霜染枫叶丹,人间醉清秋。
素手绣光阴,执笔诉流年。
拾一片枫叶,蘸一滴秋露,在时光的脉络里,写下季节的痴缠。
“枫叶醉红秋色里,两三行雁夕阳中”,五首枫叶古诗,陪你静赏绚烂秋色。
01
日落溪水寒,林疏秋色老。
柴门闭白云,满树丹枫老。
——徐熥《题画·其一》
日暮时分,夕阳缓缓沉入地平线,晚风渐起,溪水泛起丝丝寒意,仿佛被时光冷却了温度。
那曾经欢快流淌的溪水,此刻在深秋落日的映照下,显得格外沉静。
树林里,木叶稀疏,夕阳的余晖透过树叶缝隙,洒下斑驳的阴影。
秋色的深沉,沧桑,在这一刻体现得淋漓尽致。
林子边上,有一座简陋的茅屋。
紧闭的柴门,仿佛隔绝了季节的寒冷,尘世的纷扰。
空中飘浮的白云,为这幽静的居所增添了几分神秘与超脱。
枫叶已老,红得深沉,红得凝重。
像是用生命燃烧出最后的美丽,将原本萧索的秋色洇染成最绚丽的画卷。
徐熥是明朝著名藏书家,擅写七绝。
在这首《题画·其一》,诗人选取了具有典型代表的景物,寒冷的溪水,萧疏的林木,火红的枫叶,活画出一幅深秋景象。
短短20字,极富意境美,情韵袅袅,令人心醉神迷。
02
半窗残照一帘风,小小池亭竹径通。
枫叶醉红秋色里,两三行雁夕阳中。
——朱淑真《对景漫成》
一缕凉风,拂过亭子,掠过竹林,悄无声息地穿梭于帘幕之间,带来几许清凉。
临近黄昏,夕阳的余晖,洒落在半掩的窗棂上。
淡淡的,暖暖的,驱散了深秋的寒冷。
透过窗户,可以看到一片枫林。
经过秋霜的点染,一片片枫叶,宛如醉酒之人,脸颊绯红,艳丽迷人。
抬头望去,只见几只大雁,排成人形,划过天空。
即将消逝的夕阳,拉长了它们的身影。
朱淑真是南宋著名女词人,与李清照齐名。
她的词作多抒发深闺怨情,凄苦惆怅。
相较而言,她的诗歌风格就比较清新明快,就像这首《对景漫成》。
并无厚重的思想内容,只是以漫不经心的笔调描摹了一幅秋日夕照图,意境唯美,层递自然,极富韵味。
03
一带清溪浅洋沙,松桥横渡野人家。
平林尽日霜风劲,枫叶翻丹似落花。
——刘学箕《溪桥晚步》
松林里,一条清浅的溪流,淙淙流过沙石;
溪流上,一座古朴的小桥横跨两岸。
小桥边上,坐落着几户人家,炊烟袅袅,宁静和谐。
而桥的另一边,是一望无际的树林。
秋日里,霜风强劲,席卷树林,草木零落,万物萧条。
在这霜风吹拂中,枫叶却以一种不屈的姿态,绽放出最后的绚烂。
那一片片翻红的叶子,宛如燃烧的火焰,点燃了深秋的激情。
刘学箕是南宋人,生卒年不详,只知他大概生活于宋光宗年间,
虽满腹才华,却终身未仕,早年游历山川,及至晚年,隐居南山。
这首《溪桥晚步》大概便是他晚年的作品,以欣赏的笔调描写了秋日溪桥的风景,表达了回归自然,寄情山水的闲情雅趣。
04
渺渺太湖秋水阔,扁舟摇动碧琉璃。
松陵不隔东南望,枫落寒塘露酒旗。
——徐祯卿《题扇》
太湖宽广,浩瀚无际,清澈的水面,宛如碧绿的琉璃;
泛舟湖上,波光摇曳,悠然自在。
寒塘边,清霜染红了枫叶,落木萧萧,片片零落。
透过稀疏的林子,隐约可以看到一面酒旗,迎风招展,似乎在召唤着漂泊的游子。
徐祯卿是明朝人,可能很多人不太熟悉,但其实他是和唐伯虎、祝枝山、文徵明齐名的才子。
只是在电视剧中,他被周文宾给替代了。
四大才子中,唐、祝、文三人,精通书画,多才多艺,唯有徐祯卿以诗歌闻名,被誉为“吴中诗冠”。
这首《题扇》便是他的代表作,写得很有层次感,远近相映,动静结合。
若不看标题,我们大概会以为那秋水浩渺,枫落寒塘的画面是诗人亲眼所见,可见笔力不凡。
05
纸窗棐(fěi)几竹间房,一树丹枫倚夕阳。
啜(chuò)尽茶瓯犹不去,野人偏自恋秋光。
——王宠《古泉新斋对丹枫作》
那是一个远离红尘,隔绝喧嚣的山林。
松竹环绕间,伫立着一座小屋。
纸糊的窗户透着柔和的光线,木制的桌子简洁而古朴。
远处有一片枫林,夕阳的余晖洒在丹枫上,将整片山林都渲染成热烈的红色。
诗人端着茶杯,站在枫林中,沐浴着夕阳的余晖,尽情地享受着这深秋的最后一抹绚烂。
王宠也是明代人,与唐伯虎是亲家。
根据历史记载,他博学多才,在书法、绘画、篆刻、诗文等方面皆有成就。
其诗多写山水自然,清新隽永,风骨疏朗。
在这首《古泉新斋对丹枫作》,诗人的闲情与烂漫的秋光,浑然交融,创造了一个物我相生的意境氛围,引人向往。
图片作者:画影随心