去年，电影市场迎来了无数被寄予厚望的新作，各大制作公司和导演使出浑身解数，通过各种手段进行大规模宣传，试图在观众中引起轰动。然而，伴随而来的却是失望、无奈和愤怒。华丽的宣传背后，许多电影并未如预期般精彩，反而成为烂片的代表，以下是去年最会宣传的10部烂片，它们的共同特点是：声势浩大却内容平庸，甚至荒谬至极，真正做到了“辣眼睛”。
1.《满江红》
影片的叙事手法借助人物的口吻清晰地展开，但是这种疯狂的反转设定却显得刻意，观感上更像是一部春晚小品集锦，其中的大量篇幅都花在了群口相声上，让人感觉冗长且乏味。频繁加入新人物的做法，实际上是一种偷懒的叙事手段，人工痕迹过重，缺乏剧情自发的戏剧张力，最终，这种人海战术的自我感动，以及戏谑与庄重的奇特混合，导致影片呈现出一种古怪的节奏感，显得不伦不类。
2. 《孤注一掷》
在反诈宣传的旗号下，影片不惜以视觉凌虐的方式展现内容，却忽略了基本的叙事逻辑，虽然选材戳中了当下的热门话题，但剥离外在因素后，影片的质量仅属中下水平。宣发手段靠大规模点映制造信息差扰乱市场，令人反感，人物形象全是为了戏剧冲突而刻板塑造，缺乏真实情感支撑，特别是咏梅饰演的女警，办案时消极的态度令人失望，完全无法让人感受到应有的正义形象。
3. 《消失的她》
亿万富翁的女儿轻易将银行卡交给一个无用赌徒，这样的情节设定充满了男导演的幻想与不切实际的尬台词，影片充斥着常识性错误，人物的智商也显得非常低下，仿佛一条冗长的短视频，所有角色都只是为了推进剧情而存在。表演虚假且装腔作势，观众难以沉浸其中，尽管影片试图编排一个女人为女人复仇的正能量故事，但从头到尾都暴露了男性中心的视角，最终未能逃脱流量戏码的窠臼。
4. 《潜行》
暗网李佳琦的片段虽然新奇搞笑，但这竟然成为影片唯一的亮点，其余部分人物行为毫无逻辑，剧情从阿南死后的闪回开始就显得支离破碎，充斥着装腔作势和乱煽情的桥段。即使是最差档次的港片，这部影片也是其中最差的一类，人物塑造崩塌，女性角色失语，电影节奏一团乱麻，情节和人物动机缺乏逻辑，结尾频繁使用摄影机加速环绕，让人感觉极为不适。
5. 《金手指》
《金手指》的故事跨度大，角色众多，但剧本的节奏和情节处理仍然存在明显问题，缺乏细节和真实感，显得越拍越悬浮，《华尔街之狼》式的浮华场面使影片变得浮夸空洞。尽管影片试图讲述十几年追查一个罪犯的故事，但编剧和演员视角都未能接近故事的全貌，观众只能感到无趣，虽然影片不好看，但导演试图回归剧情片传统的意图还是值得肯定，只是可惜他的能力有限。
6. 《93国际列车大劫案：莫斯科行动》
莫斯科这个地貌中的每件事都显得不可思议，人物行为扭曲，情节逻辑漂浮，动作场面工业感十足，整体上油腻且装腔作势，比如黄轩和谷嘉诚的反派表演如同小品，行为乖张且自以为酷，结果却成了喜剧。影片未能完全展现《碟中谍》的影子，反而更像是一部邱礼涛执导的开心麻花大电影，缺乏试听语言，只剩无尽的噪音和尴尬台词，剧本也只是为了迎合拍摄需求，各种节奏混乱不堪。
7. 《坚如磐石》
影片中演员们拼命飙演技，甚至在过场戏中也毫不松懈，导致影片显得非常臃肿不堪，过度的表演和多余的光造、视角、信息使情节卡顿，情绪断裂，结尾的混乱程度堪比《断桥》。导演似乎完全放弃了调度，几场局促的跟踪戏也被杜导秒杀，周冬雨的角色显得幽默，时刻跳出故事框架吐槽，如同观众的代言人，侦破动力来自于未知，但打开全知视角后，观众却无所适从，难以理解导演的意图。
8. 《非诚勿扰3》
影片以未来为噱头，却持续输出老男人的封建表达，充满偏见和物化，核心仍是二女侍一夫的无聊幻想，即便不提这些，这部片子也是处处敷衍，内容十分令人反感，完全不应该被拍出来。广告插剧情的做法显得故作姿态，最终沦为男性自我满足的工具，冯小刚的衰老和与时代的脱节在影片中展露无遗，老直男的贫嘴已经毫无趣味，这部影片更是无趣至极。
9. 《一闪一闪亮星星》
很难想象电影版和剧版是出自同一创作团队之手，剧情不仅逻辑奇葩，内容也极其注水，按正常电影节奏拍摄，内容顶多只有六十分钟，可为了拉长到一百多分钟，全程慢镜头和吞吞吐吐的台词令人无聊。团队似乎仍在用电视剧的思维做电影，完全忽视了电影院无法倍速播放的事实，甚至画幅变化也未考虑到影院的银幕比例，导致放映时大部分正片四周有黑边，非常影响观感。
10. 《志愿军：雄兵出击》
在陈凯歌的影片中，《无极》竟然是《霸王别姬》之后最好看的，这部片子剪辑得像加长版的短视频，战争场面靠商业娱乐，演员表演靠字正腔圆，电影剧情则依赖观众的历史知识。影片缺点依旧，反战争常识的假大空战斗令人心累，台词配音意义不明且敌人愚蠢无脑，联合国部分更是灾难，相比之下，《八佰》等抗美援朝题材影片表现更好，不知何时才能拍出真正优秀的战争片。
这10部去年的电影无疑是市场宣传的成功案例，但从质量上来说，却是对观众的一次次背叛，华丽的宣传包装下，内容的平庸和逻辑的混乱让人无法接受，这些电影不仅在艺术上令人失望，更是在情感上伤害了观众的信任。观众走进电影院本应期待的是一场视觉和心灵的盛宴，但最终得到的却是无尽的失望和愤怒，希望未来的电影市场能真正回归初心，而不是一味追求票房和短期效益。