李志敏曾总结草书的特点，并说道：“临于池，酌于理，师于物，得于心，悟于象，然后始入草书妙境”，虽然草书的点画狂逸飞动、奔放诡谲，但它并非随意乱写，而是依据心中情感，于合理法度之内，尽显夸张狂放之态，故而如何拿捏用笔的收放程度，结字的欹正开合等，成为学习草书的一大难点。
而这一难处也是书法技巧的核心所在，若无强悍的基本功，以及个性独特的创造力，把草书写好极为困难，因此古往今来，能在草书获得成就的书法家，远比楷书和行书少，今天我们就总结一下草书界的“四大高峰”，号称“书圣”的王羲之并非选入榜单，甚至其中有2人胜过王羲之。
第一位：王铎。明末清初的书法家，因效命清人，受到后世诟病，心中苦郁难言，只能将情绪发泄于艺术创作，脱离传统的秀逸书风，独创“涨墨法”，让墨色自然滴落于纸面，通过运笔缓急，展现墨色变化，极尽狂放郁勃之风，冠有“神笔”一称，日本评价“后王胜先王”，称赞他的字胜过王羲之。
第二位：怀素。自幼出家为僧，于庙中顿悟“二王”笔法，之后下山得到真传，并融合篆籀之气，所写草书瘦劲洞达、率意颠逸，豪放之中带有几分醇穆的古韵，怀素曾写出“天下第一草书”《自叙帖》，所写《小草千字文》又被誉为“千金帖”，李白也称赞他的草书“天下称独步”，后世无人能及。
第三位：张旭。他出身显赫，跟虞世南、陆柬之颇有渊源，童子功深厚，艺术感知力远超于常人，多从自然取法，醉酒之后挥笔，把万物意态与草书相融，由此创造狂草，追求“孤蓬自振，惊沙坐飞”的境界，米芾评价曰：“张旭如神虬腾霄，夏云出岫，逸势奇状，莫可穷测。”
第四位：张芝。他是草书第一座高峰，怀瓘《书断》记载：“章草之书，字字区别，张芝变为今草”，张芝擅写章草，之后变古拙为轻灵，开辟今草和“一笔书”，进一步增强书法的艺术性，为之后王羲之改造打下基础，并且王羲之面对张芝也甘拜下风，他曾说“吾书比之钟 张，钟当抗行，或谓过之；张草犹当雁行”。
上述4人草书达到“随心所欲而不逾矩”的境界，尽显中华传统艺术之美，现代网络上很多的“专家大师”，故意曲解草书的技法和艺术风韵，用拖把、头发、注射器等，随便乱写一气，点画好似揉成一团的麻绳，与艺术之美完全脱节，还自吹水平胜过古人，今天我们见到真正的古韵之美，足以让写“鬼画符”者无地自容。
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