亦舒小说中的一些人物，更早之前的语境会被称作冷漠、自私，但是现在被赋予了新的名词——高配得感。而过去琼瑶似的哭哭啼啼、为爱不顾一切的行为，已经不符合当下的主流思潮。
作者|斯嘉丽
编辑|李肖
《玫瑰的故事》以盖章大爆款收官，但关于亦舒的讨论却没有结束。其实，这已经是今年上线的第二部亦舒改编的作品，前不久播出的《承欢记》也在热度和口碑上有不俗的表现。
相信很多观众已经发现，近几年亦舒是影视作品改编的大热门。同样的言情小说的代表人物，亦舒已经彻底取代琼瑶，成为影视公司瞄准的对象。
最近腾讯视频发布的片单中，《独身女人》和《胭脂》赫然在列，此前《她比烟花寂寞》《开到荼蘼》《嘘》也传出过消息，可见未来亦舒作品改编的内容仍将继续。
从2017年《我的前半生》，到2020年的《流金岁月》，再到今年相继播出的《承欢记》和《玫瑰的故事》，这些片子都取得了不错的反响，亦舒女郎成为当下影视作品中的重要符号。
看过这几部之后，我们发现其实改编亦舒的作品只要抓住几点，就不难成功。一是女主角选角要匹配，二是内容要由虚到实、贴近当下话题，三是无论如何嫁接人物内核不能变。
亦舒小说多为中篇，背景多为上世纪八九十年代的香港，文章缺乏更为细节的故事元素。所以将其改编为40集左右的电视剧时，不止要更换时代背景为今日内地，更要主创大量丰富人物关系，增加情节事件。
目前看来，成功的亦舒改编往往都是保留了原著中人物的精神精髓后，给人物增加今日独立女性必备的职场事业，并在情节和事件上大力贴近当下的社会话题，将种种更为生活化的戏剧性进行串联。
亦舒小说中的一些人物，更早之前的语境会被称作冷漠、自私，但是现在被赋予了新的名词——高配得感。而过去琼瑶似的哭哭啼啼、为爱不顾一切的行为，已经不符合当下的主流思潮。
亦舒女无论出身高低，她们都目标明确，野心勃勃，无论是否上班，都会穿着时尚地走在城市中心，奋力奔向自己想要的世界，过上自己想要的生活。虽然她们诞生于三四十年前，但如今不仅不过时，反而还契合了今日的女性主义，令亦舒重回流行。
如何从虚到实
在《玫瑰的故事》小说中，黄玫瑰是美丽的幻梦。原著为了塑造她，分别从四个男性的视角展开叙述玫瑰的不同阶段。他们并不是玫瑰交往过的四个男人，而是更像第三方的观察者。他们分别是：玫瑰的哥哥黄振华、溥家明的弟弟溥家敏、玫瑰女儿方太初的丈夫周棠华，玫瑰的继子罗震中。
他们看到的玫瑰各不相同，但同样的都是出身高贵，无比美丽，十分聪慧。玫瑰只要站出来，男性就都会沉迷于她，甘愿匍匐在她的脚下，而女性则都会震惊于她的美丽，默默认同这样的美丽做什么都是合理的。
这样的角色在小说中是充满神秘和梦幻的魅力，读者可以尽情想象各自心中不同的黄玫瑰。但对《玫瑰的故事》做影视化的改编，要将文字中美丽的杀气化为有形，将所有人的想象化作一个真实的演员，将美丽成为推动情节的关键原因变成具体的剧情，这难度可就大了。
由虚到实的过程，选角是起决定性作用的。制片方选择了刘亦菲，是从小美到大，且成长过程中的美丽形象都通过作品印在看观众的脑海中，使得这种美丽有了公认性和共通性。当黄玫瑰具象化成刘亦菲的模样，大家才会自行脑补和想象那些剧外的因素，这些因为美丽而发生的情节，不合理也会变得合理起来。
