弗里达·托兰索·耶格尔
Frieda Toranzo Jaeger
1988年生于墨西哥首都墨西哥城
本硕毕业于德国汉堡造型艺术学院
现生活和工作于墨西哥城
If the future is full of death
布面油画
280 x 142 cm
2024
土著和刺绣
Frieda Toranzo Jaeger出生于1988年，是一位墨西哥艺术家。她在墨西哥出生和长大。她的母亲也在墨西哥出生和长大，但她父亲是德国人，所以她很小的时候就有机会学习德语。
“高中毕业后，我申请了墨西哥的艺术学校，但被拒绝了，哈哈，所以因为我会说德语，我开始申请德国的艺术学校。”耶格尔说，“我偶然看到了尤塔·科特尔（Jutta Koether）的作品和书籍，她的作品给了我很大的启发，我决定申请她的课程，但不是在柏林，而是在汉堡，我被录取了!”
为此，耶格尔选择先搬到汉堡，但几年后她再也受不了了。“汉堡是一个超级好的城市，但它不是最多元化或最奇怪的。”耶格尔说，“所以我决定搬到柏林，通勤到汉堡上学。”就这样，她在柏林常驻，直到2019年下半年毕业后，她决定搬回墨西哥。
Hope The Air Conditioning Is On While Facing Global Warming
布面油画
223 × 447 cm
2017
和很多学艺术的学生一样，她的艺术实践从绘画开始。毕竟，在最开始，她买不起其他的材质。在她看来，绘画的过程以最直接的方式执行情感，是概念和思想之间的转换。
“因为我对用绘画技巧或其他技巧创造视觉错觉也不感兴趣，我发现幻觉是一种让你从话语中分心的方式。”耶格尔说，“作为一名有色人种的酷儿女性，我有一种紧迫感，要用我的作品来回应，创造概念性的空间，去殖民化，把我们自己从异性恋规范中解放出来。绘画似乎是最直接的媒介。”
Autoeroticism
布面油画 钢结构
279 × 30 cm
2018
耶格尔认为，“绘画”（painting）的历史，就是西方的历史。在她眼中，正因为这是最西方的艺术形式，所以她必须要用自己作为土著，从前哥伦比亚时代继承下来的遗产的最后残余——刺绣，来渗透它。
这是一种对“绘画”的认识论意义上的“违抗”行为。“为了做到这一点，我还必须把它从墙上拿下来，这样它就会产生一种独立于内部和墙壁的感觉。”
Autofelatio
布面油画 钢结构
290 × 290 cm
2018
自治是她工作中的一个核心概念，因为她也是后殖民理论的一个核心问题。比如，如何在今天生活的体系中去殖民化?
“我们不能回到我们的根源，它们都被抹去了，所以我们如何在今天和未来找到一个自治的地方?”耶格尔说，“我认为现在我们的工作首先是想象这些空间可能是什么样子，并创造出意识形态空间，这就是我试图通过解构绘画在我的作品中完成的。”
和大多数墨西哥人一样，耶格尔也是土著后裔，但不是每个人都知道他们的土著遗产来自哪里。对大多数墨西哥人来说，他们的土著历史已经被抹去了。
Desert Landscape
布面油画
166 × 253 cm
2018
“我很幸运，仍然有家人与这个社区保持联系，刺绣来自这个传统。我和家里的女性一起工作，她们帮我做刺绣，这是一种代代相传的传统。”
耶格尔说：“对我来说，这是对资本主义最具抵抗力的行为。除了是一种不可持续的工作形式，如此缓慢和如此低的报酬，它是一种希望的形式，一种在资本主义之外形成的完整语言。”
Tesla
布面油画
205 × 100 cm
2018
在耶格尔看来，从墨西哥土著社区传承下来的、以刺绣为代表的生产方式，证明在这个永恒增长、生态剥削、种族主义和不平等的体系之外，还有别的东西。
“对我来说，这种存在主义推理，是如此重要和美丽。因为它超越了我自己的小社区，并与所有的土著社区，在某种意义上联系在一起。这种与资本主义之外的事物，联系在一起的感觉，同时与越来越难以保护的文化遗产相协调。”
Der Wert der Ware drückt sich am Besten in den Körpern der Anderen aus
布面油画
282 × 282 cm
2019
Der Wert der Ware drückt sich am Besten in den
布面油画
282 × 282 cm
2019
未来跟乌托邦
作为一名“酷儿（queer）”，在作品展出的过程中，耶格尔会安排两位“酷儿”舞者在她的画布外面、周围移动，用口语和雷鬼舞表演。这是有意的不敬。在她看来，这样做是为了“打破绘画的珍贵。”
同时，这种做法也激活了绘画作为戏剧的一部分的概念，部分灵感来自崇拜仪式的祭坛。她通过这种方式，从一幅画的过去中，勾画出有关未来的陌生图景。
