舒心酱

来，聊聊第七第八集李现的名场面~
先说回忆和师父的往事，剧中短短几分钟而已，但仅仅是三场戏，他就演出了三种截然不同的年龄层次、人生阶段。有一种延绵的渐变感。时间如何在一个人身上雕刻出痕迹，如何让他成为他，变化很清晰、但又不突兀不断裂。第一段，少年青葱、飞扬快乐。躲在墙后瞄师父、上去生扑师父，傲娇将证书递给师父。从肢体到神情，每一寸都写着飞扬的快乐、饱满的憧憬。虽然回忆都是灰白画面，但这一段中春风春水春三月般叮咚愉悦的背景音乐中，他整个人都蹦蹦跳跳“那时我人生全是春天”。第二段，意气风发、执着沉着。和师父在早餐店，陈麦冬依旧拿着殡仪用品喋喋不休。身着正装，整个人更挺拔、成熟几分，言语神态中也都认真炽热，褪去了一丝少年的跳脱、但依旧很热烈。第三段，沉郁顿挫、悲悯内敛。在北京接到师父死讯电话之前，工作场合的陈麦冬，见过太多生死终局、一点点蜕变出如今这番更内敛更苍茫的模样。几个场景而已，但李现扎实又细腻演出了“这些年他如何走过”的温度。再然后就是师父亡故之后陈麦冬洗鞋的名场面。那段剧组的打光，让他的头发显出一种类似一夜白头般的错觉。从碧绿少年到哀中一夜白头，世事几摧折、白发不堪悲。而他的哭泣，又显示出一种孩童般的委屈。 “白头感”和“孩童感”之间并不冲突并不割裂，反而共同完成了“哀似心死、令人灰败”和“在师父面前他依旧像个孩子一般”的情绪交织。这一段他擦眼泪都没用手，直接上胳膊蹭。一方面是因为不愿意放下手中很重视的鞋，一方面那个小孩子一般胡乱蹭鼻涕眼泪的动作、也尽显心中委屈哀恸。你看，他一寸寸抚过师父生前物品，一点点用力洗那双并不需要洗的鞋。童稚可以假装不知“奶奶为何不醒”，非工作人员可以纵情哭泣，亲手送走师父的陈麦冬，眼泪三千钟、往事千万絮，有泪如倾，很动人。漫漫长路，他从嘚瑟明媚初出茅庐的猴儿崽子，变成可堪一方大任、周身敛尽沉郁气的中流砥柱，回首来时路、斯人却已故。说李现哭戏好，不是外在动作如何，而是他的表演真正有一种有机的生命感，他真正哭出了一个人那么多年苦过的明媚过的破碎过的光与夜。故事中陈麦冬既是一个感同身受的亲历者、哀莫大于死别；又是一个要推开一步的摆渡者、疏导者、护航者。相比于第一视角经历失去，这种安慰他人的第二视角，某种意义上情绪分寸感其实更难拿捏。陈麦冬长期从事殡仪行业、见过无数死亡，无论如何感同身受、也一定和逝者家属不同。悲伤若过一分、则显得太过，喧宾夺主（且和自己的故事不够有区分度）。悲悯若减一分、又显得太冷，横眉冷目。如果太过职业，又容易削弱人性情感的柔光；如果太不职业，又容易减损工作本身的专业感。李现对陈麦冬呈现很好，处理何叔遗体时的专业、敬畏，修理指甲时的温柔、尊重；面对廖涛时的恻隐、关怀、唏嘘，分寸感都很好。陈麦冬深夜安慰女主，讲述自己经历的两次死亡送别，谈十七岁时失去兄弟，是迷茫又生气的，有一种少年斥责天地的莽撞愤怒、又有一种大受刺激的不甘不平。而谈到二十七岁时送别师父，一句“他啊”，唏嘘中多了几分淡然、坦然。同样是面对生死，少年迷茫如困境中幼兽，青年并未完全释怀、但也多了几分“看透到看淡”的珍视感。七八两集中李现有大段大段安慰人的台词，疏导完女主又排解女主离家出走的小妹，同样是温柔唏嘘，但对心仪的成年人、和对半懂事半不懂事的半大孩子，那种“温柔”的质地又很不同。笼着淡淡的悲、浓浓的暖，坦诚又真挚、沉郁又温情。之前也说过，都说李现很苏，苏究竟是什么？那答案可太多了，具体的例子举都举不完。他陪着女主一起从沙发滑到地上、拍了拍女主的头，很温柔很苏；（这个人其他时候是性张力拉满的），但那个时候你觉得他是夜晚暗河里，小小归舟上一盏琥珀似的灯，阅尽悲欢依旧有月光般温情朦胧光晕。岁月长，生死到头一片苍茫；但他心中留着“亡人和未亡人”之间，哀而不伤、悲而不丧的惦念之光。

