一周最新 预告盘点
2017·燃爆视觉系
文 | 汪佳琪的闲扯
木乃伊
环球影业的重启版《木乃伊》在本周曝出了首支预告片。虽然电影从1932年的经典同名之作获得了不少灵感，但将演绎一段全新的故事。故事背景发生在现代，一具造型诡异的棺木被挖掘出来，无意间唤醒了含冤而死的古埃及公主阿玛内特，而复活的公主则企图夺回她曾拥有的一切，对人类展开自己的复仇。
故事的人类主人公将由动作巨星汤姆·克鲁斯出演，再加上此前传出的德普饰演隐形人，很显然环球意图用更强大的号召力来开启新的系列，这也是后漫威时代意图打造电影宇宙的最佳选择。其饰演的海豹部队士兵尼克·莫顿为我们展现了他在过往电影中一贯表现出的高强度动作戏，在恐怖之外为本片增添了不少动作元素。
影片最大的改编便是将木乃伊从男性角色伊莫顿变成了女性，这改变了数十年环球公司的传统。然而在恐怖程度上，阿玛内特可丝毫不亚于前辈们，逐渐分裂的双瞳造型暗黑气质十足，召唤鸟群险些让阿汤哥丧命。其饰演者索菲亚·波多拉因《王牌特工》中的“刀锋女”而备受商业大片的青睐，在《星际迷航：超越星辰》后再次大展功力，手上握着的匕首是否在暗示这次的木乃伊可不仅仅是位魔法系选手了呢？
值得注意的是罗素·克劳用低沉的嗓音说出的“欢迎来到众神与怪物的新世界”可谓信息量十足。此次的《木乃伊》将会是环球经典怪物们的联合宇宙，在此后其旗下的众多经典形象都将重回银幕并且在一个世界观下共存，《隐形人》、《范海辛》、《狼人》、《弗兰肯斯坦》等均将在新时代重获新生。而罗素·克劳所饰演的博士正是那位著名的“化身博士”，其言语中透露了他在公主复活中所扮演的关键角色。
《木乃伊》的编剧是曾与雷德利·斯科特合作过《普罗米修斯》的乔恩·斯贝赫茨，此后的重启版《范海辛》剧本也将交由他来搞定。相比较1999年布兰登·费舍的版本，重启版似乎更加黑暗，导演埃里克斯·库兹曼此前也表示新版将会有更多的恐怖元素，很显然《德古拉元年》的悲剧英雄式塑造与凄美爱情并不能令环球完全满意，而在早期的环球怪物宇宙中，恐怖元素一直占据主要地位，看来新的宇宙也势必向老版进行回归。
影片将于2017年6月9日登陆北美院线，内地…唉…谁知道呢…
银河护卫队2
漫威电影宇宙《银河护卫队2》在本周曝出了第二支长预告，几位主角悉数登场，依旧是熟悉的逗逼风，开头便出现了此前概念图中的怪兽Abilisk，在拯救宇宙之后的银河护卫队并没有消停的迹象。这只造型酷似海妖克拉肯的触手怪兽（嗯…如今的趣味…）与银护成员发生了交战，“毁灭者”德拉克斯直接冲进了怪物体内用双刀乱戳一通，该片段很大几率是作为开场出现的，所以再凶猛的造型…也是用来搞笑的233333
在上支预告结尾惊艳出场的小格鲁特成为了这支预告片的绝对亮点，在全片中也必然成为一大看点。小格鲁特和火箭浣熊的对话全程卖萌，居然还穿上了星爵同款战服。不过看来体型并不影响格鲁特的战斗力，预告中轻松将一个敌人从桥上扔了出去。
不过漫威依旧没有透露更多的故事详情，在星爵和火箭浣熊对话的时候，背后正在发生激烈的空战，但类似于第一部工业飞船加强版的大批队伍究竟是何方势力仍不得而知。而星爵的父亲，也就是那颗有自我意识的行星ego也没有任何信息，不过小格鲁特抱着超级炸药朝着洞穴深处跑去…该不会是…而且如果你仔细看的话就会发现发生空战的并不是太空，而是在一个更大洞穴内部，所以很有可能这就是ego的本体？？？
除此之外银河护卫队的新成员螳螂也首露真容，通过星爵展现了可以读人思想的能力。此次预告的配乐是Sweet乐队的“Fox on the run”，估计不少人已经打开播放器了吧~本片将于2017年5月5日登陆北美院线，这个的同步的几率倒是接近100%~！
