若说米芾书法的“首要优点”，它不是临摹“二王”以假乱真，也不是笔锋千变万化，而是自我个性突出，自唐朝之后，包括元明清时期，书法界一直模仿“王风”，沉溺于秀逸俊美之态。
比如欧阳询、陆柬之、柳公权、董其昌等名家，皆以“二王”风貌为尊，笔势含蓄内敛、精严规整，善用藏锋，线条和体势紧结，追崇中庸儒和之风，鲜少展露风貌，掩藏个人特色。
宋代则与他们不同，以“尚意”理念为主，主要推崇独创性和妙趣，依据情感和个人喜好，进行书法创作，虽然书写体系相似，但风貌和姿态，却各有不同，艺术发展多元化。
特别是米芾的大字行书，融合“二王”笔意，和自创的“刷字”技法，突破“王字”无法写大字的僵局，线条粗犷遒劲、豪放多变，犹如巨浪奔涌，风格浓郁强烈，即便是3岁幼童，也能一眼辨清他的作品。
我们拿米芾离世前，奉宋徽宗旨意，撰写的“神级”书法——《舞鹤赋》举例，全卷共计447字，每个字霸气十足，气魄甚至超过王羲之，令世人震撼900年。
书法之所以呈现妙趣，核心在于情感表达和笔锋变化，这两点恰好米芾都具备，以中锋运笔，但是起笔、收笔，或者笔画连接、转折处，毛笔转换锋面。
一般人写字，可能很多地方，中锋带过即可，无需多次转换，但米芾极尽变化之态，单一个偏旁，都有5次以上的变幻，尽显灵动骏健之感，此等功力整体书坛，少有匹敌者。
结字和章法层面，米芾依然延续个性，体势极尽险绝、欹侧，极大程度向一侧倾斜，个别字体甚至因此，呈现瘦长挺拔的姿态，之后通过墨色、笔力等安排，巧妙回归平衡，极具动荡奔放的生命力。
黄庭坚曾称赞其字曰：“余尝评米元章书如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势亦穷于此。然似仲由未见孔子时风气耳”。
董其昌也点评：“米元章书，笔锋灿烂，少奇多怪，意到力寡，正当逸处，却有懒笔。如高阳酒徒，醉后便欲凭儿”，甚至米芾的大字行书，被视为“国宝”。
2002年国家文物局，以2999万购回他的《研山铭》，启功看到真迹后，一度泪流满面，直呼“死而无憾”，堪为书法拍卖史的一大奇迹，此作写于临终前，功力完胜过《研山铭》，自然价值更高。
当年柯九思鉴定后，于卷首题写“真迹无疑4个字，专家也感慨“这一发现不亚于考古找到古墓”，因此时常临摹，可以学到精悍的大字技法，保证笔画雄浑刚健，又不失灵活意态，还能开阔思维高度，不被古人束缚
而今，我们对米芾《舞鹤赋》，进行1：1超高清复刻，全卷加入现代字注释，辅助初学者识读，非常适合临摹与欣赏，与原作毫无二致，见此品如见原作，市面独此一家，若您喜欢可以点击下方商品链接一观
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