世上曾有齐白石，余墨尚存人世间。
若问余墨哪里求，白石山堂少白处！
白石山堂是中国齐白石书画院全资子公司：是目前收藏齐白石作品最多的一家书画院，全权负责齐白石文创、齐白石风尚等品牌的创立与发展致力于对齐白石书画、艺术、篆刻鉴定及拍卖等资产进行内容挖掘、体系梳理、产业推动、业态创新、价值观重现等工作的重要内容，是打造基于齐白石文化艺术的产品创新平台的重要环节。
娄师白先生是齐白石大师的嫡传弟子，现为北京中国画研究会副会长、中国书画函授大学名誉教授、燕京书画社顾问。师白先生历经坎坷，但他对绘画艺术孜孜不倦地追求，做出了杰出的贡献，把齐派艺术推向了一个新的高峰。
娄师白为少白公子题写《白石山堂》
“抓周”时他抓了毛笔1918年6月，娄师白出生于北京。原名绍怀，号燕生。他的父亲娄德美，湖南浏阳县人。祖父娄守慰是佃农，租种别人的地，地租很高，又加上子女众多，一家生活如牛负重。娄家兄弟姐妹12口人，他的父亲行三。大姑从小给人做童养媳，后来失去了联系；二伯父十几岁时给人撑船，不幸掉在江里死去；娄师白的父亲成为家中的劳动主力。
师白父亲14岁这一年，由于天大旱，田中颗粒未收，祖父急瞎了眼。为了减轻家中的负担，师白的父亲不得不投靠到一个做官的本家中做用人，挣钱养家。当时县衙里的其他用人认为他是官老爷的本家，出来进去都拿他当少爷来称呼，他心里很不是滋味，自觉难看，实在无法待下去，就又托人到常德一个姓朱的太守家做书童。后来，朱太守的女儿朱琪慧，出嫁给湖南凤凰县的熊希龄，朱夫人不放心女儿，即让娄师白的父亲随她到了熊家。
1913年，熊希龄到北京任北洋政府的国务总理，师白父也随之到了北京，后来便成为熊府的管事，并在北京娶了景宇贤为妻。景宇贤是北方人，家境贫寒，没什么文化。师白的父母亲在熊家的环境熏陶之下，不断地自学读书识字和记账，逐渐掌握了一定的文化知识。
有一年，天津闹水灾，遗留下许多孤儿，熊希龄主办了香山慈幼院，收纳这些孤儿。师白的父亲被派到慈幼院采办处工作，筹办粮食和衣物，同时兼管工程，忙得不可开交，师白的母亲即帮助收发清点货物，这样就接触不少商人。商人们为了拉买卖，都要请师白父母关照。此时可谓是娄家的鼎盛时期。娄师白就出生在这样一个家庭环境中。由于父母文化少，吃过苦头，所以希望孩子长大成为一个有文化的人，这种望子成龙之心是非常迫切的。
▲娄师白作品《丝瓜小鸭》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
在“抓周”的那天，桌子上摆满了吃食、玩具刀枪、算盘等东西，师白都不抓，却抓了毛笔，父母亲很高兴，认为将来他会成为一个了不起的人物，于是，更加强了对师白培养的信心。
听“封箱戏”
师白五六岁时，父亲经常带着他去拍卖行看古玩字画，培养他对字画的兴趣。还经常带他看京剧，尤其是每到旧历年前，梅兰芳、杨小楼等一些名角为了梨园行的人过年举行义演，这叫“封箱戏”
，意思是唱完后封了箱过年。这一场戏的收入全部捐给梨园行的困难户，而他们一个钱也不要。这种戏票票价比平时戏票要高两三倍，经常摊派给当地士绅之家。熊希龄家这种票摊派很多，他们自己没有时间看，就让师白父亲去。父亲总是带着师白一起去看戏。回来后，师白总要把戏中的人物画出来。尤其喜欢画那些武生人物，像赵子龙、周瑜、黄天霸等。
▲娄师白作品《牡丹蜜蜂》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
师白7岁时就读于西城铁匠胡同师大第二附小，初中上的是志成中学（今北京35中）
。小学时手工、写字、图画课成绩很好，他的画还在学校展览过。中学时，他对数学、几何、物理不感兴趣，喜欢图画课和动植物课，常常照着标本图作画，画动物、植物。