杨幂新剧很惊艳啊，不仅是脸好看这么简单，而是演活了“艳丽毒花”的狠辣~
新剧首播6集我还没看完，刚看到两集半，忍不住先来夸夸开局阶段杨幂的表现~ 三分聪慧如冰雪、吐气如兰目光如寒霜，三分辛辣如利刃、直扎心脏寸寸带血，三分风雪往事不堪提、似悲戚似荒芜的“雪满回头路、往日如隔世”的凄厉感。来，先说狠。关雪是个狠人啦，对他人狠、对自己也狠。上场部分就是“对自己狠”，杨幂要演的，是一种“假装有伤但又要极力掩盖”的复合状态。只演受伤是一层，可以豁出去通过肢体神态演削弱或失血；但多了一层“要拼命装没受伤”，分寸感、尺度感都复杂很多。杨幂对“真有点失血+装严重受伤+装极力掩盖身体状态”的呈现，轻重缓急真假都挺有层次，既有浓郁悬念感、吸引人往下看“她到底咋回事”，又分分钟在高能剧情中立住角色性格：乖乖，是个狠人。初到咖啡厅坐下，明显是腹部有伤的动作，肢体表现很真实； “咖啡喝的不就是一个苦味吗”，简单对暗号台词，但你仔细听，杨幂处理听起来着实“气血很虚”。此后在对方搀扶下下黄包车，镜头是从男主视角看过去的远景，但她依旧很真切演了“下车一个趔趄”。最有意思的，是对比后续她被拆穿但胳膊真受伤的状态，此时是“受伤但要在下属面前崩紧狠人面孔”，挨了枪子流血也往肚里咽。下属打开车门她不肯坐，不肯去医院自己处理伤口，在屋内躺着休息听见敲门复又挣扎着坐起。在特务科见到被抓捕的接头人、第一时间焦急发问“我到底错哪了”，一个受伤失血连一口猪肝汤都不肯喝的人，只焦灼“我业务到底哪里暴露了”。后续审讯，对方字字句句堵住她的话，反问她“在这样的地方做有钱人，有意思吗”，一正一邪的对立、对整个大背景残酷的勾勒，力透纸背。关雪的狠，不仅仅是单薄标签，而是用细密可感的痛感、虺隤失败的状态、永远要支棱起来的倔强凶狠的一口气，一层层一块块有血有肉刻画出来的。张黎大导演、王小枪编剧都特别有水平，杨幂表演也好。再说恶。演恶人，有直观发怒的狠辣气场，也有“惯会夺人生命、不择手段”的随常感，还有“最狠的话用最轻的语气说”等等手法，层次饱满、且节奏变化都很有戏。比如第一集最让我毛骨悚然的台词，是关雪说“特务科不能像太平间，要像产房”，杀人如麻的鲜血浸透出的一句话，每个字背后都是尸骨累累的寒凉、冤魂凄厉的森冷。而这种最狠的台词，用“反常”的“正确”方式说，远比怒吼比变态式表达更有冲击力。杨幂用“给我把办公室卫生打扫好，把客户服务做好”的态度说这句话，三分苦口婆心、三分谆谆告诫、三分不择手段。从她的角度，说得越自然、越天经地义，这“正常和不正常”之间的恶之反差感，才更瘆人。当然，这一句也不全是这种语态，说到最后她发火发狠，整体层次感很饱满。导致我隔着屏幕都开始害怕关雪。关雪也并非只有恶之一端、狠之一色，她和弟弟的家常温情时刻，她在火车站误以为看见旧爱的神情凄迷、往事不堪回首，都让角色在血色之外有更悲情复杂的基色。贵圈很多人想演“变态恶人”，想凭此证明演技，但扭脖子放狠话再变态一笑的表层变态神情，仅仅只是皮相。立体的反派，首先得是一个有真实感的多维的人，杨幂的关雪就是。她不是一个空洞符号化的蛇蝎美人，也不是一个无法完成逻辑闭环的纸片人，甚至不是以往常见的典型套路模式。在一群男人堆中混、眼明心亮手狠，步步风雷也步步不易。命运洪流风吹絮中，她选择和恶鬼们为伍、换一点“虚妄的美好”，美艳若冰原上最后一朵不败的冬之花。狠辣如淬满毒药见血封喉的一把枪一把匕首。又如一段在月光往事中破碎的悲情游魂。