《庆余年2》的热度自开播以来持续走高,吐槽的也好,赞誉的也罢,有讨论本身就是一部剧的成功标志。

第二季大部分演员都是原班人马,虽然整体风格换了,但也不影响观感。

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而新增的角色,很多都令人眼前一亮,比如余皑磊饰演的邓子越,一句“世间多不公,以血引雷霆”惹得观众泪目。

刚出仕时年少轻狂,自认可以凭一己之力坚守正义,不顾一切到头来啥也不是;中年求稳向世俗妥协,下跪已成习惯,满是“与众同尘,独善其身”的无力感。

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在范闲戳破他的无奈、表示要做他的靠山时,他的眼睛突然就亮了,眼里充满了不可置信。

短短几个镜头,余皑磊完成了一场教科书式的情绪转换,讨好、唯诺、恐惧、不甘、无奈、苦涩、疑惑,最后重新燃起了希翼之光。

导演也很会拍,一个身陷黑暗,面朝光明,一个面朝黑暗,背后光明,配上演员精湛的表演,一段对手戏让人直起鸡皮疙瘩。

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余皑磊的演技、气质,与这个角色太契合了,小小配角,为剧增色。

女演员中也有很多惊鸿一现,与人物合二为一,哪怕戏份不多出甚为出彩的,比如俞飞鸿饰演的庆国皇后。

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原著中皇后的着墨不多,贵为一国之后,太子生母,本该是掌握生杀大权,权力仅次于庆帝的女人,但她却没有任何实权。

所有男人都是叶轻眉的死忠粉,庆帝也不例外,所以她嫉叶轻眉发狂。恋爱脑上头,嫉妒心让人智商下降,她成为庆帝的棋子,一夜之间家族户口簿清零。庆帝“善意”地放了她一条生路,却也让她始终活在不得宠的孤独之中。

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点再多的灯也照不亮心中的孤寂和恐惧,但她的威严由内而外在散发,那些小心翼翼掌灯的宫女是证明。

太子一句“那也不能整日喝酒”,她立马冷言道“你是来教训我的”也是活例:她的权威不容他人质疑和挑战,哪怕是她的亲儿子也不行。

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导演选俞飞鸿饰演这个角色简直明智,一方面,她很冷艳,说台词时不与对手演员对视便有一副百念灰冷的慵懒模样,很符合深宫怨妇的设定。

另一方面,她的长相端庄,气质高贵,气场强大,一看就有厚重感,撑得住正宫娘娘的人设。

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没有满头珠翠,没有华丽丽的服饰,呈现出来的那份雍容华贵却不是那种小家子气的女演员堆一头“违章建筑”可以比拟的。

一抬眼,一垂眸,已然有了一种不怒自威的压迫感,哪怕是他的亲儿子见着了也悻悻焉把想说的话又吞回去。而当她生气怒吼,隔着屏幕都感觉惹不起。

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据俞飞鸿在采访中透露,她接到《庆余年》的剧本后,只看到了“皇后怕黑,即便是在白天的宫殿里,也要点上许多灯”这个描述就决定接下这个戏份不多的角色了,她想探究其为什么怕黑,想了解这个女人背后的故事。

拍摄定妆照的时候,她把皇后的衣服一套上,工作人员就感受到了她两米八的气场。

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她看着自己的模样也顿感有几分女王的霸气,于是她跟工作人员调侃道:我觉得庆帝可以换人了,你让他(陈道明)别来了,我替他演了。

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事实上单论霸气的话,陈道明扮演的庆帝霸气确实还不如庆后,庆帝的造型永远不利索,衣袍宽大,发型凌乱,不是躺在床上就是“葛优瘫”。

反而是庆后一出场,将整部剧插科打挥的基调拉回到正常的轨道上,更权谋、更正剧了。

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当然,一个是表象浮夸,实则老谋深算,一个是看着规规矩矩,实则愚蠢。

也就俞飞鸿和陈道明这样势均力敌的帝后搭配,才会让人相信他们俩真的能互相拉扯一番。

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其实在庆后之前,俞飞鸿已经很多年没有在电视荧幕上演古装了,上一次古装剧还要追溯到十年前的《大南迁》。

而在2000年左右她也曾在古装界有不少惊艳的角色,《小李飞刀》里的惊鸿仙子,人如其名,在美女如云的剧中依旧很惊艳。

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《三少爷的剑》里的女主慕容秋荻,早期是恋爱脑小白花,后期黑化成天尊,美得惊心动魄。

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还有《策马啸西风》里与吴京谈姐弟恋,“你抛弃了我,我就养大你儿子让他娶我”的炸裂剧情却很好磕,拍到一半没有档期给她写死了,吴京还去求导演让姐姐再演点,连他自己都站了CP。

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她当年接的角色不管是女主还是女配,很多都是领盒饭领得莫名其妙的,但也正因为结局都不怎么好,让人意难平很久很久。

后来她淡出古装市场,这些美艳的古装形象,大家还时常提及。

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她的美是带有英气的美,不管是放在二十年前还是现在,都是非常有辨识度的大美人。这种长相年轻的时候不显少女感,但很扛老。

当同龄女演员疲态渐显,她却成了“驻龄女神”,出席活动知性优雅,整个人神采奕奕,年过五十眼里还有光。

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如今时隔多年再套古装,她还是那般美丽,丝毫不见老态,往那里一坐便有扑面而来的雍容华贵,这是外形和气质赋予她的优势。

戏份不多,匆匆一瞥就可以让人脑补一场步步为营的宫斗大戏,还得是她,让大家知道啥是正宫娘娘该有的气场。

-完结-

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