导 读
画桌和画案，平整舒展，尺寸宽大，以其使用方式而得名。
虽然二者在古代属于书房家具，但随着物尽其用的观念逐渐深入人心，现在一些特定家具，已不必遵循世俗约束。
然而就形制来说，二者仍有明确的区别概念，画桌、画案为了便于站立书画，均不应有抽屉，其中桌形结体的为画桌，案形结体的为画案。
在风格装饰上，明式桌案决不贪多堆砌，也不曲意雕琢。而是根据整体要求，作恰如其分的局部装饰，体现素朴清秀的自然本色，与文人书房清雅简洁的格调相契合。
它的每一笔雕刻被最大限度的意象化，抽象化，几条线就是吉祥如意，几条线就是梅兰竹菊，看似简单的雕刻线条勾勒出了无尽的想象，文人身处的空间也许只是一间简陋的书房，但是文人心中的世界却能涵盖天下。
在中国过去的自然经济文化当中，文人参与家具的设计，在明末期间是一种全新的社会现象。
因为宦官专权、文官党争，使得官场的生态环境十分严酷。同时，明代中晚期商品经济发达，城市规模扩大、生活富足。
庙堂之上争权夺利，江湖之间风光旖旎。追求美、欣赏美成为一种社会风尚，在游于艺、志于道的风尚下，文人士大夫与工匠合流，研究包括家具在内的衣食住行。
有了文人的参与，明式画案不再只是一种生活器具，更是一种哲学观念的寄托，是“道”的一种表现。是人们给予家具之一画案的一种精神升华。
因此，画案是存世的古典家具中数量最少、品位最高，且最具文人气质的家具。这种结构独特性与合理性完美结合的典范之作，实在令人叹服。
君子之器
· 黄花梨插肩榫大画案（190×83×82 cm）
估价：1,900,000~4,500,000 RMB
这件声名在外的大画案，由极为珍稀的黄花梨木制成，用料十分阔绰，它的重量可想而知。此种重器置放时绝对沉稳敦实，没有一丝飘浮之弊。属家具收藏中的顶级家具之一。
大画案通体选用黄花梨精作而成，只边抹立面用简单的线脚，沿着牙腿起灯草线边，案足刻有变异回纹等纹饰，略似某些青铜器的腿足，唯此才能与画案厚重相匹配。
因用材重硕，尺寸宽大，故采取可装可卸的造法，在插肩榫画案中乃是变体。其结构及安装的程序是：案腿四条，每两条各由两根方枨联结。腿子上部开口，顶端留前后两榫，并削出斜而长的双肩。
首先插入开口与斜肩下部拍合的，是用厚约寸许的整板挖出的向上卷转的四个云头。云头之上，再嵌插通长的牙条，与斜肩上部拍合。
下一步是将案面抬起摆到支架之上，大边之下的榫眼，与每条腿子顶端的两个榫子拍合。最后安装两侧面的两条牙条，形成一具完整的大案。
此案腿子的看面宽逾10厘米，因而斜肩部分斜长达20厘米。牙头、牙条与斜肩嵌插的槽口长，地位低，这对保证支架结构的稳定起很大的作用，正是大型重材画案必须注意到的问题。
从这里可以看出云纹牙头不仅是一种装饰，而且有承荷重量和加强联结的功能。云纹牙头的增设，是在插肩榫常规造法的基础上出现的一个新发展。
这种虚与实的相辅相成，正是中国哲学的精妙之处，充满禅机和理趣。
· 黄花梨裹腿圆包圆大画桌（183×80×81 cm）
估价：950,000~1,800,000 RMB
这是一张式样简单但却十分罕见的画桌，它没有采用无束腰方形结体的常见形式直枨或罗锅枨加矮老，而是将罗锅枨加大并提高到牙条的部位，紧贴桌面，省去了矮老。
这样设计的目的有二个：为了加固结构；向上隆起增加可供使用空间。
这样腿的活动空间够多，不会因为枨的存在而受羁绊。增加了使用功能的同时又打破了平直的呆板，使家具增添了艺术上的活力。
这样设计的罗锅枨，看上去是一根做工精细规矩的家具部件，可是从视觉上来看，它充分显示出线条的魅力。正因为罗锅枨提高了，腿足与其他构件的连结，集中在了上端。这样恐它不够牢稳，所以又使用了霸王枨。
霸王枨一头安在腿子内侧，用的是设计巧妙的“钩挂垫榫”。即榫头从榫眼的下半开口较大处纳入，推向上半开口较小处，下半垫楔，使它不得下落，故亦不得脱出，一头承托桌面。