后来熊夫人朱琪慧故去，熊家大院起了变化，师白的父亲调到香山去上班，全家从熊家大院迁出，搬到西城沟沿太平桥居住。初中毕业后，师白因病辍学，师白的父亲为他请了位家庭教师，在家里给他补习功课。此人叫金茂卿，有50余岁，是个失意破落的满族人。他不仅对古文深有研究，而且深谙医道。这个老师使师白接触了老庄的哲学和一些隐逸遁世的文章，培养了师白对古典文学的兴趣。同时也灌输了“两耳不闻窗外事，一心只读圣贤书”的思想。
▲娄师白作品《紫藤小鸭》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
巧遇名师
1932年暑假，师白的父亲从家返回香山上班时，在长途汽车上等着开车。他的座位前面，坐着一位长须老人和一位中年妇女，带着两个孩子。一些卖香烟、糖果的小贩老是围着他们转，惹得孩子叫嚷着要买糖。这位老人突然对小贩大声喊道：
“你们不走开，吃了东西我是不给钱的。
”他的一口湖南腔，引得全车人都对他注目而望。父亲听他是同乡口音，就问老人到何处去。老人说是送两个孩子到香山慈幼院去读书。二人互通姓名后，师白父亲知道了老人就是著名的大画家齐白石。恰好白石大师的家住在跨车胡同，娄家住在太平桥，两家只隔三四百步远。由于师白父亲和齐先生不仅是同乡，又在慈幼院工作，而且两家是邻居，因此，齐先生委托师白父亲照顾他的两个上学的孩子——齐良迟、齐良已。
▲娄师白作品《芭蕉小鸭》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
这以后，齐先生常到娄家来，有时托师白父亲给他的两个孩子带些东西。师白也常到齐先生家去，送个口信，或者取送东西。就这样，他进入了齐家大门。
第一次去齐家时，两扇黑漆大门紧紧关着，在右手门框上有一个拉铃，两次拉铃之后，又等了一会儿，才听到齐先生的声音。师白从门缝中看到齐老撩起衣襟，拿出钥匙开了门锁，打开一扇门。等师白跨进后，老人随手把门关了，又把锁锁上。
堂屋两边放着猪肝色漆的大画案，画案中间铺一块灰色毛哔叽，放着笔筒、水盂和砚池。画案后面有个大立柜，立柜顶上挂着徐悲鸿先生给齐老画的油画像，另有两个屉柜，两柜中间有齐老父母的小照，靠北墙的一张长条案上，放着他祖母的墓志铭。齐老和气地让师白坐下，并开了柜子，拿出几片麻糖放在碟子里让他吃。
当师白告辞时，老人拿起笔画了一幅棕树小鸡交给师白说：
“这画是给你父亲的，你带回去吧。
”师白告辞出来，老人还是跟着到大门，又撩起衣襟，从裤带上拿出那串钥匙开锁开门。后来，每次他去齐家，总要待个大半天，在画案旁默默地看齐老画画。有时哄齐老的女儿齐良怜玩耍。
▲娄师白作品《葡萄蚂蚱》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
正式拜门
齐白石先生已经70岁了，他看到14岁的师白很斯文，在他面前规规矩矩有礼貌，就时常夸奖师白讨人喜欢。
1934年暑假，师白父亲的一些朋友和同事知道师白喜欢画画，他们就拿了一些扇面来让他画。原先他常照《芥子园画谱》和《张子祥课徒画稿》给人画，自从看到齐老画画后，他就仿着齐老的画法画。一次，他画了十几个扇面，摆在桌子上晾着，正好齐老来娄家，看到这些画连连夸奖。他对师白的父母说：
“你的这个孩子胆子很大，敢画，笔墨很像我。我愿意收他做徒弟。我们两家‘易子而教’，如何？
”师白父母听了很高兴。于是母亲选了个好日子，在立秋前一天，买了两盒干果、两件衣料，父亲用大红纸写了祖孙三代的门生帖子，领师白，带着礼物，去齐老家行了叩头拜礼。并对他的夫人胡宝珠也行了礼，从此称她为姨师母。齐老开了他的柜子，拿出李鼎和笔铺做的一套纯羊毫笔、一本《白石诗草》
