张大千《拟谢缙秋江钓艇图》
立轴 设色纸本 126×51 cm
题 识：蘋香蒲绿水云清，风外移来钓舸轻。愧我无由从素隐，披图空有羡鱼情。葵丘道人画并诗。谢葵丘盖师盛子昭，子昭师赵沤波，沤波师法董巨，其源流授受固可见也。丙戌五月临记，爰。
钤 印：张爰、三千大千
出 版：1.《二十世纪京津绘画》，第175页，上海书画出版社，2010年版。
2.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》，第198页，保利艺术博物馆，2011年版。
3.《海上绘画》，第214页，上海书画出版社，2011年版。
4.《张大千精品集•下卷》，第273页，人民美术出版社，2011年版。
谢缙，又作晋，字孔昭，号葵丘、兰庭生，尝自戏为谢叠山，又号深翠道人，晚号葵丘翁、溪隐。祖籍中州（今河南）人，长居吴中（今苏州）。谢缙风致高雅，诗蔡颖异，又工山水，兼善书法。其山水法王蒙、赵原，造诣精妙，有渺远深意，构体落势，姿态多变。晚年目疾，犹能执笔作画。是永乐、宣德年间吴门绘画早期名家之一。谢缙与沈周祖父沈澄交厚，为沈氏西庄常客，对沈周影响甚重。谢缙画传世极少，此幅大千“临记”谢氏诗画，可见其于传统用功之广之深。
大千先生学画源于家学，19岁游学日本归国后投入曾熙、李瑞清门下。师事二师，不仅确立起其早年以石涛、八大为特点的艺术风格，更定下了张大千未来深植滋养于传统土壤的艺术道路。加之因石涛、八大而涉及的弘仁、石谿、梅清、陈淳、徐渭，这就形成了大千初登丹青堂奥的轨迹。在学习石涛的过程中，张大千逐渐领悟了王蒙对于石涛的影响，进而着力于王蒙。自1930年代初开始直至1950年代末，大千最为致力的古人之一，便是王蒙。不过，大千的寻古之路并未止于王蒙。抗战胜利之后，北平经历八年抗战后刚刚复原，文物易手频繁，催生市场极为活跃。这对好古敏求的张大千来说如鱼得水，在抗战期间被压抑很久的收藏欲望一发不可收拾。1945年11月大千飞赴北平，搜罗散失在市场上的历代名迹。他甚至将原拟在北平购买房产的五百两黄金，转而用来购买古画。这让他在临古上日益精进，直窥宋元堂奥。加之其对赵孟頫、吴镇、盛懋的从学，至此，张大千构建起由石涛、八大，到王蒙，再到董巨的南宗文人画追溯之旅。这条经脉是张大千一生艺途的根基，也是大千最早完成中国古代美术史闭环的一条画史脉络途径。
此幅《拟谢缙秋江钓艇图》作于1946年初夏，此时的大千已从北平返回成都，并移居沱水村居。画以浅绛为主，只一抹花青点缀丛树，着意于坡湖林樾之趣，长短披麻兼用，山头用笔细腻，可见黄鹤山樵法门，又笔墨苍润颇、用色淡雅颇似松雪意蕴，画面种种又尽皆统领于大千潇洒秀润之笔。题识之中，大千则论述自明谢缙，至元盛懋、赵孟頫，再至五代董巨之文人画源流、发展，尽显其师法古人之功。从某种程度上讲，此幅代表了大千在1940年代中期对董巨以来文人山水画的深刻理解，亦有助我们了解大千临本所致力达到的境地，与画面风格的效果。
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编辑丨陈丽玲
主编 | 廖伟夫