“一信楝花风，一年春事空”。
楝花，始于暮春，收梢于初夏。
《花镜》上说，“江南有二十四番花信风，梅花为首，楝花为终。”
那浅紫色的花朵，每一朵都很细小，但整个花序都有许多花，一同绽放时如烟云般轻盈浪漫。
梅尧臣写它是“紫丝晕粉缀藓花，绿罗布叶攒飞霞”，董嗣杲称它是“树攒密萼屯阴重，瓣落高枝缀藓稠”。
然而南风一吹，细细的花朵翩然飘落，就像扬了漫天的雪花，“只怪南风吹紫雪，不知屋角楝花飞”。
随着楝花的飞舞，意味着春天同样飘散而去，夏天即将到来。
唐·温庭筠《苦楝花》
院里莺歌歇，墙头蝶舞孤。
天香薰羽葆，宫紫晕流苏。
晻暧迷青琐，氤氲向画图。
只应春惜别，留与博山炉。
* 羽葆，帝王仪仗中以鸟羽联缀为饰的华盖。
* 晻（ǎn）暧（ài），昏暗貌。
* 青琐，原指装饰皇宫门窗的青色连环花纹，后泛指豪华富丽的房屋建筑，或刻镂成格的窗户。
* 博山炉，是古代常见的焚香器具。炉体呈豆形，上有盖，盖高而尖、呈山形，其间雕有云气纹、人物及鸟兽。点燃熏香时，轻烟缭绕在香炉边，有一种群山朦胧、恍惚浮动的错觉，像是传说中的海上仙山“博山”。
楝是楝科楝属落叶乔木，因其味苦，人们常叫它“苦楝”。
据《花镜》记载，“树高一二丈，叶密如槐而实，夏开红花紫色，一蓓数朵，芳香满庭，实如小铃，生青熟黄，又名金铃子，鸟雀专喜食之。”
然而事实上，楝树分雌雄两种，只有雌树才结子，传说凤凰就很喜欢以金铃子为食。
另一个传说是，蛟龙最怕苦楝的叶子，所以最早的粽子是用苦楝叶包成的，古人将它们投入江中祭祀屈原，能避免被蛟龙抢食。
或许是这苦味并不为诗人所喜爱，温庭筠城门历史上第一位专门给楝花写诗的文人。
在他的笔下，苦楝花如同帝王仪仗中的华盖，散发着馥郁的芬芳，紫色的细小花朵垂落，如同美人头上的流苏。
前者是极致的华丽，后者则是极致的柔美，共同组成了暮春时节最令人不舍的梦幻画面。
隔着雕花窗子看向窗外开得如云似雾的繁花，如同一幅流动的图画，令人忍不住想将那暮春的美丽与芳香都留下来。
到了宋代，淡雅朦胧的楝花极符合宋人的审美，于是楝花入诗就渐渐多了起来。
陈师道的“幽香不自好，寒艳未多知”，写的是楝花的清冷气质；
杨万里的“只怪南风吹紫雪，不知屋角楝花飞”，写的是楝花的梦幻色彩；
王安石的“小雨轻风落楝花，细红如雪点平沙”，写的是楝花飘零之美。
而最爱楝花的非谢逸莫属，他的诗词中多次出现过楝花的浅紫色彩，其中最美的是下面这首。
宋·谢逸《千秋岁·咏夏景》
楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，萍风起。
情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。
密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。
歌余尘拂扇，舞罢风掀袂。人散后，一钩淡月天如水。
这是一首初夏避暑词，笔调纤灵、语句凝炼，对仗工整、余韵悠长。
开篇便从楝花飘零的画面写起，令人恍惚间看到那朦胧的紫色，轻盈得如雪花般覆满了台阶。
眼前是满目如梦似幻的浅紫，耳中是落花窸窸窣窣的细小声音，鼻中是轻轻细细的芬芳，是初夏最迷人的风光。
梅雨时节刚刚过去，“风生于地，起于青蘋之末”，温温柔柔地拂过了词人的脸庞。
思乡的幽情如湘水一样悠长，在鹧鸪的啼叫声中，他不知不觉地睡去了，故乡青翠的吴山在梦境中挥之不去。
醒来后愈发神思恍惚了，他不知道满腔的密意该寄给何人，不知道满腹的幽恨有谁能够开解，只能耽情歌舞，玩月晚凉。
然而歌舞罢、筵席散，唯有碧天如水，一钩淡月斜挂在空中。
这漫天的月光与飘零的楝花，共同组成了一幅清冷又孤寂的画面，词人的孤独和哀愁也都融入了无边的夜色之中，余味无穷。
楝花开罢，春天便彻底离去了。
故而蒋捷在词中忍不住高呼，“岁岁春光，被二十四风吹老；楝花风、尔且慢到”。
然而时序轮转、不可阻挡，再如何美妙的春景也都将逝去，
与其哀叹留恋，不如珍惜眼前初夏清和的好风光。
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