、一本《借山吟馆诗草》
、第三册《白石画集》和两本白石印谱，还亲自用戥子称了一两西洋红，装进一个空瓶里。他笑着说：
“你的穷老师没有什么东西送你，就拿这些做师徒的见面礼吧！”从此，师白就成为白石老人最喜爱的一个正式门徒，也是师从白石老人25年之久，诗、书、画、印全面继承的唯一的入室弟子。
▲娄师白作品《芭蕉小鸡》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
言传身教
师徒情齐老喜欢师白的少年老成，沉默寡言，学习踏实，无急于成名成家的追求。师白对老师毕恭毕敬，想趁老师健在之时，抓紧时间尽量多学几手。
老师对师白要求很严，每隔两三天，如果学生不拿着画去让他指教，或者不去他家看画画，他就叫用人来家找他。
每次老师画画后，叫师白拿回家去照样临摹，画几张给他看，有时限定两天后就要临好。老师将学生的画和自己的原作对照，指出哪些地方用笔对、用墨好，哪些地方不足。他不仅看学生临摹的画相似不相似，还说明他自己作画用笔用墨的意义，使学生体会更深。一次，师白见老师画室的墙上，悬挂一幅梅花喜鹊，署名“古月可人”
。老师向学生介绍说，这个人是湖南家乡的一位画家。梅花画得俗不可耐，但是，这只喜鹊的笔墨，神形可同八大媲美，我现在还要学学。老师教师白画画，是毫无保留的。从用炭条开始，直到最后完成，都让师白在旁边看着，为他抻纸。时间一长，师白便成了他的上下手，像自家人那样出入室内。
▲娄师白作品《紫藤小鸭》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
那时，师白不仅学老师的画很像，就是老师在画画时的姿态、构思时眉头嘴角的小动作，他都学得很像。老师的子女良迟、良已、良怜，都比师白小几岁，师白就故意做给他们看。连老师训斥他们、骂他们的话，他也学得神气十足，逗得他们哈哈大笑。老师在师白的画上题：
“娄君之子少怀之心手何以似我，乃我螟蛉乎？
”老师又谆谆告诫学生：
“画画小技，人拾者则易，创造者则难。拾得者半年可得皮毛，欲自立成家，至少辛苦半世。
”
老师每画完一幅画，就把它和相同的作品一起挂在墙上，仔细观看。这时候，他总要向师白发问：
“你看哪幅最好？
”如果学生和老师看法一样，他就捻着胡须一笑。看法不同时，他就给学生讲解。
师白以为，大写意画只不过是对绘画的对象大概有所了解就行了，其实不然。愈是大写意，愈是高度的概括，就更需要对绘画的对象有仔细的观察和深刻的了解。一次师白看老师画鲤鱼，老师问他：
“鲤鱼身上有一条中线，它的鳞片是多少，你数过吗？
”这一下问得他张口结舌，无法答对。老师循循善诱地告诉他有32片。又有一次老师问学生，虾的结构是从第几节弯起？师白说，从虾身第四节弯起。老师满意地笑了，说：
“也还如得（也还不错）
。
”
▲娄师白作品《柳荫小鸭》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
改名
学画三年之后，老人教师白学篆刻。他要师白先读汉印，从临摹入手。老师要师白多买些石章，但不一定要买好石头。师白首先刻自己的名字和号：娄绍怀（名）
、燕生（号）
。一白文，一朱文。老师看了说：
“用刀也还如得（要得）
，篆字章法安排得不好。明日拿两方图章来看我刻。
”
师白高兴极了，到琉璃厂伦池斋纸店买了两方干黄图章送了去。老师看后，问花了多少钱。他说干黄这种石头比较硬、价钱又贵，还不如买一般的寿山石或青田石，最好到晓市上去买，价钱也便宜。从此，师白就常到晓市去购买旧石章。由于老人曾自称“三百石印富翁”
，师白也要刻它三百块石章，想以后自称“后三百石印富翁”
。
