4年前，一部《隐秘的角落》大爆。
不仅捧红了多位演员，还带火了「迷雾剧场」的概念。
本来，悬疑一直是国产剧的薄弱项。
但这部剧的出现，好像又让喜爱悬疑的人们找了自己的「快乐老家」。
可惜。
之后几年「迷雾剧场」的出品，还是劣多优少。
如今2024已过一半，终于有一部让人期待的作品出现。
看阵容，张颂文+荣梓杉。
看内容，谋杀+父子。
诶嘿，难道《隐秘的角落》2.0出现了？
好奇心爆棚的鱼叔，第一时间开启追剧模式。
没想到，又是一次大失所望——
《看不见影子的少年》
很多人之所以会选择看这部剧，与《隐秘的角落》的滤镜脱不开关系。
张颂文与荣梓杉，皆是凭借这部剧开始被大众熟知。
其实，两人早先还合作过一部电影《西小河的夏天》，同样也是演父子。
这一次《看不见影子的少年》，是他们三度搭档。
且回到了悬疑这一类别中，很难不让人期待。
更重要的是，荣梓杉长大成人了。
《隐秘的角落》中作为儿童演员出演性格复杂的朱朝阳，荣梓杉身上的表演天赋得到了无数人的认可。
今年年初，已经18岁的荣梓杉在艺考中取得北影、中戏双第一。
消息一出，更是让人们期待他的演技。
先简单说说这部剧的故事情节。
1996年，孤儿少年小七（荣梓杉饰） 因为被人误会成小偷，被带到了警察局。
一个年轻女性突然出现，抱着小七大哭着说：
小杰，你去哪儿了！
这个女性名叫金燕（陈雨锶饰） ，说小七是自己失踪三年的弟弟边杰。
虽然小七本人好像对这么个姐姐并不熟悉。
但他胳膊上有着和边杰一样的伤疤。
并且金燕还拿出一本相册，里面照片上的人和小七长得一模一样。
当时，和小七一起失踪的还有两个少年。
于是警察王士途（张颂文饰） 便上门询问当年的事情。
可是对不上的回忆，变小的鞋码以及偷偷做的亲子鉴定，都在指向小七其实是一个冒名顶替者。
然而，金家父女却要一口咬定小七就是他们的亲人。
出于职业的敏感度，王士途决定调查这个突然出现的男孩。
随着调查展开，一桩谋杀案也被翻了出来。
掩藏在金家和睦表象下的秘密也逐渐浮现。
不难看出，作为关键人物的小七是一个非常复杂的角色。
失衡的家庭，来自社会的磋磨都让这个少年应该有着多样的人性特点。
而这，也很容易让众人将其与朱朝阳放在一起对比。
作为一个家庭破裂、性格孤僻的孩子， 好学生朱朝阳是具有隐性攻击性的角色。
荣梓杉的表演也是有层次感的。
平时看起来沉默寡言，老实听话，看人时眼神躲闪，自我保护性很强。
但时而，也会露出的与年龄不相符的凶狠阴戾，让人不寒而栗。
但在表现小七时，他却走向了「呆」。
无论是前期在新环境中的无所适从，还是后期与坏人斗智斗勇，荣梓杉总是处在一种「凝固」的状态中：
眼睛无神，肢体僵硬，台词不稳，没有任何细节。
这样的表演，很难与「双第一」的天才演员联系在一起。
与此同时，张颂文虽然演技依然在线，但也仅仅是在线。
既无多少出彩的段落，也没有演绎出人物的张力。
王士途本身是一个十分挣扎的角色。
他是警察，同时也是一名儿子被拐走的可怜父亲。
这也导致他在处理儿童失踪或拐卖案件时，存在情感与理智的摇摆过程。
但张颂文的表演却让人感到平淡无味。
实际上，也不能全怪张颂文与荣梓杉。
因为剧作上，给这两个角色提供的表演空间就远远不够。
说到底，两人的表演并不是整部剧最大的槽点。
这部剧最大的问题在于，从剧情到人物，从头到尾就编得不合理。
主人公都完美得太纯粹了。
先说小七，他虽然是一个从小生长在贼窝的孩子。
但是人性上，却没有染上一点点的「黑」。
他从没有偷过一次东西，因为朋友告诉他「不要把手弄脏」。
虽然与金家姐姐、妈妈是萍水相逢的陌生人，但因为受到几天亲情抚慰，他可以为她们献出自己的生命。
王士途也是一样。
他在剧中要么是满口正义的人民警察，要么就是经历丧子之痛的好爸爸。
除此之外并无其他。
可是，多舛的命运与双重的身份，本该让这两个人物充满灰度。
但现在却都成了至纯至净之人。
这合理吗？都是圣人下凡吗？
同样不合理的还有混乱的叙事。
你很难想象，作为一部悬疑剧他连最基本的故事都没有讲好。
本剧一共有3条时间线，两起失踪案和两起谋杀案。
涉及其中的一共有四个家庭十几口人。
