工作上,经常无暇照顾女儿。
甚至说,迪诺也是她最重要的心灵慰藉——它会为佐伊带回各种各样的“小礼物”,比如一只壁虎;
而夜晚这边——大盗尼克也是一个孤独的人。从他把偷来的珍宝随便堆进地下室或是送给小猫迪诺的举动,从他简陋的房屋与常吃的速食罐头等细节,可以看出他并不贪财,也并不怎么注重物质享受。
影片中有这样一个画面——尼克和迪诺站在楼顶,静静眺望夜幕下的巴黎,远处的金黄灯火、紫色天幕与近处的黑灰楼房的画面极富色彩层次,背对观众的一人一猫仿佛城市里最后的游侠。
而在以往的电影中,用来衬托孤单英雄的,其实通常是狗。
所以迪诺的两个主人虽然看起来差得很远,但身上也有着共通的特质——不论是生活在白天的佐伊还是属于夜晚的尼克,他们的生命里都缺少“阳光”。而作为警察的佐伊妈妈又与做贼的尼克身份上构成对立的“猫鼠关系”。
也就是说,两条线索中的人物既有相似、又暗含着矛盾冲突,那么我们就不难猜测到这两条线终究会交错在一起。而促成交汇的,当然只能是那只穿梭与双方之间的黑猫。
为了躲避,佐伊藏到了尼克家里,却马上被追赶而来的罪犯抓住。
而随后回到家的尼克正好撞见了这一幕,于是又从罪犯手中把她救了出来。并在经过一系列惊险刺激的跑酷追逐之后,成功把佐伊带到了安全的地点。
所以《猫在巴黎》虽然是一部只有60分钟的动画,但其剧本架构却并不简单,甚至可以说相当精致。
三重矛盾的设计大大增加了影片的张力,带来的感觉就是跌宕起伏、环环相扣。影片最先正面展现的是尼克与科斯塔之间的矛盾:一个带着佐伊跑,一个在后面追。
于是在黑猫的帮助下,尼克选择了逃跑。这不是为了脱罪,而是为了去营救处于危险之中的佐伊。
尼克逃跑后,佐伊妈妈也开始担心起来——万一他说的都是真的呢?怀着这样的疑惑,她赶忙赶回家,发现房间内果然空无一人,女儿失踪。
作为一部同时面向儿童与成人的动画,其结局当然也是意料之中的大团圆——反派在争斗中死亡,佐伊能够开口说话了,而妈妈也与尼克擦出了爱情的火花。
前面我主要说了情节,那么下面就再来说说它的画风。很多人都表示对画面质感非常不习惯,有不少观众甚至在评论里说“很丑”。
就像动画的前辈、比电影还要早许多列入人类基本艺术形式的“绘画”,本身就分多种流派。而本片看似奇怪的画风,其实正包含着对欧洲众多绘画大师风格的传承与借鉴。
片中人物的脸型五官,让人想到意大利画家莫迪利亚尼——他习惯于利用变形的、拉长的面部造型,营造一种纤细、娇弱的柔和美妙。
莫迪利亚尼画作与动画截图
人物的动作身段儿,又有点像法国野兽派大师马蒂斯——以弯曲的线条制造动感与造型感。
而外景环境的绘制,又仿佛能看到些法国印象主义画家博纳尔的影子。
所以从更宽阔的审美视角来看,《猫在巴黎》其实并非不美。某种程度上说,只是因为我们平时比较少接触到其他的美学风格而已,所以看不出背后的“门道”。不过,本片的独特气质还是让它受到了奥斯卡与影评人的青睐。
当然,它也并不完美,较短的时长与对戏剧性的追求必然会导致影片深度与人文内涵的不足。但最起码,独树一帜的画风与紧凑流畅的情节绝对对得起你花费的60分钟。希望你们喜欢。
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