金钱是今年戛纳电影节最大的主题。一些电影关注着全球数十亿人的生活，但在现实中他们却没有足够的"钱"，也有少数富有而充满激情的导演拍摄的史诗片，他们将自己的金钱王国全部赌注押在了电影艺术上。
在戛纳电影节上，金钱总是大放异彩，但今年，在充满浮华和游艇的戛纳国度里，金钱不仅是一个浮华的背景版，而且是连接许多影片的主线。
在电影《阿诺拉》中，肖恩·贝克在《漂亮女人》（1990）的基础上改编的一部获得金棕榈奖的影片，金钱是点燃艳舞女郎与俄罗斯寡头儿子之间爱情的火花。影片坦率地承认性只是另一种形式的经济活动，这与贝克将奖项献给世界各地的性工作者不谋而合。
《阿诺拉》电影海报
原文：Isabel Stevens
翻译∶Andy Yan
编辑：高佳旭
责编：1900
策划∶抛开书本编辑部
同样在科尼岛的另一边，阿里·阿巴西的《飞黄腾达》中，塞巴斯蒂安·斯坦饰演的唐纳德·特朗普在在他父亲的金光灿烂的公寓走廊中游走着、收租、 在罗伊·科恩的教导下，他开始变得冷酷无情，从父亲的跑腿儿变成了大亨。
斯坦那种无情的暴君残暴行为，令观众为欧格斯·兰斯莫斯的荒诞史诗寓言故事选集中的第一部（也是最好的一部）就讽刺了一个冷酷无情的大亨所能造成的涓滴野蛮现象感到不寒而栗。
《飞黄腾达》电影海报
在《善良的种类》中，戛纳影帝杰西·普莱蒙通过驾驶无人机进行抗议，质问你会容忍多大程度的专制监控和残酷，以换取潇洒、"完美 "的生活。
《善良的种类》电影海报
印度女导演帕拉尔·卡帕迪亚获得评审团大奖的影片《想象之光》以其宏大且独特的手法探讨了经济不景气下的人性。影片中令人深刻的一幕是，两名护士向豪华公寓广告投掷石块，因为这些广告毁了她们的一处住所。
这部影片的魅力在于卡帕迪亚用纪实的视角，她的影像镜头深深地捕捉到了蓝天白云下的孟买，以及它所包含的许多其他生活和故事。
在这部关于友谊的女性故事中，三位女性几乎是从众多充满梦想众多女性中随意挑选出来的。
《想象之光》电影海报
贾樟柯的《风流一代》讲述了两名二十年前分离的中国恋人再次相遇的故事。这一次，贾樟柯使用了自己过去电影中的（已使用过的）镜头和二十年来的纪录片影像素材，再次捕捉了中国社会在经济转型所留下的残垣断壁。
这部几乎没有对白的半歌舞的蒙太奇影片，讲述了两个人从未在同一时间寻找彼此的爱情故事，在最意想不到的地方发现了诗意、幽默和温情；这部影片理应在戛纳拿下奖项，但却空手而归。
《风流一代》电影海报
电影银幕外，在这届戛纳电影节上一个反复出现的问题是：我们能为艺术付出什么代价？本届电影节虽没有重大的事件发生，但在工作人员因政府对待季节性自由职业者的态度而威胁罢工的阴影下将本届戛纳开幕变得严肃起来。
同时，关于Metoo运动的曝光传言也笼罩着整个电影节前夕。据《费加罗报》报道，在为期12天的电影节活动中，将会有十几位法国制片人、演员和导演受到指控。
但这些都没有实际发生，因为观众和影迷的关注点还是是电影本身。戛纳电影节官方试图通过展映一部由法国女演员/作家朱迪斯·戈德雷什执导的抗议短片《我也是》（Moi Aussi）来证明电影节官方对于目前的政治敏感议题还是在乎的。
影片意是为了声援其他曾受到性侵受害者，这些受害者联系了这位52岁的女演员兼作家（也就是朱迪斯本人），因为她被指控在未成年时曾被导演伯努瓦·雅克和雅克·杜瓦隆强奸，或许通过这部短片可以从而重新点燃了法国岌岌可危的Metoo运动。
《我也是》电影海报
但令人感到奇怪的是，整个电影节的红毯仪式上，只有明星们的偶尔服饰着装的选择上（如凯特·布兰切特那件可能也可能没有模仿巴勒斯坦国旗的颜色的模棱两可的礼服）提到了加沙战争。
而去年的狗狗金棕榈梅西（来自上届金棕榈奖得主《坠落的审判》）成为今年电影节开幕之夜的第一位也是最引人注目（之一）的嘉宾，引起了全世界的关注，这足以说明电影节是多么热衷于避免争议。
在今年戛纳迎来了梅丽尔·斯特里普和乔治·卢卡斯获得戛纳荣誉金棕榈奖，格蕾塔·葛韦格担任了本届电影节评委会主席，更不用说《疯狂的麦克斯：狂暴女神》还获得了一个非竞赛单元的名额，戛纳电影节主席艾瑞斯·克诺布洛赫（Iris Knobloch）和艺术总监蒂耶里·福茂（Thierry Fremaux）是否在向不喜欢争议的好莱坞招手？
如果是这样的话，美国获得金棕榈奖可能会对他们有所帮助，电影《阿诺拉》的确是个不错的选择，尽管我个人认为（本篇文章作者）认为卡帕迪亚更值得金棕榈奖。
肖恩贝克
未来谁还会有财力和艺术胆识去做像科波拉的《大都会》那样的电影？
