本文转自： 光影之前BeforeTheLight
张力导演作品《冰下的鱼》
光影之前BeforeTheLight
导演: 张力
编剧: 张力
主演: 高放 / 周波 / 庄馨 / 王莉 / 崔璐 / 张弘海 / 朱艳彬 / 周洪儒
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2024-05-23(中国大陆) / 2020-10-17(平遥国际电影展)
片长: 99分钟
又名: Fish Under the Ice / The Unfilial Son
豆瓣评分：7.3
光影之前BeforeTheLight
万象影城
放映影片
《冰下的鱼》
活动时间
2024年5月18日（周六）
16：00 - 18：09
活动流程
15：20 - 16：00 活动签到
16：00 - 17：39 电影放映
17：39 - 18：09 主创交流
（报名后请务必进群）
活动当天15:00关闭购票通道
并同时开启线上选座（定好闹钟）
活动地点
7号激光厅
出席主创
导演/编剧 张力
活动费用
常规票 37.8元/位
（含影票、周边、服务费等）
活动周边
竖版海报（人手一份）
横版海报（人手一份）
小扇子（人手一把）
帆布包（抽奖）
扫码购票
特殊活动，概不退票
禁止屏摄，介意勿报
（何为屏摄，见文末）
剧情简介：
本片讲述了冬捕开始前的七天里，发生在中国东北一座老工业城市的一个老人的故事。丈夫去世几年后，82岁的赵丽华患上了轻度抑郁症。她打算去职工浴池泡澡，却多次被拒之门外而且遭到羞辱。儿子朱红兵为了找到两个陪护母亲洗澡的女人费尽周折，一个看似简单的日常生活，摆在这对母子面前却显得异常地艰难。母亲最后也没实现在职工浴池泡澡的心愿，尽管她曾在这个工厂工作了一辈子。对于赵丽华而言，“泡澡”是洗礼一般的自我清洁，有尊严地“安乐”地离开，是她最后的选择……
第34届中国电影金鸡奖
最佳编剧(提名)
最佳中小成本故事片
最佳美术(提名)
第4届平遥国际电影展
首映单元最受欢迎影片(提名) 张力
观众短评
很像《老兽》，都是讲的典型的中国男人的中年危机的事情，会是今年最被低估的片子。
——独孤一竿
冻僵的鱼，搁浅的船，文化混杂的土地上驶过压抑荒芜的灵魂，可能会是如今短视频里“魔幻东北”崛起前对国企改制以来掉队的一代人的最后记录，可怕的是，一切可能会让你感到油腻或不适的设计，可能都是东北人每日面临的生活日常，在北上广能用钱解决问题，而在东北能用钱解决的都不叫问题，钱只是人情的添头，这里就是片中那艘冻船，安稳肃穆且毫无用武之地，你指望重振“老工业基地”雄风，而共和国的“母亲”只想有尊严的离开。
——帽盔山单打王
“冰下的鱼”，感觉就像“薛定谔的猫”，可能是活，也可能是死，也可能半活半死。
——风之魂
张力 Li Zhang
毕业于陕西师范大学中文系，文艺学硕士。
北京电影学院导演系，导演进修班。
独立制片人、编剧、导演。
代表作品：《冰下的鱼》《寂静的哨所》《守梦者》《诡拼车》《最强男神》。
《冰下的鱼》这部电影的故事背景发生在东北的一座小城里，正值冬季，万物萧条，并且最近几年因为东北老工业区的衰落，大量企业工人的生活并不好过。 这部由张力执导的剧情片在金鸡奖上一举获得最佳编剧、最佳中小成本故事片、最佳美术三项提名。
该片此前还入围了第22届上海国际电影节制作中电影项目创投单元、2020平遥国际电影展首映单元，早已展现了不俗的实力。