霸王枨具备传递重量和加固腿子的双重功能。又因它半隐在桌面之下，不致扰乱人们的视线，破坏形象的完整。
罗锅枨的加大并和边抹贴紧，使画桌显得朴质多了，端庄之中不失空灵之气息。其效果和用材细而露透孔的罗锅枨加矮老大不相同。
圆包圆做工非常讲究。“圆包圆”是明式圆腿无束腰家具上一种比较讲究的做法。北京匠师称之为“裹腿做”，在苏作家具产地俗称“包脚”，它是家具中最能体现圆融的造法。
这种做法从侧面看，圆形的腿足被圆弧形外轮廓的边抹、垛边、裹腿枨一层层的包裹，在视觉上增加了厚度及层次感。
配以多种造型的裹腿枨如罗锅枨加矮老或直枨配以双环形卡子花，其造型属中国古典家具中常见的比较考究的造法。如非裹腿做的，当做起来是比较简易的。
首先，这个工艺并非皆用圆材。垛边、裹腿枨采用方材做出混面，人们看不到的内面还是方材。
还有圆形腿足与裹腿枨交接的一小段须削圆成方，以便嵌纳枨子。其实这也是一种“外圆裹方”的处理方法。
枨子尽端外皮切成45度角，与相邻的一根格角相交；裹皮留榫，纳入腿足上的榫眼；榫子有的格角相抵，有的一长一短。
每根垛边两端均格角并凿透眼，腿足顶端长短榫须先贯穿垛边上的榫眼，然后再与面子四角的榫眼拍合。因此，有裹腿做的腿足顶端的长短榫要长一些。
裹腿枨动态图
这张画桌的线条圆润自然，简约流畅，它是静止的，但在另一种层面上是活泼的、流动的，是富有生命的暗示，也是力量的表现，蕴含了中国艺术精神，这就是中国家具大美之所在。
整件桌子显得淳朴敦厚、洗练素雅，可说是明代家具的上品之作。
· 黄花梨霸王枨大画桌（186×86×81 cm）
估价：620,000~1,000,000 RMB
画桌在文人的生活中有着非常重要的位置，一般认为案深逾60 厘米者可曰“画桌”，未逾者则为条桌或书桌。此桌进深86厘米，为大型画桌，属桌类家具中的重器。
在历史当中的黄花梨家具里面，画桌是最少见的，更何况是黄花梨画桌。此桌即选用珍贵黄花梨制成，黄花梨木性油润致密，纹理华美天成，如同水波荡漾开来，清晰自然，富有动感。
画桌边抹做混面状，至底压一道阳线，下接素牙条，牙板锼出一云头，边起阳线。腿足与桌面格角相交，外圆内方做瓜棱状，做工严谨考究。
整体造型简洁、通体光素，是一件典型的明式家具，无单调之嫌，有隽永之趣。
相似造型的明代画桌有许多传世之作，如此简约的造型、简单的结构能够历经数百年岁月磨砺而完好如故，除却黄花梨本身木性的稳定和坚韧，很大程度上要归功于一个并不起眼的结构部件——霸王枨。
所谓霸王枨乃举臂擎天之意，古人为了不让桌面下的横枨影响腿脚的活动，而设计出一种特殊的霸王枨，来取代横枨的固定作用。
它不是装在明面上，而是从桌腿的内角线向上弯曲，延伸并固定在桌面下的两条穿带上，既可帮助牙板固定四腿，也对桌面的穿带起了支撑作用，为了避免出现死角，在桌牙与腿的转角处做成软圆角。
霸王枨与腿的结合部位通常使用勾挂榫，一端托着桌面的穿带，用木销钉固定。下端交带在腿足中部靠上的位置，枨子下的榫头向上勾，腿足上的枨眼下大上小，且向下扣，榫头从榫眼下部口大处插入，向上一推便勾挂住了下面的空隙。
勾挂榫示意图
再用木楔枨子垫塞空隙卡住，拨不出来，桌面上的重量通过穿带，巧妙地被传送到坚实的腿足上。
古人对霸王枨的设计美观、大方，直线与曲线，方与圆，横与直都安排得恰到好处。并在简洁中体现雅的韵味，显出典雅、文静的自然美。既延长了家具的使用寿命，在使用过程中又不妨碍活动。
种种手法都具有浓厚的明代意趣，且整器结构紧凑，硬朗的线条加上豪爽的用料，稳重而不失隽秀，华美而不失质朴。
明式桌案简练的线条、质朴的纹理、生动的气韵和古雅的意境，成为中西方收藏家珍爱的热门藏品。
說明｜本文为诗意生活美学编撰，僅限交流學習，不做商用，感谢原作者。