选角的胜利，令原著中建立在黄玫瑰美丽之上的情节变得可信，而编剧李潇的改编则更为出色。第一集的开头，周士辉和关芝芝在婚姻登记所准备登记结婚，关芝芝十分期待，周士辉却临阵脱逃，还绘声绘色地向黄振华讲述他对黄亦玫的爱恋。
一场戏定下了全剧的基调：所有故事都建立在玫瑰的美丽和别人对她的仰慕之上，同时风格是更为生活化的，鸡飞狗跳的场面和狗血戏剧性的反转，让原著中梦幻的部分落地。而周士辉的讲述，后来被证实有许多他自己的幻想成分，与真实情况不符，但这就是黄亦玫会经历的人生。
这里的改编，成功打通了小说到影视的桥梁，立住了玫瑰这个人物。并在之后通过与现实时间点的嫁接，将这个生活在上世纪80年代的香港上流社会的黄玫瑰，落地成为生活在2000年代北京的黄亦玫。
原著中的黄玫瑰不食人间烟火，一生从未工作过，靠着美丽、家境以及男人生活。但剧中的黄亦玫从出场开始就在找实习找工作，后续也在进修、创业，努力开创个人的事业。
这并非只是简单的更换地域、年代，增加补充小说情节的问题。
从黄玫瑰到黄亦玫，编剧保留了人物的精神的高贵、独立、自省、聪慧，以及沉浸在许多爱之中，也有爱人的能力，即使受到伤害，也不会改变自己对世界、生活以及人的热爱。
剧中大刀阔斧地增加了黄亦玫的学业-职场-事业线索，在情节上尽情增设充满戏剧性和讨论点的事件。
这是今日改编亦舒小说为影视剧的精髓所在——保留原著人物的精神，但匹配更符合今日社会、观众价值观的情节。
小说到影视
在原著，黄玫瑰的丈夫方协文是一个普普通通生活在美国的上班族，小说中对他的描述仅仅是“平凡”，将十年世俗生活一笔带过。仅在黄玫瑰的嫂子苏更生嘴里提到过几句，震惊于玫瑰如今要去买便宜的牛仔裤带回美国慢慢穿。
而剧中，黄亦玫与方协文的这一段则被大书特书，将方协文改为小地方出身的凤凰男，婆媳矛盾、生孩子打不打无痛等现实问题一应俱全。
他爱上黄亦玫的闪耀，婚后又因为自卑要将黄亦玫收藏在家中不准她工作，控制黄亦玫的经济，掌控黄亦玫的生活……桩桩件件都击中了观众的雷点，贴近社会话题，属实是“编剧写出来就会知道要上热搜的情节”。
实际上，亦舒的作品想要落地，最需要补充的就是这部分“家长里短”，否则非常容易陷入悬浮。
类似的改编手法，在2017年播出的电视剧《我的前半生》也可以看到。原著中的罗子君虽然是家庭主妇，但也是典型的体面的亦舒女郎，她从婚姻失败中幡然醒悟，转而去学雕塑，成为雕塑家，依然是体面的中产女人。
而剧中前半部分的罗子君则是浮夸且市侩的，大红大绿都往身上穿，与白衬衣、卡其裤的亦舒毫不相关。剧中的罗子君从家庭主妇生活中的鸡飞狗跳，到依靠好闺蜜唐晶以及编剧虚构出来的唐晶男友贺涵，走向了另外一种职场和人生的鸡飞狗跳。
小说中吸引人的独立女性走出婚姻围城开启新生，在剧中依然存在，只不过是以另一种更具有戏剧性的方式。但不能不说，恰恰是这种戏剧性更吸引观众引起共鸣。然而，看似是生活流剧集，但在《我的前半生》之前，还鲜有影视作品将离婚女性的生活描述的如此熨帖，拍到了观众的心里面。
2020年播出的《流金岁月》亦将两个对照的女孩做了职业上的改变。在原著中，朱锁锁的职业是舞女，依靠男人过上了上等的生活。但在剧中，朱锁锁成了“卖房子”的女人，虽然知道自己美丽也偶尔会用一下，但总归是要靠着聪明和努力，坚忍不拔的性格，在事业上取得成果。她和蒋南孙互相扶持，一起努力面对生活，放大了珍贵的女性友谊。
