2004年，我是一名在北京某报社实习的大学生，当时采访了正在拍摄电视剧《仙剑奇侠传》的胡歌，他高高瘦瘦，充满了朝气，声音很温柔，几乎有问必答。《仙剑奇侠传》播出后大爆，胡歌也正式跻身一线小生行列。
2024年，我已经在新闻媒体工作了19年，再见胡歌，岁月似乎对他格外宽容，眼前仿佛还是当年那个“逍遥哥哥”，面对记者的追问还是有问必答，态度诚恳。当我对他说：“胡歌，我2004年（口误成2003年）就采访过您”时，他真的有停顿下来思考。
胡歌近年来佳作不断，也敢于突破荧幕既定形象。比如正在热映的电影《走走停停》，尽管是一部小成本电影，但是胡歌通过塑造一位事业不得意，性格不干脆的“窝囊废”，证明了这位实力派演员的精湛演技。（以下有轻微剧透）
在北京漂泊多年的吴迪（胡歌扮演）在经历事业无成、爱情无果的双重打击下，回到了四川老家。在世俗的标准下，吴迪是一个中年失业单身汉、“窝囊废”。如果说吴迪就简单地在家啃老，或者最终找了一份工作，这个故事就太平淡乏味了。
但《走走停停》赋予了吴迪有趣的灵魂，吴迪在小学同学冯柳柳（高圆圆扮演）的鼓励和支持之下，想将自己写的剧本拍成电影，这个电影的预算低到只能请吴迪的母亲来演女主角，一位话剧社的昔日台柱子来演男主角。草台班子搭台拍摄过程中，发生了很多趣事。而吴迪母亲的突然离世让电影是否能问世成为未知数。
《走走停停》这部电影非常适合当下疲惫感很重的都市“打工人”，朴实的剧情既贴近生活，又充满了幽默：吴迪母亲吃西瓜、做冰棍，吴迪父亲拍桌子发火，妹妹开出租车不愿意送吴迪去面试，即使是配角摄影师这一角色也会让人捧腹大笑。
《走走停停》没有什么深刻、隐晦的表达，它凭着“简单”和“生活感”走进了观众的心里。《走走停停》里吴迪的家充满了年代感，让影片与观众之间没了距离感，更显真挚。
作为一名观众，我特别为吴迪母亲（岳红扮演）这个角色所打动。一开始，吴迪母亲因为北漂多年的儿子突然回老家而无法适应，但是也包容了儿子的“不长进”，懂得在吴迪帮忙提重物时夸赞他，还会在关键时刻拿出私房钱资助儿子的电影梦。吴迪母亲年轻的时候也是文工团的舞蹈队员，曾经一度有赴京求学的打算，但是终归选择了更现实的人生路：在小城市里结婚生子安度一生。但出演电影让吴迪母亲平淡如水的人生，在最后的阶段，绽放出生命的花火。
吴迪母亲还曾经和儿子分享过一位故去老友的故事，一位平凡的钢琴老师，教了一辈子琴，没什么突出的成绩，但在去世前仍然四处找寻钢琴名师，只为不辜负一个有天赋的学生。
吴迪母亲说大家都很怀念这位老朋友，虽然没有什么大作为，但是一个好人，身上有很多可贵的品质。对于我们大多数人来说，平凡人生是大概率，如果留给世界一些好的念想，那平凡的人生也算不平庸。
《走走停停》最后还有这样一幕：多年后吴迪“脚踏实地”地开上了出租车，过上了他一直看不上的平凡生活，但是在堵车路上偶遇坐在一辆私家车的冯柳柳，柳柳的车上有她的二婚老公和两个孩子。
曾经有过好感的二人已经像平行线没有了交集，吴迪的出租车和柳柳的私家车走走停停，但就是没有完全停下来打招呼。这一幕正好呼应了片名，人生走走停停，很多过客匆匆，有一些没有留下痕迹，有一些带来改变。因为当年柳柳的鼓励和支持，吴迪拍摄的电影才能获奖，他去世多年的母亲也因此获得了最佳女配角奖。
近年来，“窝囊废”似乎成为了许多实力派演员争相竞技的角色。比如前不久雷佳音在《第二十条》里演的检察官，事业已经看不到起色，身体还不好，连桶装水都换不了。贾冰在电影《末路狂花钱》中扮演一位一事无成的中年“铁公鸡”，被误诊脑癌后将多年积攒的积蓄和房子变卖，带着几个发小狂花钱。白客在《年会不能停》中则将扮演了一个职场小透明，本来是自己升职，却成就了“有关系”的业务门外汉，又因为不想得罪上司，“为他人做嫁衣”后还得无奈地鼓掌。
影视作品的人物来自于生活，“窝囊废”之所以成为热门角色，是因为普罗大众“内卷”的压力需要共鸣和释放，人们渴望“躺平”，但是又不敢彻底“躺平”。在理想与现实之间辗转，抬头看看天上的月亮，低头仍要弯腰捡起地上的六便士。
《走走停停》大部分篇幅留给了吴迪回到了小城市后的生活，但是前面几分钟通过吴迪蜗居在北京的一间出租屋描写，道出了许多背井离乡又没有稳定工作“北漂一族”的无奈。吴迪和舍友合租，将冰箱当作储物柜，将烧水壶当花盆，坏了的电视能拿来做镜子用，物质上的极度贫乏，情感上的挫折，让北漂的意义变得模糊。
在社会经济飞速发展的时代里，功成名就、衣锦还乡成为最普遍意义上的人生目标，高楼大厦、车水马流的世界，不鼓励和也不欣赏甘于平凡的打工人，然而我想所谓社会的文明，应该包含着对于生命以及人生本真的接纳和包容，可以有光芒万丈的舞台施展抱负，也能允许千千万万的平凡之路。
《走走停停》之所以让观众看得捧腹大笑又能被感动，或许恰恰是青年时的豪情万丈、中年时的碌碌无为、老年时的豁然通达，百味人生，照见的都是自己。
作者丨杨颖，深圳卫视直新闻主笔