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历时100多天，700余个项目作品，第十四届北京国际电影节创投单元上，由导演关锦鹏、大鹏、刘昊然、曾国祥、张末组成的评委团，最终是怎么选出的八大荣誉？
本届北京国际电影节创投单元里，景象各不相同。这些项目处于不同阶段，有编剧带着剧本单枪匹马闯入的项目《囚徒游戏》，有拍摄成本很低、前来寻求后期支持的项目《小小人》，有剧本打磨多年、团队初具雏形的项目《离开前，叫醒我》等。这些年轻的创作者带着自己绘制的藏宝图披荆斩棘来到这里，向成功获得过宝藏的前辈请教。
评委张冀发言。
初生者的无畏，引路者的殷切，都来自对电影的期待与爱
“我知道很多年轻导演过得很惨……不少人拿着创投奖金当生活费”，评审张冀在现场受触动讲出自己所了解的情况，前辈自知来路不易，都想让年轻的创作者少走弯路，于是他们的质疑与支持都直接而纯粹。
如针对第一个以东北为背景的悬疑类项目，张冀和大鹏以“直接点”作为开场语，犀利地提出悬疑类型和题材如何做出差异化，以及如何准确表达主题的问题。在另一个故事同样发生在东北的悬疑类型项目《离开前，叫醒我》的讨论中，剧本中的女性角色引起评委们的讨论，难得的“女性视角”、“母亲的形象”是刘昊然、张末和大鹏一致的兴趣点，从市场和类型的角度张末认为应该让人物情感更加极致，刘昊然从角色塑造的角度认为应该让母亲这一角色更加主动。
评委大鹏发言。
“你才这么年轻，你现在还是有点保守…你现在还没有疯，你现在这么体面，怎么把这么一个残酷的故事讲好。”
“首先你们第一步要打破自己的平衡，可能就是向商业迈进的第一步。”
“不管是最后得奖还是没得奖的创作者们，我都愿意给你们提供我最大的祝福和帮助。”
“因为你首先让自己嗨了才可以感染观众，让自己感动了才可以让更多观众为你的故事而动容”
评委刘昊然发言。
等等，给你讲一个故事外的故事
从这些现场摘录中，可见评审们的爱才心切，可见他们想让创作者寻得宝藏，想让他们的电影走向观众、走向市场的愿景。这样的例子不胜枚举，而评审们之所以能够这般殷切，一定也源自创作者们的真挚和坚持。如项目《兔瓜瓜历险记之迷途之鹿》的导演坚持聚焦并记录儿童，历经数年拍摄纪录片《中国儿童》，他在台上不吝分享自己的生活经历、经济拮据，他的讲述和独特的人格魅力感染到诸位评审，让张冀感叹到：“我们来创投就是来看人的，你让我们看到一个人”，也让其他评审纷纷表示相助的意愿。项目《到此一游》的两位创作者以松弛又欢乐的讲述让路演变成了“看着题词器”的一场相声表演。项目《小小人》的导演上台前临时决定换一种讲述方式，将自己代入故事的主角，用第一人称讲述了剧本的前情。他的讲述让台下的评审迅速代入故事，都误以为《小小人》的故事就是导演的个人经历……
创投现场。
创投的荣誉在终审路演活动结束后颁布，多个项目获得了荣誉，创投活动也步入尾声，但这些剧本内外的故事才刚刚开始。《精彩OK!》在活动结束后见到了获得“评委会特别推荐项目”、“最佳原创剧本项目”两项荣誉的《离开前，叫醒我》导演和编剧于海洋，和他聊聊一路走来的种种经历。
《离开前，叫醒我》讲述的是一对延边朝鲜族母子之间的故事。在韩国打工十多年的朝鲜族母亲，因儿子受伤昏迷重返家乡延边，一心想唤醒儿子并找到凶手。导演于海洋正是延边人，故事就发生在他成长的地方。
《离开前，叫醒我》路演现场。
OK!独家对话 青年导演 于海洋
OK！：《离开前，叫醒我》不仅获得了“评委会特别推荐项目”，还获得了“最佳原创剧本项目”，你觉得项目优势是什么？
于海洋：我的剧本虽然本质是讲母子关系的，但它有一个悬疑的外衣，故事通过一个案件的调查不断去揭示母子之间的关系，有悬疑类型的元素，这可能比较符合本届北影节创投“直面市场”的主题。能看到它的商业类型，我觉得这是它的一个优势。再一个，是剧本中有朝鲜族和韩国元素，我希望它是在立足国内市场的同时，有国际的可能性，可以把我们国内的故事去让更多的人看到。包括评委也认为剧本是有被更大范围观众接受的潜质，我觉得这也是剧本本身的优势之一。第三个可能就是剧本的完整度上比较有优势，至少在和评审老师沟通交流的过程当中，我觉得他们也是认可这一点的，因为剧本打磨了三年，项目也经历了丰富的调研和前期勘景的工作。
