大写意花鸟一道自青藤白阳以来蔚成大观，尤其近世吴昌硕、齐白石的接武，更是独霸一方，大抵已可视之为花鸟的代名词。
在中国画的诸多样式写意花鸟，特别是大写意花鸟是与其有着天然的相合性的，因而可以说二十世纪是中国花鸟画的大写意世纪，不仅出现了一大批杰出的大家，且也为历史积淀了丰厚的遗存，以及对后学者深远的影响。当代画坛著名大家朱祖国就是其中之一。
朱祖国的作品之所以有纯正的艺术格调，就是因为他从传统的规范出发，有较高的艺术起点，避免了中国画创作中最忌讳也最容易染上的世俗气、浮躁气和霸气。他同时懂得，从事中国画创作的画家除了要遵从传统规范外，还必须要有个性的表达方式。因此，遵从传统规范与自己个性的结合是他追求的目标。他的笔墨语言之所以严谨、精炼和文气，没有缺乏修养的自我张扬，除了得益于他的传统文化修养外，还由于他意识到在宁静、和谐中讲究艺术表现力，既符合中国画的创造原理，也与他自己的沉静、平和的性格相吻合。
朱祖国的大写意花鸟作品虽亦墨沈淋漓满纸氤氲，却独有了别一番的清韵雅致。可以想见，画面上墨韵线条都不是随意放置的，而是经由反复酝酿后，从容不迫地施运而成的，因而他的画面上的这一份清雅，乃是于笔墨之间透溢而来的。
从画法渊源上看，朱祖国的花鸟可谓转益多师，但齐白石、潘天寿和李苦禅显然是他最为倾心的三位先师。不妨说，朱祖国的花鸟力求将这三位先师的画风在他的作品中重新组合起来，并发挥不同的建构作用。
从表面看，李苦禅的花鸟因素在他的作品中打上了最为鲜明的印记，其山石的形态和点苔、鹰、鹭、八哥等禽鸟形象的描绘都与李苦禅息息相关。朱祖国在师法李苦禅画风时很好地抓住了其“拙”的审美特点，其花鸟造型的奇拙，笔墨的迟拙，都在朱祖国花鸟的语言表现中得到了自觉的保留。
朱祖国很好地鉴取了潘氏画风中的“刚峻”的审美因素，并使之内化于骨，从而为自己的花鸟形态构筑了一个坚实而刚健的体骼。正是这样，所以朱祖国的花鸟决无促狭窄小柔靡之感，而往往是现出一派刚而大、拙而健的艺术格局和气象。
进而我们还看到，朱祖国在效法齐白石（包括吴昌硕）的画风上更是诚心诚意并深谙其旨。其瓜果蔬野的笔墨情趣与齐、吴的样式乃是气脉相通、心心相印，并很好地突显了齐、吴画风“朴厚”的审美特质。
国画名家朱祖国先生作品
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我认为，正是这种“朴厚”的特质才与朱祖国的个性相符。虽然综合诸家画法，但我们看到，朱祖国对这些画法的接受、调和和融化没有丝毫勉为其难之感，仿佛自然嫁接在他的艺术天性之上，并且仿佛自然成为他艺术天性的一种延伸，进而又提升为他性灵情趣的自由吐露。
国画名家朱祖国先生作品
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