▲娄师白作品《荷塘游虾》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
当老人为学生刻名章时，把绍怀的“绍”字改成“少”字。他说：
“老者安之，朋友信之，少者怀之。‘少’字比那个‘绍’字意义更好些。
”刻完名章，老人又为师白刻号。他说：
“你号燕生，这个号太俗了。你向我学画，学得很像了，将来要变一下，必能成大家。他日有成，切莫忘记老师。我给你改个号叫‘师白’吧？
”学生听了很高兴。
齐白石老人的画在市面上卖得很快。当时有几家南纸店经售老人的画：一是清秘阁，二是荣宝斋，三是伦池斋，后来又增加了欣生堂等书画南纸店。一天，师白拿了几幅已经完成的画去请老师看，老师看后摆在侧案上，师白有事就离开画室了。恰巧琉璃厂伦池斋来人找齐取画。老人说，现在还没有画好，过几天再给你。来人就在侧案上翻看师白的画，以为是老人画的，一定要求老人题款让他拿去两张。后来，老人从师白画中，选了一幅《青蛙芦苇》
，题词：
“少怀弟能乱吾真，而不作伪，吾门客之君子也。
”
▲娄师白作品《菊花螃蟹》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
“老师健在，我决不出名卖画”
师白向白石老人学画的同时，于1936年考入北京美术学校。1937年七七事变，日本帝国主义军队侵入北平，天津、华北相继沦陷，这个学校由日本人接管。当时，李苦禅教花鸟画，罗芷园教山水。1939年，师白考入辅仁大学美术系。大学一年级时，师白的父亲去香山慈幼院上班，发生汽车翻车事故，不幸去世。家中只有母子二人相依为命，靠领取抚恤金生活。那年师白只有23岁。勉强维持到大学毕业，家庭生活的担子落在了师白身上。齐白石老人介绍他到京华美术学院任讲师，学院的待遇特低，每月收入只有一袋面粉。齐老见师白生活困难，十分同情，就对他说：
“少怀，如今你的画和刻印也都学得可以了，我为你写个润格，你也到南纸店去挂个笔单，试试看，多少也可以贴补点家用。
”师白对老师非常尊重，他说：
“老师健在，我决不出名卖画或刻印。我不能与老师唱对台戏，更不能与老师争名利，得便时请老师给我找个事情干好了。
”
▲娄师白作品《柳荫游鸭》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
老师对学生的表态十分满意，就在师白画的一幅草虫上题写：
“娄生少怀，不独作画似予，其人之天性亦酷似，好读书，不与众争名，亦不为伍。
”这就是过去师白为什么一直把绘画作为业余之事，直到白石老人逝世后，1958年才从事专业绘画，以画家面目出现的原因。
日本占领时期，师白生活最困难之时，恰巧有一天，齐老的同乡胡汉翔（新民会北京市总会的部长）
，来看齐老，齐老就把师白介绍到他那里做雇员，以挣钱养家。可是没想到后来给他派了个去郑州为日本军宣抚的差事，他认为“苟且偷生于乱世”已经够惨了，为日军宣抚万不能干，于是决心辞职。为了免遭迫害，他只好装精神病住进北大医院（背阴胡同）
，一住就是两个月。朋友们去看望他，他装疯卖傻不认识，给他买的食品，他不吃。看护他的护士以为他真是精神病，就随意地吃他的那些食品，他装作看不见。直到风头过去，他才出了院。
▲娄师白作品《抬头见喜》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
抗日战争胜利，举国欢腾，这时国民党92军接收北平，军部设在现中央音乐学院，政治部设在石附马大街路北的原女子师范学院。齐老的亲戚易恕孜在92军任报纸总编，政治部主任侯吉辉是同乡，都特意来看望齐老，齐老异常高兴。通过这些关系，齐老把两个儿子齐良迟、齐良已和师白三人一起推荐到92军政治部里工作，师白在那里教美术。1946年国共和谈破裂，内战兴起，师白反对内战，马上辞职。又到《民语报》当校对，每天晚上上班。有一次头条新闻中一个关键的字没有校出，造成大错。被社长写了个条子：