好莱坞电影公司缩减了对两个项目的资助，但这两个项目却在艺术造诣上最引人入胜，尽管口碑上并非完全成功。
弗朗西斯·福特·科波拉耗资1.2亿美元拍摄的《大都会》是本届戛纳电影节的话题焦点，这部关于一个天才艺术家与贪婪和根深蒂固的权力斗争的混乱故事似乎注定要成为一部备受争议且受到诅咒的电影。
《大都会》电影海报
与此同时，另一位属于“让我的财产帝国和孩子的遗产见鬼去吧”（ my-property-empire-and-children's-inheritance-be-damned）的电影流派的代表人物则拍摄了一部更具传统可看性的史诗片。
凯文·科斯特纳的西部片《地平线》长达三小时，是四部曲的第一部，影片并不完全是传统好莱坞友好的“西部片”。
它与广受好评的现代修正主义西部片如《米克的近路》（2010）、《送乡人》（2014）甚至跟今年入选一种关注单元的《可恶的》都相去甚远，罗伯托·米内尔维尼在《可恶的》这部影片中描绘了内战期间在西部的联邦士兵的画像。
科斯特纳的重点主要放在白人定居者身上，但他也展示了他们所带来的破坏。尽管这部电影可能没有扩展电影的视野，但凭借其激动人心的围困场景，它是一部令人愉快的怀旧之作。
《地平线》电影海报
但无论是《大都会》还是《地平线》都无法与更早期、更令人振奋的阿贝尔·冈斯的《拿破仑》最新修复版相比。这部七小时巨作的第一部分在今年戛纳经典单元开幕首映，这似乎比官方开幕影片昆汀·杜皮约的《第二幕》更有效地拉开了电影节的序幕。
至少科斯特纳和科波拉的初衷和预算都是正确的，他们的电影践行了冈斯的口头禅："电影......是生活的高潮"。
许多人批评抱怨《地平线》或《大都会》是虚荣自负的项目，但他们都忽略了一个问题：未来谁还会有财力和艺术魄力来进行类似这种规模的自筹资金实验？
《拿破仑》电影海报
不过，与伊朗导演穆罕默德·拉索洛夫的影片相比，这些电影背后的风险感受则显得相形见绌。他能出现在电影节本身就是一件大事，此前他因秘密拍摄《神圣无花果之种》而被伊朗当局判处八年监禁、鞭刑、罚款和没收个人财产。
这是一部关于一名法官与他十几岁女儿矛盾的家庭惊悚片，以2022年伊朗政府残酷镇压大规模抗议的真实背景为基础。
《神圣无花果之种》电影海报
影片在今年水准质量严重参差不齐的一年主竞赛中成为了亮点之一，（例如米歇尔·阿扎纳维西于斯的《珍奇之物》和克里斯托弗·奥诺雷的《我的马塞洛》），同时却将一些一些非常值得进入主竞赛的影片下放到其他单元（例如阿兰·吉罗迪的《宽恕》）。
近年来，影迷们有时感觉一些电影被选入电影节是为了其震撼的电影节效果（例如2021年的《钛》又或2022年的《悲情三角》和《圣蛛》）；今年这一趋势尤为明显，科拉莉·法尔雅的《某种物质》，雅克·欧迪亚的《艾米莉亚·佩雷斯》和杜皮约的影片似乎都专门为了在社交媒体上引发轰动而设计的。
《某种物质》电影海报
《某种物质》是一部极其低俗而邪恶的身体恐怖片，勇敢且豪华阵容卡司，华丽的黛米·摩尔饰演一位年迈、失势的名人，她创造了一个更年轻的自己（玛格丽特·库里饰演）——一切都变得像奥斯卡·王尔德的《道林·格雷的画像》一样。
法尔雅没有在她大胆、前卫的讽刺作品中注入足够的叙事或哲学实质，无法做到更多，只是反映了父权制的厌女剥削和女性与年轻自我的复杂关系，但这部电影仍然是一场狂野的观影旅程。
这部大张旗鼓的午夜电影是竞赛单元中最富有争议的影片之一，还有流行歌剧《艾米莉亚·佩雷斯》，其“这究竟到底tm是怎么回事？”的讲述了一位跨性别贩毒头目在变性后面对她以前的罪行。
《鸟》电影海报
欧迪亚的无畏精神值得称赞，但他不是唯一一个走出自己的舒适区的作者导演：安德里亚·阿诺德的《鸟》尝试了魔幻现实主义，而保罗·施拉德则将他惯常的内省探索与对纪录片电影的反思联系在一起：在根据罗素·班克斯2021年的同名小说改编的《噢，加拿大》。
《噢，加拿大》电影海报
理查德·基尔饰演一位垂死的纪录片导演，接受自己昔日学生的采访，解析他的崇高职业地位与不堪过去之间的差异。作为对记忆和死亡的幽思，这部电影是主竞赛单元中最被低估的杰作之一。
这部电影几乎是对狡猾的末日预言《第二幕》的回应，后者想象了电影的最坏情况——人工智能导演一部电影。
对人工智能威胁担忧是促成去年好莱坞编剧和演员罢工的原因之一，这种担忧在电影节内外都在徘徊游荡着，但施拉德的电影以及《风流一代》提供了一些必要的慰藉：显然，只有人类的心灵才能对过去进行如此深刻的个人情感思考。