前言
拍摄于1993年的《银色、性、男女》是罗伯特·奥特曼的中期复起之作。经过了八零年代的创作停滞时期，九零年代的奥特曼重新采用了他七零年代时期的风格手法——多重交错的故事轴线、庞大的演员群、以及开放式的叙事，拍摄了《银色、性、男女》这部拼贴式的作品，成为了他创作生涯中重要的里程碑。
影片改编自瑞蒙·卡佛的小说《浮世男女》，电影《银色·性·男女》的剧情只有两段情节在结构上维持了小说的原貌，分别是面包师傅以电话骚扰客户，以及钓鱼客为了假期而对溪畔裸尸视而不见，其他剧情内容则多有删减添加。
九段故事其实都是同一个故事：谎言、性、暴力、死亡。这样的人生似乎才是最真实的。温柔善良的安与霍华德是众多故事中婚姻最美满的一对佳偶，但阳光璀璨的上午一辆车撞上了他们如天使般可爱的儿子卡西，幸福家庭从此留下永远的创伤。
医生雷夫与才气洋溢的画家玛莉安，看似有着安定的生活与稳定的感情，雷夫却对妻子多年前的一次出轨耿耿于怀，污点如白衬衫领口的油渍逐渐暗沉、泛黄、扩大，在婚姻里时间越久污点越是明显。
职业小丑克莱尔的丈夫史都华在钓鱼时意外发现一具溪里的女尸，但他却麻木于犯罪充斥的社会而竟然无动于衷，克莱尔无法置信丈夫的冷血而无法释怀，不时重提此事来讽刺史都华，感情裂痕自此展开。
已经拥有家庭的洛伊丝从事电话色情行业，丈夫杰瑞对此心有不满却又莫可奈何，心理严重失调的结果是爆发性偏差，在搭讪性感妙龄少女的过程中暴力发作将她打死，人性的不定阴暗面让人生总是那么容易就有缺憾。
迷恋着鱼缸里色彩炫丽游鱼的荷妮，与身为特效化妆师丈夫比尔，总在平淡生活中寻找刺激，无伤大雅的谎言成为各自生活里的调剂品；金是一个滥用职权、不断外遇偷腥的警察，与妻子雪莉总是吵吵闹闹，日子却也如同谎言般一个接一个、一天接一天过；
寂寞且年老色衰的女服务生朵琳，与她那老是醋劲大发的爱人厄尔，同样过着每日床头吵床尾合的单调日子；乐于周旋于男人之间的贝蒂，时常带着儿子去赴情人们的约会，而飞行员丈夫史多利是个个性轻浮的半吊子，夫妻关系有名无实；
沧桑的爵士女歌手戴丝，对于人生已经失去了热情，日日吟唱颓靡歌曲，冷漠地对待身边的人事物，但情感强烈的女儿罗伊无法接受母亲的无情，在车库里自杀，让戴丝的人生伤痛再添一笔。
奥特曼将原著小说中独立的九篇故事串联在一起拍成电影，故事中的主角虽然各自生活在城市的某个角落，平日也显得冷漠有距离，彼此之间却存在着或近或远的牵连：从母女的亲子关系、姐妹兄弟的手足关系、到日常生活裡互动而生的邻居、工作、社会关系等，让九个故事错综复杂地紧紧绑在一起，成为一个共同体——一群生活在洛杉矶的人们的人生。
奥特曼不仅在人物的角色设定上安排了紧密的关系，在情节上也让多个故事不经意地交错在同一个空间，在蛋糕店里、在街道上、在餐厅酒吧中；除了空间上的重叠，时间上或叙事上的剪接则相当紧凑，将九则故事的各自片段、一个个独立不相关地并置在一起，形成了一种快速切换的节奏感，彷彿贯穿全片的爵士音乐，音符跳跃而旋律不断。
阿特曼的拼贴手法是把九条线各自裁切成一节节的短暂片段，将之洗牌、重组、再排列，同时却不忘细致地安排了画面上的衔接点，譬如门的一开一合、灯的一闪一暗、或者音乐的起头延续，加之以剧情中内含的角色关系，形成了一种万花筒式奇观的人生百态：繁华杂乱，却又是如此千篇一律。
《银色·性·男女》1993
导演:罗伯特·奥特曼
编剧:罗伯特·奥特曼 / 弗兰克·巴希特
主演:安迪·麦克道威尔 / 布鲁斯·戴维森
豆瓣8.0IMDb7.6
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