“此人无头脑着即辞退”
，于是又失业了。
▲娄师白作品《芭蕉小鸭》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
齐老非常关心师白，通过一个在傅作义手下工作的湖南同乡介绍师白到补给区司令部下属的一个委员会做雇佣工作。直到北平和平解放，傅作义将军率部起义，师白被编到中国人民解放军京津前线司令部人事处理委员会第一招待所做财务组组长。离部队后，师白又担任过美术教员，北京市房管局干部等工作。1957年，齐老逝世后，在周恩来总理的关怀下成立北京中国画院，师白被调到画院工作，才正式成为专业画家。
创新
1958年“大跃进”
，师白作为画院的花鸟组组长，带头下到街道搞“诗画满墙”
。随后又到人民公社去体验生活。那时团中央号召种蓖麻，师白也亲手种了蓖麻，对蓖麻有所了解，知道它无需占用田地，只是在田边堰埂上撒下种子即可生长，既不用施肥，也不用深耕细作，而它对工业油料贡献很大。因此，他把蓖麻和不求人知的革命战士的崇高人格联系起来，使蓖麻人格化了。他觉得过去画家只画牡丹而无人来歌颂蓖麻是不公平的，应当把蓖麻画得比牡丹更好看。这是他开始离开前人范本的第一步。他反复运用笔墨概括形象，表达自己的思想感情，经过了百十张画面实践之后，才勉强选出一幅较满意的作品《蓖麻的丰收》
。这张画参展后博得好评，并被选入花鸟画选集中。他画的蓖麻，造形夸张，旨在表现这一植物对人类生活的重大贡献。通过这次创作，使他进一步体会到生活是一切艺术创作的源泉。这是他学习齐老师“衰年变法”的开始，也是对老师“学我者生，似我者死”教导的具体实践。
▲娄师白作品《丝瓜小鸭》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
1961年，师白参加了中国美协组织画家去西南四省（云南、广西、四川、贵州）的写生。同去者有吴一舸、伍一真、秦仲文、王雪涛、潘絜兹、关松房等人。他看到了祖国秀丽的峨眉山，幽静的青城山，雄伟的玉龙山，云雾环绕的苍山，辽阔的洱海、滇池，奔腾的天险乌江，以及山水甲天下的桂林。历时一个多月，使师白眼界大开。遗憾的是他上峨眉时摔坏了腿，没能到达金顶。
这次远游，使他在创作方面收获极大，不仅在山水画方面多有裨益，就是对花鸟画意境方面的变化也产生了很大的作用。回来后不久，他创作了一幅《八哥百合》
，在笔墨和意境上都有变化。此幅作品与白石画法明显的不同在于构图、色彩的相异，如齐老画石惯用圆勾、写意，而师白则采用斧劈皴。他深深体会到“外师造化，中得心源”的重要。这幅四尺整纸的《八哥百合》受到各方面好评，被北京市美协收藏，对外友协多次携其出国展览。
▲娄师白作品《燕来红八哥》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
同年师白与崔子范、秦仲文到长春出席东北三省画展，顺便登上了千山，并参观了鞍钢、抚顺露天煤矿，看到我国工业的发展，心中充溢着创作的欲望。在三年自然灾害期间，师白随画院花鸟组深入京郊永丰公社去体验生活。他在养鸭场生活了几个月，对雏鸭产生了感情，觉得这些雏鸭和儿童一样，洋溢着天真活泼的稚拙气，给人生机勃勃的感受。于是师白以白石大师塑造雏鸡的笔墨创作了雏鸭的形象，成为他的主要代表作。这是他继承和发展白石艺术的自然变化。同年，他将学习齐派治印的体会并结合多年来对我国治印艺术发展的研究而写出的《怎样治印》一书由人民美术出版社出版了。