听起来十分复杂吧？
但实际上，几乎没有一个人物的故事线是完整的。
就以主舞台金家为例。
四个人的重组家庭是如何走到一起的？
之前有过怎样的经历？
如 何感情能好到宛如原生家庭一般？
这些问题，剧中都没有给出十分详细的解释，只是散落在各种回忆和台词中，不清不楚。
整个故事的走向也是典型的「虎头蛇尾」。
前期，抛出大量的疑点。
尤其喜欢用一些意味不明的台词来试图增添悬疑感。
例如什么——
希望他能够踏踏实实地做边杰。
还有——
（小杰）在燕子的雪花球里。
还喜欢用一些指向性很强的镜头，例如特写，来进行各种暗示。
只是这种浅显直白的手法，不仅加大了故弄玄虚之感，还轻易让人猜出了谜底。
到了故事中期，开始大量展现情感戏。
如王士途对于儿子的思念与爱。
在一次意外车祸中，他陷入昏迷。
中间穿插了十几分钟王士途与儿子的闪回。
而且还放入一个奇幻场景——
王士途看见死去的妻子和失踪的儿子在呼唤他。
然而，这种情节对于主线案件没有任何有效帮助，又让故事节奏变得拖沓。
意义何在？
到了最后要开始收线的时刻更是令人无语。
嫌疑人要么是被劝说，要么是良心发现，开始一个接一个地自首。
让前期铺垫全成了笑话。
故事本身就已经不清不楚，讲故事的方式还十分凌乱。
先是让三条时间线来回跳跃。
再来是一集中经常出现两人以上的视角间切换。
还要用上不同画面色彩变化来表示真假故事。
看起来手段多样，实际上有效信息没几个，还把人搞得思绪凌乱。
不难看出，近些年悬疑剧的重点已经不再是推理。
揭露谜底也不再是唯一目的。
而是讲述一起案件/突发事故扰乱平静的生活，然后带出背后各种隐藏的问题。
这些问题小到家庭，大到时代。
但这类作品成立的前提条件，依旧是严谨的故事和丰满的人物。
其实，这个「真假孩子」的故事，有点像韩国电影《季春奶奶》。
假孙女的身份一早就揭露了出来。
不过因为人物形象丰满，故事细节到位，演员表演细腻，一样打动了观众。
而这几年，国产剧拍了好几个相似的故事。
从《回来的女儿》到这部《看不见影子的少年》，甚至还有翻拍的《灿烂的她》。
不仅题材上不新鲜，故事和人物也远远不够打动人。
不用鱼叔多说，大家也能发现。
国产悬疑剧，题材同质化非常严重。
像是火了一个《漫长的季节》，就有数不清的东北悬疑出现。
个个还都想在「时代」二字上做点文章。
可再怎么宏大的时代叙事，所展现的问题也总有说完的一天。
只逮着一只羊薅羊毛，很难挖掘出新鲜的内容。
悬疑剧《黑土无言》剧照
不仅如此，创作者们还特别热爱在形式上玩出花样。
只是玩来玩去，也就那么几种陈旧的手法。
要么是非线性的叙事诡计。
要么是多重反转的人物关系。
问题是，大部分故事都非常平庸无趣。
所以，叙事玩得再花，也无法让一个烂故事点石成金。
更何况，这些花样本就已经不新鲜了，很容易陷入一种套路中去。
最终导致本就孱弱的故事线被打得七零八碎，反而更让人看得乏味。
《看不见影子的少年》就是典型的代表。
本剧主要想要探讨的是儿童拐卖问题。
故事本身也是由一起儿童拐卖案件开启的。
按理来说，对于这种题材的重点应该是放在寻找孩子之上。
并通过表现丢失孩子家庭的变化，来探讨更深层的社会话题。
就如电影《亲爱的》一般。
然而，本剧却几乎将所有篇幅用在来查清凶杀案之上。
如果说，这个凶杀案与拐卖有关系倒也还好。
可实际上却是几乎毫无关联。
无非就是幕后凶手当初为了一己私利想要让人贩子「处理掉」自己的继子。
却阴差阳错地带走了王士途的儿子。
至于那三个消失的少年，也与拐卖没有任何关系。
这样设计存在的意义究竟是什么呢？
与此同时，剧中最大的疑点也是无用之材：
小七究竟是谁？
他和边杰长得如此相像，又与王士途失踪的孩子有不少相同的生活习惯。
那他身上一定有着不为人知的身份。
然而，小七就是小七，一个和边杰长得一模一样的陌生人而已。
这个设计的虚无感，就像：
剧中明明就没怎么展现拐卖儿童给社会带来的痛点， 却非要在每集片尾放几则真实的寻人启事。
说白了，就是用花俏的形式来掩盖内容的干瘪。
倒是真成了「没有影子的故事」了。
全文完。
助理编剧：旺达的托马斯