前不久热播的《承欢记》，女主角麦承欢的家庭和出身未做太多改变，但比原著的冷血多了许多温情，编剧加入了很多麦家相处的细节，将母女情刻画得更为细腻，使得麦承欢在开创自己的事业之余也知道要保护家人。
虽然每有新剧开播，都会有亦舒书粉称与原著不符，往往会说亦舒最紧要“姿态好看”，太过生活和落地之后便不是亦舒了。但其实这些改编中人物的内核精神没有变化，还是亦舒女郎们的样子，而且播放数据是实打实的好——这对于一部影视剧来说，才是硬指标。
女性形象的自我映射
亦舒1946年出生于上海，五岁随家人到香港定居。
回归之前的香港是复杂的，殖民的、封建的、资本主义的、现代社会的东西杂糅到一起，直到1969年才在法律上确认一夫一妻制度。旧时的香港，已婚女性冠夫姓十分常见，今时今日依然很多身居高位的女性名字是冠夫姓的。与此同时，香港也存在着众多自我放大，自由奔放生活的女人们。
这是亦舒生活的土壤，也是亦舒创作的源泉。
所以无论亦舒生活中有多少争议，她笔下写出来的女人，都是姿态潇洒地穿着白色衬衫、卡其色裤子、开司米毛衣，目标明晰，做事雷厉风行，从不后悔。她们的野心写在脸上，会主动追求争取，不吝于享受生活，认为自己配得到世界上最好的东西
这种形象的女性，从上世纪80年代的亦舒小说中，走进了90年代的TVB电视剧中，直接间接在无数女孩们心中埋下了种子。即使没看过亦舒小说的女孩们，也会在其他文化作品中受到影响，幻想这是自己未来将要成为的人，这是自己未来想要过的生活。
从《我的前半生》开始，内娱好像忽然发现了亦舒作品的流量密码，成为改编剧本的富矿。主要原因是其中可供挖掘的、契合今日观众审美的部分，只要给这位精神独立的女性增加事业线，亦舒女郎的独立和魅力，就能够击中观众。
从某种意义上说，亦舒小说中的女性形象，是女观众心中的理想自己。上世纪80年代亦舒笔下的女性出身有高低，但是她们共同的特点都是聪明美丽，虽精致利己，但有高配得感，以及精神上的高度独立人格，她们最终都能获得物质上的成功生活，对40年后即现在的女性来说，这些都有着巨大的吸引力。
亦舒女郎身上那种略显自私自利得理直气壮的气质，恰好中和了女孩们在长期教育下被要求的顺从忍耐。
黄玫瑰和改编后的黄亦玫，她们的言行按照传统女性形象来说都是十分大胆的，但女性观众们在现实社会中被要求了许久，黄亦玫的言行恰恰击中了她们的内心需求，“我不那样，又怎么了呢？”
女性需要松一口气，女性观众可以在亦舒作品中找到这一点代偿。
另一方面，亦舒作品的改编还应该保留着原著中最关键的内核，比如在《玫瑰的故事》中，黄亦玫在婚姻上受到了伤害，但是并未因此改掉自己相信和热爱的本质，她转头去投入事业，依然能够再次获得成功。
这是现实中并非人人所具备的特质，但是电视剧中却可以完成这份圆满。
解放了道德束缚，释放了利己的私心，投射了期望的人生，获得了生活爽感的代偿。这是亦舒小说改编在今日的价值。
如此看来，只要创作者将人物置身契合的地域环境，辅以观众喜闻乐见的戏剧桥段，同时保持着最重要的核心——亦舒女郎们的精神内核即可呈现。如果能贴上亦舒式的幽默或者金句，那么无论书粉争论的是否符合“亦舒”，影视作品都会大获成功。