1963年，他与画院的胡絜青、屈真、徐聪佑、洪怡等画家前往山东菏泽观赏牡丹，写生作画。他改变了齐老的画法，又作了新的尝试。1964年后，师白参加了“四清工作队”下乡搞“四清”
。接着“文革”到来，在批判齐白石的浪潮中，师白是当时唯一首当其冲的弟子。正当娄师白的艺术创作进入创新层次的时候，
“文革”摧毁了他的艺术憧憬。1972年，师白调到北京美术摄影展览办公室工作才又拿起了画笔。
▲娄师白作品《鸭场归来画此一角》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
1973年，借全国美展，师白创新之作《鸭场归来画此一角》同观众见面，这也是他画雏鸭形象的首次公开问世。不久此画为《人民画报》刊出（1974年第1期）
。1976年，粉碎“四人帮”
，北京画院举办“双庆展览”
，师白精心创作了《春满人间》
（藤萝牡丹）参展。所绘的牡丹独具特色，自成风格。与齐白石大师的牡丹大不一样；所绘藤萝更是另辟蹊径，别有韵味。
▲娄师白作品《藤萝牡丹》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
1979年，他到湖南，在岳麓山看到霜打的枫树林，不禁联想到杜牧和毛泽东的诗词，产生灵感，着手创作《层林尽染》
。为突破樊篱，他运用了西画的透视和水彩画的一些表现手法，着意于远近深浅的处理，加强了枫林的层次和空间感，在创作出新中又迈出了一大步。后来该画选进了《北京画集》
。
足迹遍及海内外
1981年8月，师白和尹瘦石、张仁芝三人代表北京画院去加拿大温哥华文化中心展出其四张作品，得到好评，同时应邀在维多利亚大学和文化中心以“齐白石艺术欣赏”
“齐白石的艺术”为题做演讲，使很多专家学者对齐白石的艺术有了更深一步的了解，产生了广泛的国际影响。
▲娄师白作品《春满人间》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
1981年8月，
《娄师白画辑》由人民美术出版社出版，30万册，当年就被争购一空。翌年春，师白为京丰宾馆大餐厅创作了12m×4m的巨作《春满人间》
，画面上牡丹怒放，簇拥着两块巨石，流光溢彩，藤萝迎风竞秀，石畔清溪潺潺，两只黄鹂轻歌曼舞，一派艳阳春色。如此结构严谨、气韵生动的巨幅花鸟画，在我国花鸟画史上是罕见的。师白在此画上题句云：
“予从事绘画五十载，未曾作此巨幅，今以大笔积墨为之，试图新意，或有别趣。
”观此画不但可以领略到师白清新、典雅的画风，而且可以感受到老画家宏伟的艺术气魄和他对祖国新貌的一片热忱。
▲娄师白作品《柿子双鸟》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
1984年春，师白应美国加利福尼亚工艺美术学院和马利兰艺术学院之邀赴美讲学。这两个学院分处于美国大陆的东、西两岸，这就使他有机会由太平洋岸边到大西洋岸边走马观花，得以与美国的许多艺术家接触。一个月的时间，他参观了洛杉矶、纽约、华盛顿等地。
1986年4月，
“李可染中国画展”在北京开幕。5月，师白为此撰写长文《胸中藏丘壑，笔底壮山河》
。这篇画论是师白重要的理论著作之一。1987年1月，师白携夫人出席新加坡举行的“娄师白书画篆刻欣赏会”
，展出佳作80幅，博得好评。师白并在新加坡国立大学校外进修系、颐年中心、南洋美专、鹅榜民众联络所等地讲学。讲演的题目分别为《我的创作体会》
《妙在似与不似之间》
《齐白石艺术欣赏》
《齐白石绘画艺术的特色》
《齐白石篆刻特点》
《齐白石艺术特色——画法及色彩》
。
▲娄师白作品《双喜》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
