文｜小玉
十集收尾，《新生》这幅拼图拼完了吗？
或许没有。镜头定格在何珊敲下的最后一个字符处，她是如实写下了关于费可和追思会的一切，还是我们看到的一切其实只是她加工过的桥段？
观众都在等待费可拿出最后一块拼图，但《新生》出乎意料的要让观众自己补全，因为整部剧也可能是来自何珊的主观讲述。
这个意味深长的反转，也让人意犹未尽。
将当代都市悬疑巧妙融入“暴风雪山庄”模式，《新生》别开生面的讲述了一个“信息差犯罪”的故事。在多视角的叙事切换中，观众也被酣畅淋漓地“骗”了一场。而随着真相的补全，该剧也逐步撕开了人性裂缝，暴露出最深处的灰色地带。
让经典焕发新活力、类型打开新空间，也让观众获得新体验，《新生》展露出国剧罕有的先锋气质。虚与实、善与恶在剧中模糊了边界，这更是让它在立意上实现了现实表达的新升级。
同样难得的是，《新生》没有因所谓的观剧门槛负累。在播期间，该剧始终位列骨朵网络剧榜单TOP1，优酷站内热度最高已破9500，足见大众市场的认可度。作为Netflix首部国产大陆悬疑跟播剧，它还曾登顶Netflix站内榜单。
通过《新生》，新锐的剧集厂牌伴山文化完成了首次亮相，这股正在迸发的新生力量也值得关注。
国产悬疑新书写，打信息差的“骗中骗”
“骗”是《新生》布局的关键字。
在主人公费可的追思会上，五个与他生前交往密切的人受邀参加。其中四个是曾被费可欺骗过的人，包括煤矿老板陈树发、金融高管程浩、外企财务苏倩以及医美销售张萱，而记者何珊则是费可的高中同学，一路见证着他的经历。
追思会果然性质不纯，这原来是一场“骗中骗”。五个人口中的费可各不相同，他们被迫剖白过去，讲述与费可之间不为人知的往事。
费可同五位受害者之间的骗局始末正是《新生》的主要内容。关于他如何一步步取得受害者信任，骗钱、骗感情后再消失无踪的经过，既有高明缜密之处，又有刻意暴露的疑点存在。
所谓受害人这边，他们的讲述里也充满自我加工过的谎言。
“费可已死”的情况下，所有人都将自己塑造成无辜的受害者，最多存在一些无伤大雅的小毛病。然而何珊手中的日记揭开了一切，在多重反转中拼出最接近事实的真相。他们在与费可的交往中也欺骗了他，而且似乎是更主动、更贪心。
无论是角色的骗术还是悬疑的钩子，《新生》主要是以打信息差的手法进行的设计。加上与“熟人诈骗”这个社会热点议题的结合，也颇有创新意义和现实况味。
高明缜密的不仅是费可，更是背后的创作者。如此直抵人性的精巧犯罪故事，无疑给国产悬疑送上了一阵新风。
叙事上，观众也在主观视角的讲述中一起被“骗”。
《新生》依次切换多个角色的主观视角来交代过往，观众主要通过他们来了解信息点。由于记忆可以被加工，观众一开始就要跟剧中的聆听者一样，在信与不信中抉择。
随着每个受害者依次讲完故事，加上何珊、费可、刘漠的视角，观众也能依次去验证自己的猜想，因此形成很强的互动感。一次次去预设，一次次又被推翻，“罗生门”使得真相愈发扑朔迷离。
还很有趣、刺激的是，《新生》巧妙设置了平行蒙太奇的空间，每个角色的故事之间会有呼应。每每对应上的小细节，都让角色和观众一起短暂的恍然大悟。比如费可一直在利用受害者的资源来博取其他受害者的信任，包括学历、房子、工作等，逐渐拼凑出中国版“寄生虫”的形象。
由于多个骗局是同时进行的，费可也有差点被揭穿的意外时刻，这时氛围会十分紧张。而看着他总能镇定自若的化解危机，观感多少有些不寒而栗。
让观众心甘情愿被“骗”，何尝不是对《新生》真实的褒奖呢？
现实表达新升级，直抵人性最深处
补全“费可”的过程里，《新生》大胆撕开了人性裂缝，让最深处的灰色地带一览无余。
即使是受害者偏向自我的讲述中，他们被骗也有欲望的成分所在，比如陈树发贪图费可假冒的司长公子身份、程浩没能抵住诱惑私开老鼠仓套钱等。
而从何珊开始的讲述，则让这些“不完美受害者”完全暴露了人性的弱点。
陈树发白手起家，最在乎矿业生意和唯一的女儿。于是他强逼女儿嫁给“身份不一般”的费可，最后又冲动追车害她车祸身亡。