Der Wert der Ware drückt sich am Besten in den Körpern der Anderen aus
布面油画
282 × 282 cm
2019
“我有土著文化遗产，土著人通常有充分的理由，非常关心和保护它们。但不幸的是，这让我们陷入了一种永久的状态，只是抓住我们已经拥有的东西不放，永远无法构建未来。”
耶格尔说：“这种倾向并不是土著人独有的，但它以最反常的方式出现在土著人身上。有时候，我们觉得我们所能做的就是抵制抹去我们传统的无处不在的努力。这就是为什么关注未来对我来说很重要。”
作为一名乐观主义者，耶格尔经常描绘她想象的资本主义自我毁灭后的未来——怪诞的乌托邦幻想和后殖民时代的未来。
Lesbische Liebe
丙烯
250 × 200 cm
2019
“我热爱未来。”耶格尔说，“通过想象未来，在某种程度上，你就是在创造未来。”在耶格尔看来，想象未来的不同空间，是去殖民化最重要的任务。“但我也想提醒大家，死亡总是与我们同在。”耶格尔说。
她认为，墨西哥人与死亡的关系，以亡灵节为例，是前哥伦布时代遗留下来的。“我借鉴了前哥伦比亚的作品，它们中的一些作品，通常是圆形的，从中心扩展。所以它更像是一种不同内心世界的宇宙学，是我们做梦的地方。”
耶格尔认为，她的艺术实践，在一定程度上，是对我们这个历史时刻的简洁总结——在这个时刻，一座由不可调和的欲望组成的巴别塔正迅速地将人类推向毁灭。
这些心灵灾难或心灵崩溃，为她的艺术实践，提供了强有力的隐喻。而她的作品，也是一件又一件情感中心，充满了对艺术史和未来乌托邦的关注。
Untitled
布面油画
180 x 32 cm
2019
许多艺术家在借鉴詹姆斯·格雷厄姆·巴拉德（James Graham Ballard，英国60年代新浪潮派科幻小说代表作家）的作品时，都把他作品中的反乌托邦倾向放在了前面。
这是因为，巴拉德想象出了人类将科技进步扭曲到最基本欲望的方式，深刻描绘了人类关于渴望和欲望的能力。而和其他艺术家比较起来，耶格尔则似乎是挖掘了巴拉德不那么引人注目的、关于浪漫主义的另一面。
事实上，对于耶格尔来说，四面八方都有对她的影响，如今，随着互联网的发展，更是如此。“我不害怕引用墨西哥艺术。我经常借鉴大卫·阿尔法罗·西凯罗斯（David Alfaro Siqueiros）：我认为他的工作很棒。”
Cybertruck
布面油画和刺绣
200 × 149 cm
2020
耶格尔说：“我并不想完全否认新墨西哥主义作品的影响，比如胡里奥·伊格莱西（Julio Galán）——他对我来说是一个伟大的偶像。”
“但在我的风格中，我更感兴趣的是，大卫·阿尔法罗·西凯罗斯如何理解绘画和运动，并将这些教义转化为我的实践。至于墨西哥文化，一个人无法抗拒地理、问题和恐惧，这些问题和恐惧塑造了你的思想和生存方式。”
她说：“对于一个外国女人来说，晚上独自行走可能并不代表威胁，因为她没有被教导要害怕。我不能否认，我曾经生活在某种社会政治条件下，这使我成为如今的我。”
This is your last chance
布面油画刺绣
65 × 45 cm
2021
Times Come to an End
布面油画刺绣多联画
中间面板： 200 × 200 cm
面板x2： 150 × 150 cm
面板x2： 150 × 100 cm
面板x2： 100 × 50 cm
202 1
汽车与女性主义
在历史上，汽车是日常异化、速度和暴力的象征。汽车的概念，在耶格尔的作品中扮演着重要的角色——它经常扮演一个反乌托邦的男性身体，容纳着关于‘酷儿’的想法。正因为她对后殖民主义话语中的自治概念很感兴趣。所以她与汽车，或者她与汽车的语言联系，是非常明显的。
Untitled
布面油画 刺绣 挡风玻璃 刷子 镜子
264 × 264 cm
2021
在寻找可以创造自主感的绘画主题时，她发现，对她来说，汽车内部是一个心理空间，承载着个人主义、权力和机动性的幻想。但她知道，作为幻想，这一切都是假的，它只是晚期资本主义的一个陷阱。
因此，当她使用汽车的内部时，将它视为一个完美的对象，来灌输这种含义。但她也把车的内部看作是一个消极的身体，是男性权力和统治的刻板象征和心理空间。
“在这里，我们的身体（bodies）变成了身体（body）。殖民化从身体开始，所以我想把汽车的空间和‘身体’的概念结合起来，我想这就是为什么这两个元素能很好地结合在一起。无论我用什么作为主题，我总是尽量把它弄得古怪些。”
End of Capitalism，the Fountain
