文/梦里诗书
关于东方家庭亲情关系的情感，出人意料的在一部泰国电影中被展现得淋漓尽致。《姥姥的外孙》明面的主角是外孙，但其实真正的主人公是姥姥，在这个有着最为典型的东方传统女性身上，电影透过细腻质朴的情感，直面生死的戏剧张力，在不经意间直击人心，感人至深。
就故事而言，为了谋求身患绝症姥姥财产的外孙，选择陪伴最终收获了爱，其中夹杂了其大舅，小舅和妈妈各自的处境，电影其实并没有多少新奇的地方，然而《姥姥的外孙》所凭借的是细腻的情感描绘，由外孙这一个点去展现当代青年精神世界的迷茫，再由点到面的展现出了一个家庭里各自的情感群像，将看似一团乱麻的亲情关系，娓娓道来，姥姥则成为了电影最为打动人心的源泉。
电影中的姥姥，是一个尤为典型的东亚传统女性，为儿子的健康，她可以祈福一辈子都不再碰自己最喜欢的牛肉，儿子买的鞋子即便并不合脚，她也仍旧一穿便是很多年，而每日早日五点起床买粥，勤俭所得也都贴补了家人，即便如此辛劳了一辈子，晚年的姥姥仍旧独自生活，成为了外孙融入其中的契机。
在展现姥姥这一核心人物的过程中，电影尤为出色的一个地方在于，其始终没有刻意的述说老人的孤独，却用细节去展现了空巢老人所面对的困境，看似简单的日常里，电影导演帕特·波尼蒂帕特没有浪费一个镜头，从姥姥每周末的守望，到孩子们回家却心不在的处境，再到姥姥过年后独自面对的剩菜，这些都是电影见微知著的点，观众对姥姥的共鸣也恰在此油然而生。
与姥姥所截然相反的，则是电影对当下家庭关系疏离和人情淡漠的呈现，利益与亲情往往被混杂在了一起，正所谓清官难断家务事，尤其是在多子女的家庭里，这一现象无疑更为普遍，父母付出的多少，为什么自己得到的少，而兄弟姐妹得到的多等等问题，这也才有了电影中“儿子继承遗产,女儿继承癌症”，看似玩笑实则犀利的观点，而电影中姥姥的遗产最后如何分配，即是电影的戏剧张力，也是现实社会的缩影。
一辈子都活在重男轻女这样一个处境中的姥姥，在生命的最后，其实并不是一个重男轻女的老人，为了谋钱而来的外孙也在与姥姥相处的过程中，知道了什么才是生命中最为重要的存在。在一个家庭里，付出并不意味着就要得到对等的回报，正如同电影中姥姥的爱，其实早已给予了每个家人，她最后的决定也只不过是把遗产留给了最需要帮助的人，甚至于连选择好的墓地也不过是为了家人们能永远在一起。
每个家庭都有着各自的问题，但《姥姥的外孙》却总能让人感受到一股质朴纯粹的情感共鸣，这在于它讲出了东方传统家庭最为现实的困境，却无意去激化矛盾，而是在最后用一种无私付出的爱，释怀治愈着每一个观众。
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