法比安·拉米雷斯
Fabian Ramírez
1994年出生于墨西哥城，于 2016 年毕业于墨西哥城的国立自治大学艺术学院，并目前正在杜塞尔多夫艺术学院在艾伦·加勒格尔（Ellen Gallagher）工作室攻读硕士学位。作为杜塞尔多夫艺术学院的交换项目的一部分，拉米雷斯于 2023 年在伦敦的皇家艺术学院学习。
法比安·拉米雷斯
“偶像的焚烧”装置展览现场
伊斯特林圣三一教堂
卡斯特罗画廊
2024
火焰与我同行Fire Walks with Me
拉米雷斯绘制梦境般的画面：植被、室内和其他环境的重叠图像，隐藏在充满表现力的色彩丰富的笔触中，创造出暗示特定地点和时间的光谱抽象。他的作品回顾了现代艺术的一些基本元素，如“图像”和“抽象”概念，旨在指出其更多可能性，以及它与某些地方传统概念的联系。由于图像是人类的核心现象，图像的起源正是需要解决的基本谜团之一，不仅是为了理解存在，而且是为了理解其在宇宙中的存在。
我们第一次是在社交媒体上接触到拉米雷斯的作品，这为我们提供了进一步与他交流的机会。对他的现代主题的独特处理方式以及他大胆运用色彩和形式感到好奇，我在 Instagram 上联系了他，将他的艺术历程和最新展览的内容融合在了这篇文章之中。
拉米雷斯用蜂蜡、松香和色粉制作蜡画法颜料
火种：与拉米雷斯一起点燃新的现实
法比安·拉米雷斯这次在卡斯特罗画廊的合作展，标志着他个人创作的一个重要的新篇章。
以展示当代艺术的活力和进步而闻名——卡斯特罗画廊是拉米雷斯独特风格的理想呈现空间，这种风格巧妙地平衡了可见与不可见的事物。展览的举办恰逢其时，因为拉米雷斯近期参加了由Danny First发起的 The Cabin 艺术驻留项目，这一经历对他的现阶段职业生涯产生了重大影响。
法比安·拉米雷斯
《Diestra y Siniestra》
（全开与半开状态）
240 x 400厘米（打开）
240 x 200厘米（闭合）
2023
在之前的The Cabin 驻留中，拉米雷斯深入探讨了美洲萨满教与当代文化的联系，利用迷幻的洞察力来挑战并重新定义我们对现实的认知。这些探索在他的最新展览“偶像的焚烧”中生动地反映出来，他的不断发展的艺术视野吸引并改变了观众的体验。
法比安·拉米雷斯
After Heraclitus
绘画 木板烧制
240 x 200厘米
2023
偶像的焚烧：法比安·拉米雷斯的新作展
展览“偶像的焚烧”展示了一系列大型画作，体现了艺术家对宗教仪式的理论和实际探索。通过结合传统和创新的技法，拉米雷斯利用透明和不透明的绘面层次来引导观者的感知。
法比安·拉米雷斯“偶像的焚烧”展览现场
作品以其充满活力的色彩和形式的互动为特征，这些互动暗示着运动和转换，呼应了艺术家对“稍纵即逝与永恒”话题的兴趣。拉米雷斯作品的核心概念是“征服感知”。每一件作品都邀请观众穿越可见和隐藏元素的层次，鼓励观众进行对艺术品的个人探索之旅。
法比安·拉米雷斯“偶像的焚烧”展览现场
这个互动过程反映了宗教仪式的实践，通常涉及超越普通现实以接触更深的精神真理。拉米雷斯使用狂喜的、几乎入迷的意象，促成了这种超越，使观众能够体验到与自我分离和重新连接的感觉。
艺术家站在作品的折叠处
摄影师：赫夫·霍德
拉米雷斯的创作自述
蜡画法的过程涉及几个重要环节：烧制-加热。
首先，我将所有成分（蜂蜡、松香和色粉）融合在一起（建立性方式），以准备颜色，然后在绘画表面上使用并将其烧掉（破坏性方式）。
艺术家烧制画面过程
