谢无量早期书迹目前存世甚少。《中国书法全集·谢无量刘孟伉卷》(何应辉主编。如无特别注明，本文图片皆出自此书。）仅收有其23岁至26岁信札四种。其一为二十三岁《致邓绳侯札》，系目前发现的谢存世最早书迹。其他三通皆为致好友马一浮信札，为谢二十五、二十六岁时书，三通书札都出自丁敬涵所收藏。此后二十七岁至三十八岁墨迹无从寻见。
其一
1906年 23岁
致邓绳侯札
目前所见谢无量最早墨迹。
字势左高右低，该特征似贯穿谢一生书法创作。然倾斜度不同时期不一样。
其二
1908年4月 25岁
致马一浮札。
其三
1908年9月 25岁
致马一浮札
其四
1909年 26岁
致马一浮札
孙过庭云，学成规矩老不如少。谢临摹古人墨迹极少见。观谢二十几岁墨迹，实看不出其以何为祖。前人学书往往有临一碑而欲乱真、学一体而求毕肖之阶段。谢没有。也不屑为之。或者说目前没看到过谢有这样的墨迹。
有不少文章探讨谢学书师法渊源。以为谢法乳六朝碑版、钟繇、二王、鲁公、八大、沈曾植等等。皆有道理。谢大抵皆取其神而遗其形，师其心而不师其迹。谢题张毅崛藏《宋拓圣教序》诗云：“右军风格最清真，貌似如何领得神。浪比俗书趁媚姿，古今皮相几多人。”亦可见其学书之主张。
“遗貌取神”，言之似易，行之至难，能为此者，古来寥寥。吾每观评者以此美其所评对象，大抵名不副实。谢才是真正“遗貌取神”者，观其书作，文气深永，确乎绝去依傍，独标风骨，绮丽清新，天趣盎然。置之书史，亦不多见。君不见笔下倘无欧柳赵董之形而惶惶不安者何其多耶？故历来“奴书”、“俗书”无数。由此，愈觉谢之难得。
谢之行书一开始也只是“自由体”，然洒脱不羁，天真烂漫之风致不可掩，如廿五岁时手札。而后，在漫长岁月中不断抄写、创作、调整，遂使笔墨走向洗练、隽永、蕴藉。尤可贵者，其书风虽天真浪漫，无拘无束而点画实不失规矩。如熊十力者，法度缺失，墨迹虽亦可观而终难入书家之林也。
谢与马一浮年龄相仿，二人十五六岁时即相识而为至交。他们交往频繁，书信往来不断，直至人生暮年。观二人早年信札，风味颇有相似处。即便晚年信札亦皆有超逸处。此或“互相陶染”之结果。总体而言，二人书风差距甚大。我之所指，仅手札耳。
评者谓，谢书法是近代最接近“魏晋风流”者。又云，谢书法成就基于其学养、阅历、天赋等等。这当然是“老生常谈”，然岂无至理在焉？
1922年5月 39岁
致马一浮札
1922年10月 39岁
致马一浮札
1923年 40岁
謝无量贈楊滄白自書詩卷（局部）
1924年 41岁
《普陀海滨试浴之作》
1925年 42岁
謝无量 贈程元直詩扇
目前看到谢无量有明确纪年之正式书法作品大概为1925年秋天所书《贈程元直詩扇》，时年四十二岁。据何应辉先生考证，行草《普陀海滨试浴之作》立轴为1924年书，时年四十一岁。二者皆散漫绮丽，风采独具，不与人同。谢之后期书法，则更为纯粹、旷远、静穆、超逸。海上帖学三家书法固然各有成就，方之谢，觉沈不免拘、潘不免泛、白不免浅。沈、潘、白犹有形骸之累，谢则潇洒出尘，渺不可及矣。
謝无量 沈曾植绝笔《岑碣金砂七言联》跋
前时，看到刘耀兄《沈曾植绝笔：对习常的反思》一文，有沈曾植绝笔《岑碣金砂七言联》裱边谢无量题跋高清图片。此或为谢1923年所书，时年四十岁。
书架上古今书家作品集不算少。然能不时激起翻看之冲动者似并不多。谢无量书法集则不一样，隔段时间取出翻看、品读，如饮佳茗，似读《世说》，颇能使人欣欣不倦也。
暑热逼人，翻看谢无量书法集消遣并记如上文字。岁次甲辰五月十六日。萧海森于受和堂。
作者：萧海森
编辑：兰风书社