有一件事或许会令你惊讶，弗洛伦斯·皮尤并非科班出身——虽然她已经成为当下最知名的95后英国女演员。
自学成才的皮尤完美地诠释了信念感之于表演的重要性，这关乎勤奋，更关乎天赋。
凭着一条妈妈帮助录下的试镜视频，17岁的皮尤获得了首个角色——《堕落》中命运多舛的少女。
《坠落》
在片场，她很想去看监视器里的回放，却被导演卡罗尔·莫利制止，因为他不希望年轻演员们过分关注自己在镜头中的形象，早早生出被瞩目的虚荣感。
从那时起，不看监视器就成了皮尤的一种工作习惯，与之共生的是一种创作理念。她完全沉浸在人物中，决不走神，以演员的第二视角去审视自我。
《麦克白夫人》中，她是男权桎梏下看似温良隐忍的人妻，却以偷情、杀亲为自由的反抗；
《麦克白夫人》
《女鼓手》中，她是天性单纯的话剧演员，落入爱情的陷阱最终成为双重间谍；
《女鼓手》
《为家而战》中，她是兼顾家庭、亲情和事业的传奇女摔角手，在身形上必须大幅度增肌……
《为家而战》
很难想象，二十出头便开始担当主角的皮尤演的都是如此高难度人物，她在银幕上开启了自己从未经历过的沉重人生，也承载着来自业界的信任与肯定。
虽然她没有参加《李尔王》的试镜，安东尼·霍普金斯却邀请她在这部电影中扮演自己的女儿，这可以视作莎剧学院派对于皮尤这类野生女演员的一次罕见认可。
《李尔王》
进入缺乏少女演技派的好莱坞后，皮尤终于有机会大展拳脚。
格蕾塔·葛韦格导演的《小妇人》中，她扮演的艾米成为与女主角乔遥相呼应的另一条女性成长线，好戏的皮尤以特有的细腻方式呈现这位时代女性年龄与心态的变化。
《小妇人》
开场不久，她以噘嘴的表情、高亢的声音和四肢伸展，甚至有些卖弄的身体语言来表现艾米的年少外向，当我们在巴黎与成年的艾米重聚时，看到的却是一个声音沉稳、肩膀挺直的女艺术家。
弗洛带领观众悄然走入艾米的内心——她立场坚定，却也在倔强地掩饰失败。一条鲜明的人物弧线跃然而出。
《小妇人》
弗洛也精准地选择了一些超现实题材的商业类型项目，恐怖片《仲夏夜惊魂》中，她勇敢迎接自然的恐惧。
《仲夏夜惊魂》
另一部恐怖片《亲爱的别担心》中，她展现了女性婚后的多面性。作为演员的她就是有这么一种天赋，无论扮演谁，都会让观众瞬间产生真实感。
《亲爱的，别担心》
即使是在已经非常程式化的漫威电影《黑寡妇》中，她依然让我们感受到了叶莲娜深深的痛苦以及一往无前的决绝。
《黑寡妇》
毫不夸张地说，现在已不是弗洛伦斯·皮尤需要更多电影，而是更多电影需要弗洛伦斯·皮尤。
即使作为配角，她也可以提升作品的品质。
《奥本海默》中她扮演的琼·塔特洛克只有几场戏，我们从未如此对一个早亡的女知识分子如此好奇；
《奥本海默》
《沙丘2》中的伊勒琅公主跳出了原著中叙述者的限制，寥寥几场戏既禁欲又性感。
《沙丘2》
即使你不是文艺电影影迷，也可以期待《沙丘3》和《雷霆特工队》中的皮尤，她将会让你已经认识的角色宛如新生。