然而，为了揭示图像改变和转化物质的所有这些瞬间，总要找到一个停止点，就像冻结了时间一样。所以从某种意义上说，这很像是炼金术。我真的对技术和巫术之间的关系很感兴趣，所以这就是为什么我总是回到人类历史上这两个概念曾经是知识发展的一部分的时刻，特别是玛雅萨满教，对我来说，它代表了墨西哥部分这种思维方式的最后一个节点之一。
法比安·拉米雷斯
Grazie Mille 1
热压木板上的蜂蜡画
90 x 60 厘米
2024
所以对我来说，这总是关于寻找过去（更准确的过去）被激活、表现、实现的时刻，或者只是以“现代术语”将过去带回到当前时代。
当然，这已经触及了个人层面，因此对我来说，将“焚烧”这一概念视为与祖先沟通的传统方式，并将他们带回来（如玛雅萨满教），以及使用火作为转化的过程，其中的符号可以重新被定义，这都是关于在某一刻连接时间线的想法。
法比安·拉米雷斯
Grazie Mille 2、3
热压木板上的蜂蜡画
90 x 60 厘米
2024
《偶像的焚烧》主题是关于西班牙牧师下令土著人绘制的殖民地法典，记录了前伊斯兰教在他们的基督教化事业中遭到的破坏。
“偶像的焚烧”装置中间的画面
这就是为什么中央部分在基督教祭坛画的背景下以及在一座被改造成画廊的英国教堂的空间中重新解释了那幅图像的原因。它个人特质的保持在于这种意义转变的存在，通过我的实践和我自己。
其他场景是关于我在日常生活中发现这种仪式转变的不同时刻，比如看塔罗牌的沐浴场景。
法比安·拉米雷斯
Dreaming of the serpent(me)
Dreaming of the serpent(you)
法比安·拉米雷斯
Dreaming of the serpent(me) 作品细节
我使用的皇帝卡牌，对我来说，在这段殖民背景的历史中，当然有不同的解读（这就是为什么我把蛇纳入其中，因为它们带来了双重象征（在前伊斯兰主义中是神圣的，在基督教中则是魔鬼）。无论如何，这些画作展示了这种持续的融化。在两者之间融化，在抽象中融化，在时间中融化。
法比安·拉米雷斯
重生
蜡画，烧制木板
200 x 240 厘米
2024
法比安·拉米雷斯
重生
蜡画，烧制木板
200 x 240 厘米
2024
紫色可以从红色过渡到蓝色，反映出颜色中温度变化的可能性。
主题探讨“偶像”还有另一层含义。在墨西哥，偶像化代表着与前西班牙世界的神话视角相对应的思考和与世界共存的方式的生存。然而，即使是自我（自我意识）或他人的偶像的转变，也代表了与过去和现在共存的另一种方式。
法比安·拉米雷斯
皇帝
热蜡画在烧制木板上
200 x 160 厘米
2024
法比安·拉米雷斯
模糊的感觉
蜡绘在烧制的木板上
200 x 160 厘米
2024
ÄH KAK
蜡绘在烧制的木板上
252 x 172厘米
2022
梅扎布克的笑声
蜡绘在烧制的木板上
252 x 172厘米
2022
满足双重性
蜡绘在烧制的木板上+陶瓷
252 x 172厘米
2022
两个部分之一
蜡绘在烧制的木板上
25 x 20厘米
2022
两个部分之二
蜡绘在烧制的木板上
25 x 20厘米
2022
精神犬儒主义
蜡绘在烧制的木板上
252 x 172厘米
2022
变形的小场景
蜡绘在烧制的木板上
100 x 80厘米
2023
法比安·拉米雷斯喷发系列3
布上综合材料
160 × 140 cm
2023
法比安·拉米雷斯红色的梦3
布上油画、丙烯
160 × 145 cm
2022
拉米雷斯创作作品《红色的梦3》
法比安·拉米雷斯火山卡尔德龙
布上油画、丙烯
160 × 145 cm
2022
展览现场 2022
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