《冰下的鱼》围绕“洗澡”这一主线，讲述了发生在我国东北一座老工业城市中，一个面临中年危机的男人的故事。五十出头的车间主任朱红兵，工作的不顺心、人际交往的受挫让其压力倍增，在家里又夹在老婆与母亲即将破裂的婆媳关系之间寸步难移。刚卖掉自己的房子给在北京的儿子付完首付，又被催促给儿子准备二十万装修费用。资源、人脉、身体精力都是虚弱的，而生活却未放弃鞭策他，精神上的压力慢慢增加，中年危机不知何时悄无声息地袭来。
影片的许多场景和细节都极具有东北特色：梅里斯湖的冬捕节、泡澡文化、国营企业的改制、老东北的人情世故、婆媳间的争吵方式、夫妻间的相处模式……将一个东北中年男性的真实处境和切身感受展现得淋漓尽致，相信这与导演的阅历不无关系。近些年的国产电影里，表现男性中年危机题材的《老炮儿》的主人公即便戏剧性和真实性相结合，但有些观众接受起来，仍存在隔阂；《老兽》《西小河的夏天》中，青年导演用他们的视角和理解也讲述了中老年危机，故事人物机制化处理，戏剧性过强。
同样是讲述男性的中年危机，张力导演找到了一个更平视、更贴近真实的角度，将一个男人面对中年危机的矛盾心理和外化行为真实地表现在电影中，这种真实创作的力量是强大的、在中国电影叙事中难能可贵。
时至今日，人们也还在讨论中年危机是否是个伪命题，它是中年人士普遍在经历的真切苦痛。在外国，他们是《美国丽人》里中年失业，家庭地位下降，内外窘迫的中产阶级莱斯特；是《杯酒人生》里的迈克斯：婚姻失败、作家梦遥不可及、干着无聊枯燥的职业；是《比海更深》里那个作家出道、但自视清高、满腹牢骚、邋遢潦倒的中年大叔良多。在中国，他们是《人到中年》经济拮据，因工作压力繁重，无法兼顾家庭与工作的中年女性陆文婷；是《钢的琴》里下岗失业，妻子离家出走，无力争夺女儿抚养权的原钢厂工人陈桂林；是《地久天长》里被时代裹挟着往前走的悲苦男人刘耀军……
千禧年之前，中年危机似乎是更横向的，是一种社交圈层内部的比较。在互联网侵袭生活之后，当焦虑可以变现，中年危机被拿出来大肆贩卖，“如何应对35岁危机”“大厂的35岁现象”“年轻人如何避免中年危机”……似乎过了35岁就被社会、职场判了死刑，深夜emo时分不禁让人怀疑35岁之后的人生就不值得过了？
张力导演借一个中心人物朱红兵，直接串联起了两个中年女性——老婆关晓燕与“情人”刘朝红的中年生活现状，以小见大，也间接展现了“朱红兵们”的生活图景。作为主线人物之一的老人赵丽华，则揭示了目前令人无力的老年人的生命尊严问题，通过另一个视角展示了父母的处境，充满了人文关怀，正如张力导演曾经提及的创作原则“不管什么类型，都要表达人性的救赎和爱的暖意”。
影片开头那个鱼从冰窟水面跃出又跳进水里的长镜头暗示了整个影片的主题——生活的无力感虽将人包围，但熬过孤独，无助，压抑的黑夜，第二天还可以面对初升的太阳，毕竟生活还得继续下去！就像经典电影《活着》里所展现的“活着”，为了活着本身活着，也是对生命最基本的尊重。
近年来，被屡次提及的“藏地新浪潮”“杭州新浪潮”“内蒙新浪潮”确实给华语电影带来了与以往不同的新鲜感。“东北新浪潮”也以前所未有的姿态向中国电影走来，张猛导演的《钢的琴》，刑健导演的《冬去冬又来》，蒋佳辰导演的《寻狗启事》及新片《没问题》，李骥导演的《通往春天的列车》，大鹏导演的《吉祥如意》等都在一步步揭掉“东北”的喜剧标签、展示东北真实多面的故事。
——摘自“导演帮”》
光影之前BeforeTheLight
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