【剧看世界】将放眼海外剧场不定期放送舞台上最新演出讯息 推荐最有才（yan）华（zhi）的戏剧人 我们的原则是：优秀导演拉一把 有趣剧目推一波 日新月异的舞台 日月将从此处升起
Séverine Chavrier
塞芙琳·夏夫里尔
导演、演员
© Magali Dougados
日内瓦喜剧院现任导演塞芙琳·夏夫里尔（Séverine Chavrier）是一位女演员和舞台导演。
塞芙琳·夏夫里尔于1974 年出生于里昂。从文学和哲学出发，到在日内瓦音乐学院学习钢琴和音乐分析，通过她的多学科背景，她在剧场中探讨了社会不平等、身份问题、当代冲突和环境问题等主题，让观众对我们周围的世界进行深刻而刺激的反思。
作为一名演员或音乐家，她继续与 Rodolphe Burger、François Verret 和 Jean-Louis Martinelli 合作，同时经营自己的公司 La Sérénade interrompue，通过该公司，她开发了一种独特的舞台指导方法，其中剧院与音乐的对话，也与图像和文学的对话。Séverine Chavrier 用各种材料构建了她的表达：演员的身体、她准备好的钢琴声、她经常为自己拍摄的视频，但不忘台词。她通过深入她特别喜欢的作家的世界来塑造不稳定的词语。首先是与 Hanokh Levin 合作拍摄《婚礼与报复》，然后今天与 JG Ballard 合作。2011年，她在阿维尼翁音乐节上参加了弗朗索瓦·维雷的演出《短路》，并与让-皮埃尔·杜鲁埃一起参加了一场即兴音乐会。
本期剧看，我们将聚焦于塞芙琳·夏夫里尔“导演+音乐家”的双重身份，并探索她的作品《达卡波咏叹调（ARIA DA CAPO）》，看她如何在用青年力量重塑古典。
1
见习音乐家
在创作的过程中，塞芙琳·夏夫里尔和她的四位伙伴——不是演员但想将一生奉献给音乐的年轻人——一直在围绕这些问题进行即兴创作和合作：今天，成为一名古典音乐家意味着什么？在MP3的时代，做这样的职业会发生什么？在我们的时代如何编织音乐？
Guilain Desenclos dans « Aria da capo »,
de Séverine Chavrier.
他们的名字是阿黛尔、阿雷斯基、吉兰、维克多。一个拉小提琴，另一个拉长号，第三个吹巴松管，最后一位唱歌并弹钢琴。他们四人的年龄都在16岁左右，在两个小时的演出中，他们在舞台上毫无疲惫，充满自信，甚至有些白热化——这是他们对于自己专业的态度。但他们的愿望也是好好生活，希望他们的青春期像其他同龄年轻人一样简单而完整。
他们同时扮演和创作自己的角色。剧作家和导演倾听他们的意见并收集他们的话语，这些话语之所以引人注目，是因为它们是自发的、不拘束的、不加掩饰的或经过过滤的。在这种收集中，《达卡波咏叹调》诞生了。
2
玻璃与私人空间
“在《咏叹调》中，阿雷斯基、吉兰、阿黛尔和维克多为我们提供了关于生命中这一时刻的宝贵见证，我们常常用许多陈词滥调来对待这些时刻，但我们其实对此知之甚少。”
塞芙琳·夏夫里尔极其细致地审视了这四位青少年的世界，并为他们提供了一个私密的环境——通过两个代表自己世界的玻璃盒子，她塑造出一个释放并保护自我的避难空间。相机和智能手机的“介入”使得制作现场电影成为可能，私密空间作为投影的内容展现给观众。
与小艺术大师的刻板印象截然不同，这四位青少年将自己的脸隐藏在面容空洞而疲惫的老人的面具下，这是对环境的一种讽刺。
Guilain Desenclos dans « Aria da capo »,
de Séverine Chavrier.
他们以自信、不妥协的态度和语气表达自己的情绪，释放出一阵阵狂野的思想和情绪，时而专横，时而矛盾。作为互联网时代的人，他们在私人空间中诠释“共谋”，同时又在社交网络上暴露自己——他们展示出自己的多面性。
3
声音作为一种主题
塞芙琳·夏夫里尔通过音乐成功地编排了关于知识和自我建设的激动人心的故事，并使音乐成为一种脱离于文本的主题。
她本人也是一名钢琴家，因而擅长以一种极其敏感和复杂的方式探索声音。声音材料在整个表演中振动、爆裂、饱和、引爆、放大和扭曲，使自己成为音乐遗产中最美丽的一页。伟大大师和历史表演者的言语被肆意狂欢的年轻人巧妙地嘲笑或崇拜。
Guilain Desenclos dans « Aria da capo »,
de Séverine Chavrier.
对于传统的挑衅并非毫无根据。这些青年艺术家们敏感地意识到音乐世界向娱乐世界的演变。肢体和视觉的地位变得非常重要。
四位年轻人不仅在纪录剧场的创作中建立起亲密的关系，也通过视频的形式见证了古典音乐在当代的另一种语境。
*www.theatredelaville-paris.com
festival-avignon.com
sceneweb.fr
www.journal-laterrasse.f
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