布面丙烯
155 x 253 cm
2022
在她看来，她经常认为自己的这些作品，是符号学上的破坏。“我的大部分画都是关于汽车的。我也在尝试用汽车——尤其是自动驾驶汽车——作为一个空间来想象这个非殖民化的未来。”
耶格尔说：“作为来自殖民地的人，我认为，我们倾向于将自己异国化，所以我想要一个不被期望的象征。”
她认为，族群分类甚至身份政治，都是相当清教徒式的。拉丁美洲人是种族的混血。对她来说，表达他们的复杂性，而不是害怕他们是非常重要的。
Feminist review of the Oedipus Complex
布面油画 木材 莱茵石头
190 × 210 cm
2022
“我没有使用某些老套的墨西哥文化主题，而是有能力用一些不一定属于我的东西来重复使用和创造我的话语。我觉得接触这些复杂的事物，而不是陷入我们自己的刻板印象是非常重要的。”
“例如，我可以用一辆自动驾驶的德国汽车原型来谈论‘酷儿’理论，即使它通常被认为是一个完全异性恋的空间。我可以使用这些主题，因为在调查它们时，我做了我所谓的‘符号学破坏’。”
Feminist review of the Oedipus Complex
布面油画 木材 莱茵石
190 × 210 cm
2022
在耶格尔一些作品的背景中，人们可以看到汽车行驶在外太空，还有一颗卫星和一些星星。人们不清楚，橙色和红色的背景，是日落，还是日出，又或是火热的“天启”。
“对我来说，这总结了我们现在所处的状态，在所有这些生态崩溃和流行病中——也许我们确实需要一场灾难来真正改变一切。”
耶格尔说：“也许，看似结束的事情，可能是一个新的开始。我想对那些正在考虑殖民新行星的人做个手势，并警告说，殖民不仅仅是过去的事情。”
Feminist review of the Oedipus Complex
布面油画 木材 莱茵石头
190 × 210 cm
2022
作为艺术家，耶格尔对机器的兴趣始于她撰写关于后殖民理论的论文的过程。在这个过程中，她开始明白，电动汽车——不像汽油驱动的汽车——本质上是女性化的。
无人驾驶汽车，与后期资本主义对技术解放的幻想，联系在一起，似乎在资本主义框架内，包含了社会主义乌托邦幻想的不可能结合。
Untitled
布面油画 木材 莱茵石头
150 × 180 cm
2022
在耶格尔看来，她的创作，不仅涉及未来与乌托邦，而且同时，也是探索绘画本身作为一种表达的可能性，尤其是作为一名墨西哥“酷儿”女性。她用她的方式，向其他墨西哥“酷儿”女性证明，她们也能做到这一点。
“当我在这里长大的时候，墨西哥女性拥有成功的艺术事业是闻所未闻的。”耶格尔说：“对于明显的‘酷儿’女性来说，更是如此。在我的艺术形成过程中，有坚强的女性在我身边，是非常有力量的。相信这是可能的，对我来说，真的很重要。”
Untitled
布面油画 木材 莱茵石头
150 × 180 cm
2022
Untitled
布面油画 木材 莱茵石头
150 × 180 cm
2022
Drop Out Tradition
刺绣和布面油画
190 × 120 cm
2023
Extinction is the price we pay for our existence
布面油画
150 × 75 cm
2023
Hope the Air Conditioning Is On While Facing Global Warming
布面油画和刺绣
62 × 124 × 3 cm
2023
La supremacía más white de los whitexicans nos chupa a todes
布面油画和刺绣 水钻
90 × 65 × 3 cm
2023
Uber the Vampire
布面油画和刺绣
65 × 45 × 3 cm
2023
Una serie de ausencias que, paradójicamente, nos hacen percibir nuestra propia presencia
布面油画和刺绣
65 × 45 × 3 cm
2023
The Anthropocene, the age of ecological catastrophe
布面油画刺绣 水钻
65 × 45 × 3 cm
2023
Open your heart because everything will change
刺绣和布面油画
275 × 285 × 75 cm
2023
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