程浩出身与费可相似，膨胀的私欲让他主动跟费可合开账户敛财。这才导致对方有机会卷款潜逃，他也因涉嫌犯罪而不敢报警。
苏倩依靠丈夫获得富足的生活，但她又渴望新鲜刺激的爱情。于是开始两头骗，激怒了费可也遭到他的报复。
不难发现，这些受害者之所以陷入圈套，根源在于他们本身的贪欲与自大。
某种意义上，张萱不算费可骗过的受害者。从攀附权贵、迷信整容到放弃学业，都是她自主做出的选择，当时作为她男友的费可并不赞成。
同样的贪欲与自大，也是费可走上歧途的原因。
真名李泽瑞的费可曾是保送成大的学霸，但父亲出轨、母亲去世、继母冷待的成长经历扭曲了他的心理。所以他去替考又搞砸，让自己几乎前途尽毁。而后偏执的冒充成大学生，开始以诈骗的手段来谋求虚假的成功。
如导演所言，他们不是单纯要给观众呈现一个十恶不赦的人，而是更希望去剖析个体性格和命运的成因，探讨人的复杂性。
一则都市寓言，才是《新生》的本色。
与此同时，剧中也展示了多种形式的行骗路径。每个受害者的身份不同，但被骗前都是世俗意义上的成功人士；他们认识费可的原因也不同，比如陈树发是熟人介绍、程浩是主动搭讪、苏倩是互联网交友等。
联结“熟人诈骗”的热点议题，并对触目惊心的骗局进行还原，这既丰富了人物样本，也对现实存有警醒作用。
故事最后，《新生》给每个角色都安排了一段记忆溯回。费可回到清清白白的年纪，其他角色则闪回曾经幸福的时刻，这不由让人倍感唏嘘。
将国产影视剧中的诈骗故事从视觉上的惊悚和奇观，带向人性真相层层揭开时的惊心动魄，这种观感是更震撼持久的，也更有深度解读与反思的空间。
虚与实、善与恶模糊了边界，《新生》也完成了现实表达的新升级。
伴山文化，以《新生》迎接新生
作品是创作者意志的化身，作品风格也是创作者格调的反映。
《新生》拥有极具先锋气质的悬疑风格，也展现出对社会与人性的深刻洞察。作为伴山文化的首部作品，这种特立独行的现实表达也显示出这家新锐剧集厂牌的创作格调和功底。
伴山文化由郑林、高博洋共同创立，二人也在《新生》中兼任制片人与编剧。前者担任过《你好，旧时光》《独家记忆》《棋魂》《了不起的女孩》等作品的制片人，后者担任过《原生之罪》《暗恋橘生淮南》《黑色灯塔》等作品的制片人，项目经验都非常丰富。
显而易见，《新生》的成功离不开伴山文化的幕后操盘。
比如题材和IP择选上，能够挑中《新生》这样兼具新颖表达和现实意义但不算特别热门的的优质类型，以及首次做剧就敢尝试这种颇具先锋气质的悬疑短剧集，可谓十分大胆自信。
再比如主创人员的组局上，导演、主演都值得一提。
《新生》是导演申奥触网的首部剧作，此前他专攻院线电影，执导过《受益人》和《孤注一掷》。这两部电影也以诈骗为主题，申奥对此称得上驾轻就熟了。更重要的是，他确实拥有打造商业爆款的能力。去年《孤注一掷》以38.48亿的票房证明过一次，今年《新生》又以全网热议的反响证明了第二次。
能游走在受骗者的欲望之上，将人心玩弄于鼓掌之间，足以说明费可内外兼修的魅力。而井柏然外形优越、气质清贵，很符合《新生》这个故事对费可一角的要求。饰演费可也需要不俗的演技，他在剧中的人设多达五种以上，都需要井柏然的表演来做桥梁。事实证明，井柏然不愧是“天选费可”，而费可也被赞是他的“人生角色”。
另外，何珊的抽离于事外、陈树发的奸猾暴躁、程浩的孤独和渴求认可、苏倩的脆弱和挣扎、张萱的清纯和妩媚，其余主角的特质也被对应演员诠释得很精准。
叠加其它多方面的努力，《新生》得以实现如今的完成度。播前，它也才能成为优酷力推的“白夜剧场”的第二部作品以及Netflix首部国产大陆悬疑跟播剧。
为此，行业内外足以看到伴山文化的眼光、魄力和能力。
接下来，这家厂牌仍会保持跟业内顶尖创作者的合作，努力推动优秀项目与创作人才的互相成就。《新生》之后，它们还有多部不同赛道的剧集储备，包括真人冒险、情景喜剧、金融反腐、现实主义爱情、真人传记、悬疑刑侦等题材。同时，也有电影项目正在筹备当中，力求实现“影剧两开花”。
以《新生》迎接新生，期待伴山文化能给市场带来更多惊喜。