新加坡的报纸如《海峡时报（双语版）
》
《联合早报》
《联合晚报》
《新明日报》等报刊以及广播电台都编发了关于师白的消息、访问记、画家像、作品图片等。吴启基在其所撰《齐派艺术万古长青——论老画家娄师白》一文中认为师白“所画的鸭，可以和齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴一样，都属于‘只此一家’之作”
。在《海峡时报（双语版）
》发表的陈万发所撰的《师承白石也创新》的访问记中报道了师白的谈话。他说：
“跟齐白石先生学画，能兼学写意和工笔画的比较少。齐白石的三个儿子全面继承他，其次就是我。
”
▲娄师白作品《牵牛花小鸡》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
同年3月底，应美国旧金山州立大学之邀，师白赴美讲学，为时十周，讲授国画和篆刻。美国《中报》
《世界日报》
《国际日报》
、香港《文汇报》等分别以《大陆国画家娄师白金山传授齐派画艺》
《师承齐白石的娄师白》
《从中国来美讲学、齐白石弟子娄师白访问记》
《国画篆刻名家娄师白开班授艺》等为题刊发了消息、访问记和照片。文中写道：
“娄师白教授除了继承齐派概括力强，移形写神及主题健康有活动力的画风之外，并另创新意，于构图、背景上增加空间感和层次感，可谓承名师而创新意，有其独特之风格。
”
“娄先生的画‘瞩目自然，留情景物’，他的书法和篆刻在传统上又有所革新。
”
“他在金石方面随时代而变，立意创新。
”
▲娄师白作品《牡丹锦鸡》·（选自：齐白石传人书画网）·中国齐白石书画院展览（齐白石版权拥有者）·少白公子汤发周供图
在美时，他打听到师妹齐良怜在台湾的下落，就用电话和她及她的丈夫易恕孜取得联系。告诉她“文化部发给了你们家捐画的奖金，你也有一份，存在你四哥那里，希望能回来看看。
”
《齐白石绘画艺术》出版
为纪念白石大师逝世30周年，1987年9月，师白的绘画理论和绘画技法著作《齐白石绘画艺术》第一分册——《水族水墨写意画》由山东美术出版社出版。其余三个分册——《花卉、蔬果》
《翎毛、草虫、走兽》
《山水、人物》也将陆续出版。这是他作为齐派传人对齐白石大师绘画理论和绘画技法的一次全面地介绍和总结。可以说他对艺术辩证法的掌握已达到了炉火纯青的地步，这是作为一位成熟的艺术家的重要标志。在他所著的《齐白石绘画艺术》一书中深刻阐述了齐白石的创作思想及其艺术发展过程。
当时师白特为《齐白石绘画艺术》出版作诗五首，悼念恩师：其一
少年拜在名师下，授我专长绘百花。
警句吟来提笔注，传真画就著词夸。
回思南院摘新苋，更忆西山看晚霞。
门客三千惟厚我，缅怀遗范泪如麻。
其二
趋步追随廿五秋，诗书刻画眼中收。
锻钢为剑依磨练，育树成材赖整修。
涂蟹告知足四对，观花必数蕊多头。
书分四部当思报，欲把师传付五洲。
其三
忌日隔年已卅秋，萧萧落叶使人愁。
读诗联想借山馆，食蟹还思八砚楼。
往岁遗言声既邈，此时哀挽泪空流。
衰年变法承师训，突破樊篱已白头。
其四
立雪程门对降帱，先生为我细梳头。
痴顽弟子思恩极，绘画书成志已酬。
其五
音容笑貌梦中醒，读罢哀章寄九冥。
下笔千言成四部，艺传千古慰英灵。
1989年2月11日，师白艺术研究会在北京成立。娄师白任名誉会长。娄师白以他广泛的艺术实践和精深的理论研究将白石大师的艺术精髓全面系统地继承和发扬，把齐派艺术的浪潮推向一个新的高峰。（未完待续·选自：齐白石传人书画网）注：以上图文节选自讲座《少白公子趣说齐白石》 主讲人：汤发周
甲辰年 【龙年】编撰于华东上海齐白石书画院（上海浦东总院）