现在全国范围内的书法展不少，但一般的作家很难入展，也很难获奖，总是被那些喜欢写文章的人“霸占”着获奖和参展的位置。山东人王兆会
，就是这样一位“得奖专家”，他经常出现在“国展”上。
王兆会参加了几个大型展览，其中就有“中国书法兰亭奖”，他最辉煌的时候，大概就是在第十届全国美展上，他以一幅《行书》，夺得了最高奖项。
王兆会介绍，第十次国展征集时，他一共准备了四幅书法，一幅是草书，一幅是正楷，一幅是篆书，一幅是篆书，一幅是篆书。最后，以一幅书法大字赢得了比赛。
王兆会的这幅得奖作品，颇具赵之谦的行书神韵，主体为三条线，墨与墨的反差很大，给人一种强烈的视觉冲击。我们今天再来看这幅画，还
是很佩服作者的胆识。
不过，这首歌也有不少的问题，如果将这首歌列出，别说拿奖了，就是进不了展。
首先，其“硬伤”显而易见。“硬伤”，是指在写作时，因自身的疏漏，或因作者自身的文化修养不足，而造成的错字、漏字，或在其它方面的文辞内容上的差错。
王兆会的这幅画中，有两首诗，一首是《题曹云西画卷》：“十年一遇，思君来，忽看纸上寒云。江面上有鱼，林间暮色苍茫。”
这幅画里，有一个“度、一”的字母没有写出来，所以很难理解。而且，“疏”也被误认为是“孤”。这句话的错误，会不会与这首诗的意思相吻合？现在的人，能不能随便改诗？这就是问题所在。
他所抄之二，亦有雷同之处，他将《鹂》中的“偏倚横枝人”，错作“偏横枝人”，“坐”与“立”二字，却是大有不同。
这种失误，已经不仅仅是字写的好不好，而是跟作者本身的修养有关。很明显，作家在写这首诗时，只是为了写而写，对诗中的意境并不理解，或者说根本不关心。
其次，从作品的形式来看，也是一种令人不适的。这位作家已经尽可能地简化了它的造型，只是将三张卷轴拼在了一起，用两根红线隔开。
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这种方式有什么不好的？一是行草书法讲究气韵灵动，而“通”并不只是“上下”两个字的关系，还包括“行”与“行”的关系。用一条线把本来属于一个整体的内容强行分开，使工作变得微不足道。
二是用大红色的分界线，在淡雅的宣纸上显得格外醒目，和整个作品的风格极不和谐。造型也很考验一个人的审美观，用什么纸，用什么颜色的线条，都要特别注意。
就笔法而言，笔者是学赵之谦行书的，这是因为他的取法和书法功底的深厚，特别是他的笔墨，干湿浓淡，极具韵律感，几种淡色的使用，更增添了作品的意蕴。
从笔法上来看，这幅画的作者应该是个有才华的人，所以才会被评委们评为最佳。但是，按照中国书协的有关规定，如果一幅作品有非常明确的“硬伤”，就会被“降格”，甚至被取消资格。
四个明显的错别字，在一篇字数不多的大作文中，足以让人“骇目”。而如此一件作品竟然能够获得中国艺术大奖，更加令人“惊心”。
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