春节档的竞争基本结束了，在贾玲的《热辣滚烫》突出重围拿下票房第一的同时，她的偶像刘德华则有些凄凉，《红毯先生》因票房惨淡灰溜溜地宣布撤档。
与此同时，最被观众所期待的《第二十条》却干不过《熊出没》，这是大家所意想不到的，毕竟它的导演可是国师张艺谋啊！
然而当你看过所有电影，才能明白《第二十条》才是最值得二刷的，因为张艺谋对于角色的设定与把控要求太高，他拍的赵丽颖才是观众愿意相信的“真穷人”。
大导演镜头下的“穷人”
在《第二十条》中最让人心疼的还得数赵丽颖饰演的郝秀萍，一个村里出来的穷困聋哑人，丈夫没啥本事被抓进了监狱，女儿小小年纪也是一名聋哑人，这一家子真的是多灾多难。
其实电影剧情中并没有刻意描写郝秀萍一家在物质条件上的缺乏，那么为什么观众能感觉出来生他们一家是底层的“穷人”呢，这都归功于张艺谋导演在细节上的展现。
这一家子出场最多的就是郝秀萍，她的“穷”不是体现在台词里说自己吃不起饭、买不起衣服，因为她根本没有台词。
而且每次她的出场，观众总是将注意力放在她的悲催遭遇上，基本没人刻意关注她到底穷不穷、她的生活水平是怎样的。
可是导演没有糊弄观众，在几个一晃而过的镜头下，他把细节抓得很死，他让观众相信镜头里的就是角色本身，而不是演员刻意的表演。
比如赵丽颖的穿着，灰扑扑的老旧款式，因为多次洗涤已经变得透明发白，还有她旁边的小女孩，旧衣服已经穿得变了形，这样的母女一看就是“穷”人。
还有在“抢孩子”的那场戏里，赵丽颖背着的老旧样式的背包，这个战损情况怎么也得有十来年了，试问现在还有几个人会把背包背十年不换呢？
这更说明了郝秀萍家里条件不好，而接下来的几个镜头证实了推测，在检察官吕玲玲和韩明来她家找人的时候，她家残破的样子令人心碎。
朴实的红砖墙面、打破了的窗户玻璃、掉了漆的堂屋木门、晒得掉色的衣服架子等，几秒钟的画面就让观众迅速相信，这家太穷了。
接着往里边看，在一闪而过的厨房里，真实的生活痕迹很明显，基础的调味品、简陋的置物架、发黄的金属锅等，再加上因为几天没人使用而留下的灰尘，很难不让人相信这里住着普通的一家人。
让人印象最深刻还得数郝秀萍被恶霸欺凌后的那一幕，凌乱的头发和被撕碎的旧棉质花背心，还有锁骨上冒了血珠伤痕，足以表明导演对于细节的把控。
也正是这样的“穷”加剧了郝秀萍一家的“惨”，才能让吕玲玲对于底层人员遭遇的不公更加气愤，她为了普通人争取公平的正直才更加合理，这也是观众心疼郝秀萍的原因之一。
把握好了“面子”上的细节，张艺谋在展现“穷”人的维度上更加拔高一步，他告诉了观众真正的穷人，是“穷”到骨子里的。
在郝秀萍的认知里，会为了治愈女儿去借高利贷，在遭遇侮辱和霸凌之后不敢去报警，在女儿丢失后会想去死，她绝望，是因为她的思想只能做到这些。
然而，这部电影最终的核心就是用法律帮助底层人员寻求最大的帮助与公平，三个案子的家庭虽然穷，但是“穷”不是他们应该悲惨的理由，他们应该得到公平的正义。
这就是国师张艺谋的高明之处，用细节来侧面体现人物设定，饱满的人物形象托起了剧情的走向，观众才会真正的“看”进去影片讲述的故事。
油头粉面别演穷人
然而并不是所有导演和演员都能达到这个高度，他们似乎认为穷人的“穷”就是台词里说自己吃不起大餐、没有别墅住就可以了。
比如都市剧《无所畏惧》中的女主罗英子，她是一位被丈夫拖累欠债了几千万的打工人，每天都在对外输出自己是个“穷”人的信息。
但是观众不相信也不敢信，因为她在负债累累房子被抵押后依旧雇得起保姆租得起大房子，每天上班打扮得精致无比，这样的“穷”真是羡煞旁人了。
还有韩雪参加节目拍的短片，设定一位外卖送餐员工资少得可怜，结果下了班回去住的环境温馨又舒适，观众怀疑韩雪不懂“穷”人不是没有道理的。
谁家吃不起饭了还能住在精致的卧室里，旁边还有各种书籍和吉他，怎么看都有一种“我虽然穷但是我也要努力把钱都花光然后过上小资生活”的感觉。
这样的电视剧和视频比比皆是，你能说导演和演员真的不知道如何展现穷人吗，大概率不是的，他们可能只是真的没有“穷”过，并且没有认真研究过“穷”到底是什么样的。
他们拍出来的“穷”人没有信念感，观众不相信他们是穷人，但凡导演和演员上点心，都不至于将“穷”人拍的油头粉面的。
结语
《第二十条》被观众评价为“老谋子近些年来的最佳作品”，电影好看肯定是有原因的，除去观众们代入自我的共情以及内心的正义感使然，导演的水平是个重要因素。
导演愿意碰这样的剧本就说明了他愿意展现穷人的真实状况，镜头下的细节和质感是绝对不能忽略的一点，导演对于各个方面的高要求也是一环。
从几秒钟的“穷”人画面上，好的导演给出了完美的示范，希望以后得影视剧都能像这样的质量和水平靠拢，再怎么说，也不能“假”的太离谱。