2017·学院颁奖季
文 | 新月
爱乐之城
其实这周并没有出颁奖季电影的新预告，《爱乐之城》也只是出了一个中文版幕后制作特辑，于是我决定抓住这个空档机会，补上一个错过了时间的预告介绍，那就是《爱乐之城》无比精彩的最新版正式预告。
《爱乐之城》是我心目中年度最期待的电影，没有之一。
从预告中就可以看出，每一幕的画面都经过了精心设计，从服装、造型，到构图、布景，全都极为考究。它的色彩浓重而热烈，其中的情绪感染力简直穿透了屏幕。
预告中仅露出冰山一角的歌舞，让我魂牵梦绕。我格外偏好歌舞片的一个原因就是，我一直相信音乐和舞蹈，比画面和故事的表现力来得更强。《爱乐之城》的歌舞看上去太有潜力了，那个所有人踩在汽车顶上跳跃的画面让我浑身颤抖，故事片年年有，如此棒的歌舞片今年却只有这么一部！
其实关于这部电影的消息，从今年8月底的威尼斯电影节前后就开始了。
歌舞片的类型，艾玛·斯通和瑞恩·高斯林的选角，《爆裂鼓手》的导演达米安·沙泽勒，加上第一款很唯美的预告片，这些信息让我从一开始就非常关注这部电影。第一款预告里高司令唱的那首City of Stars很快成为了我的单曲循环。但说实话，一开始我是担心它的，担心它的故事达不到预告片所渲染出的预期高度。
但是威尼斯电影节一开始，我所有的疑虑被一扫而空。《爱乐之城》被选为电影节的开幕电影，首映结束后，第一波观影评价出来了——那是来自媒体和影评人们空前一致的好评。
从国内外影评人们的只言片语中，我们可以拼凑出一些具有共性的评价：很现代的故事、不老套、很打动人、表演精彩、结尾让人落泪。还有一些影评人给出了非常主观的评论：“我知道颁奖季还有很多电影没有放出来，但是不会再有比这个更好的了，不会再有了”、“满足了你对电影的一切幻想”等等，这几乎已经不能用“非常主观”来形容了，这已经是“失去理智”了。还有什么能比这样失控的好评更让人期待呢！
紧接着，艾玛·斯通就凭借本片拿到了威尼斯电影节的影后，并一下成为奥斯卡影后的大热人选。虽然在3个月后的现在来看，奥斯卡影后的角逐已经变得更加势均力敌、强手如云，艾玛并不具有绝对优势，但是她仍是个很强劲的备选。并且，我（不负责任地）指出一下，奥斯卡是全类型共同竞争，但金球是分类的啊，在金球奖的音乐\喜剧类最佳女主角的竞争里，有谁有可能超得过她呢！！！
除此之外，《爱乐之城》还是另一个主要奖项的有力竞争者——奥斯卡最佳影片。
你也许会感到奇怪，一部歌舞片，好看？当然。但奥斯卡最佳影片？是不是……差点意思？
确实，歌舞片获得奥斯卡最佳影片的几率很小，但也不是没有先例。最近的一次便是2002年的《芝加哥》击败了《钢琴师》等优秀故事片夺得第75届奥斯卡最佳影片奖。
事实上，前几天，纽约影评人奖的获奖名单刚刚出炉，《爱乐之城》就得到了最佳影片奖。在纽约影评人奖创立的80年来，只有3部歌舞片在该奖项中获得最佳影片，而它们无一例外地在同一年赢得了奥斯卡的最佳影片。
现在不如我们一起想想，《爱乐之城》为什么不可能成为那第四个？
不过遗憾的是，目前的消息是《爱乐之城》会在3月引进国内，很晚很晚。或许是太晚了，到那时，《爱乐之城》的原声带和高清资源恐怕都已经在网上可以找到了，会有很多人不愿意再花钱走进电影院看这部电影了。
但那不会是我。绝不是我。就算我已经能唱出原声带里的每一句歌词，就算我已经在电脑和电视上看了无数遍，就算我已经熟悉得学会了那些舞步，我也要去电影院再看一遍，再多看一遍，因为它值得，因为它是今年的传奇！
所以，如果刚刚你没有打开那个预告，现在翻回去点开吧。