最近上映的电影《朱同在三年级丢失了超能力》，让不少打工人感叹看完感觉“班味淡了”。
电影中的小学生幻想老师跟外星人打架、厕所里有吃纸的怪物、大鸟会叼走需要家长签字的试卷，当“全国中小学生广播体操”的喇叭声响起时，无数成年社畜一下子被拉回了曾经的童真时光。
电影结束，社畜梦醒，现实呈现出一如既往枯燥、乏味且势利。
怎样才能让自己保持一颗天真烂漫的童心？也许从一位充满创新与冒险的精神设计师身上，我们可以找到一些值得借鉴的经验。
上班累了，滑滑梯逃走吧
在米兰贝加莫大街和福加扎罗大街之间，占地约 10.8 万平方英尺的 Prada 总部，由一组严整的建筑构成，空旷的混凝土空间，室内装饰风格原始而露骨。
2000 年，一条不锈钢滑梯，连接起设计师三楼的办公室和楼下的庭院。
从办公桌起身，Miuccia Prada（缪西娅·普拉达）可以从这个通道快速离开，穿过她办公室下面的楼层，看一眼在那里工作的人，然后落在司机等待着的地方。简而言之，这条滑梯可以帮她迅速摆脱工作和同事。
想象一下，应付完一天的任务，伴随着失重感，身体在空间中的快速移动，大脑在速度的刺激下释放多巴胺等愉悦感神经递质，带你逃离一秒都不愿多待的地方。不仅小孩喜欢滑梯，大人也禁不住这样的诱惑！
在众多媒体的采访中，Miu 姨并未透露自己在工位设置这处滑梯的用意，也许她只是想再次体验重力作用下加速的乐趣；但她也坦白：“尽管滑梯最初使用时让人兴奋，但很快就感到无聊”。
就像你小时候不会一直呆在滑梯上，偶尔也要去旁边的秋千上晃晃，miu姨也不可能一直从同一个滑梯上滑下来。她借用滑梯向记者阐述了自己对时尚的态度——不断追求新鲜和创意。
来游乐场狂欢，体验童话般的快乐
举办派对的最佳时机，莫过于奥斯卡颁奖周末，Miu 姨对此深有体会。
普拉达基金会（Fondazione Prada）与Luna Luna游乐园携手，在洛杉矶“The Double Club”项目中重现了童话般的梦幻体验。
从过去到现在，从来都没有任何一座游乐园能做到 Luna Luna 这样，集齐让·米歇尔·巴斯奎特设计的摩天轮、萨尔瓦多·达利设计的镜面屋、以及凯斯·哈林设计的旋转木马，并且不光是在用眼睛观看，而是真正乘坐在上面、进入艺术家脑海中那个光怪陆离的世界。
1987 年在德国汉堡落地的 Luna Luna 游乐园，运营不到一年就突然被关闭；三十位艺术大师共同创作的奇观，从 Luna Luna 这个巨大的现代艺术博物馆中转移到了集装箱里，直到 2023 年底被说唱明星 Drake 斥巨资在洛杉矶重启，并出现在今年 3 月的“The Double Club”项目中。
“The Double Club”以“分割与融合”为主题，巨大的仓库空间被分成两半，然后再分成两半，以此类推，参观者被引导到越来越小的空间中；逐渐升高的舞台，每一个舞台的面积正好是下一个舞台的一半，房间的中心被打造出一个块状的、野蛮主义的螺旋中心，数百个五颜六色的灯泡勾勒出数学的分割理性之美。
当参观者走出黑暗、跨越舞台，踏上发光的 Luna Luna 游乐设施时，恐惧、欢乐和神秘在每个人的心中涌动。
伴随着酒精、音乐与艺术，狂欢美学让每位到场的社交名流卸下平日的面具，在酒神精神的呼唤下体验最本能的感官享受。
一场理性与幻想的双重实验在这里展开，游乐设施解构了嘉年华体验，奇观、乐趣和愉悦通过当代艺术的视角变得极富想象力。
作为普拉达基金会的创始人之一，Miu 姨在“The Double Club”项目中扮演了至关重要的角色。她的童趣偏好和创新能力相得益彰，不仅为洛杉矶带来了一个独特的文化体验，也进一步强化了普拉达作为跨界文化推动者的地位。
当然，最重要的是通过互动和体验的方式，她帮人们重新发现童年的欢乐和无拘无束。
时尚本真，回归直觉
也许你也曾有童趣大发的时刻，但苦于稀奇古怪的想法过于天马行空，还未着手实现就被自己亲手扼杀。
童心未泯的 Miu 姨比你多走了一步，她找到了在艺术创作上志同道合的伙伴——卡斯滕·霍勒（Carsten Höller），也就是办公室滑梯和“The Double Club”的幕后推手。
这位获得了布鲁塞尔大学（Université libre de Bruxelles）植物学和昆虫学博士学位的德国艺术家，擅长将学科背景中的实验性和探索性融入到创作中。
作品《幻觉隧道》（Upside Down Mushroom Room, 2000）展示了倒置的巨大蘑菇，通过视觉上的反转挑战观众对空间和重力的认知。
《滑梯》（Slide）系列作品中，滑梯不仅出现在 Miu 姨的办公室，还像未来主义怪兽一样，出没在伦敦泰特现代美术馆、纽约新美术馆、迈阿密“滑梯塔”的高处，观众通过滑梯穿越博物馆空间，体验速度和失重感，重新审视博物馆的传统参观方式，从而探索身体与空间的互动。
通过创造出奇异和梦幻般的环境，卡斯滕·霍勒让观众去感知、行为和互动，从而引出他们对感官和现实的质疑。
这些融合了科学实验、心理学和游戏元素的艺术项目，是卡斯滕·霍勒对自己博士经验和艺术经历的多重探索。
“用我的科学背景以及科学先行的世界观去审度艺术，可以让我没有任何负担地从事在科学家身份下无法尝试的事情。我对于没有答案的问题更着迷，所以我选择用艺术的手段去解决在科研领域无法开展的课题。”
于霍勒而言，带着好奇心和童真去做艺术，总能找到科学无法企及的答案。
在这一点上，Miu 姨与霍勒一拍即合。
Miu 姨身边的首席创意翻译工作人员，在采访中介绍了颇具特色的 Miu 式工作模式：相较于其他服装设计师，Miu 姨从来不会说“哦，我们来做百褶裙吧”。她会对工作人员说稀奇古怪的话——“我是暴动小猫（Pussy Riot），欢迎来到我的世界。”（这点从 Miu 姨的 Moodboard 也能一窥究竟）
没有草图和参考，Miu 姨从她的直觉开始，然后不断地跟助理讨论、讨论再讨论，直到设计成形。在这个过程中，她对探索自己的想象力远比对最终结果更感兴趣。
就像电影中朱同幻想班主任与外星人对打的场景，黑暗中盯着银幕的我们并不好奇谁胜谁负，教室外的滑稽打戏已经足够调动幽默感和童心。
电影《朱同在三年级丢失了超能力》
朱同丢失的超能力，也许就是miu姨的想象力和幽默感。无论自我认知是15岁的少女还是接近死亡的老太太，miu姨都凭借着丰富的好奇心和探索欲，让生活和艺术变得纯净与简单。
作者 - 懒羊羊
视觉 - 阿斯巴甜