OK！：为什么想讲这样一个故事？最想通过这个故事传达是什么？
于海洋：最开始是我脑海中出现的一个画面，就是一个母亲回到延边，然后看到自己的孩子躺在病床上昏迷不醒。这个画面在故事还没有的时候，甚至可能是更早的时候就出现在我脑中，一直吸引着我去想：那具体发生了什么？这个母亲她为什么离开，为什么这时候回来？然后孩子到底是一个什么样的人？我自己其实也是带着这样的一个悬念去不断往下推演这个故事。
整个故事肯定还是和我的生命经验无法分离，因为我初中的时候在延边上学，是住校生，宿舍八个人里有五个都是朝鲜族，他们每一个人的父亲或者母亲都在韩国或者在外地务工，在有些同学面前不能提到“父母”二字。这种情况在现在也非常普遍，我们在前期调研的时候也了解到很多这样留守在延边的孩子，比如我们采访过的一个男孩子，他告诉我他在延边有“另一个爸爸”，经过了解才知道“另一个爸爸”是当地组织对类似情况的孩子进行一对一帮扶的军人，男孩将情感寄托在了帮扶他的这位军人身上。这些都是触动我并一直推动我去讲述这些故事的原因。因为我写东西会从情感出发，可能我决定写不写一个东西，首先我会考虑这个人物的情感是不是打动我。整个故事是通过一个悬疑案件，然后去聚焦到母子关系，想去传达母子的情感，母子之间爱的回归。
OK！：故事中母子的角色和他们情感关系的独特之处是什么？
于海洋：我觉得独特之处在于他们两人关系和状态。儿子昏迷不醒，母亲需要通过其他人的叙述才能去了解儿子，而且是通过一个案件，在一个很紧张的一个环境之下去了解她的儿子。戏剧化地呈现出母子之间虽近犹远的距离，哪怕两人面对面，交流也是无效的这种状态，通过更戏剧化的形式，把它变成处在极端情况下的母子之间的关系。
OK！：在创投路演活动期间收到评审们在哪方面的反馈？
于海洋：张末老师提了一个我蛮受启发的点，就是让母亲的抉择和行动更极致化一点。在现场因为时间限制大家也没有聊得特别透彻，所以我们也抓紧机会在私下去征询了她的一些想法，她也举了一些例子去帮助这个母亲在最后的时刻有所突破，让电影的高潮既是一个故事的高潮，也是一个人物的高潮。大鹏导演也说很喜欢我们这个项目，给我们很多意见。整个过程当中，我觉得从和评审团的沟通也好，从给到我的荣誉也好，都蛮受鼓励的。
OK！：作为自己的第一个长片项目，一路走来经历过哪些不易？
于海洋：首先是剧本的打磨。从电影学院毕业后，虽然我有很多工作经验，但从电影的角度来讲，还是一个学生在慢慢学习和积累的一个过程。这个剧本每一次修改其实都挺艰难的，我会不断收到一些反馈，但是起初我不知道到底是怎么回事，就慢慢地去消化，去看去学习，然后慢慢再去尝试着修改。所以我觉得改剧本是一个蛮煎熬的过程。再来就是，包括前几年的创作环境也好，整个电影行业也好，其实不是那么景气，尤其是对于新人导演，对于偏向作者表达的一些电影，投资和市场都没有之前那么友好了，这也是为什么现在创投也一直在强调商业性，强调“直面市场”。对于一个还没有经过市场认证的新人导演来说，怎么去说服你的投资人和制片方去相信你的故事，怎么去相信你的故事是值得被这做出来的，这也是一个艰难的过程。
OK！：这个过程中会经历艰难的取舍吗？
于海洋：目前来讲不太会，原因也是因为和我一起的合作者他们是认可我的表达，或认可我这个项目核心的，他们才愿意来提供他们的帮助，大家一起看怎么可以把这个东西变得更好，更接近观众。所以我觉得新的电影人选择合作的伙伴其实很重要。任何一个电影你不可能让所有人喜欢，你在这个过程当中，无论参加创投也好，或者是通过朋友介绍也好，你不断接触到跟你志同道合、喜欢相同电影，想要做类似电影的人。其中肯定会有很多观点的争执，但至少大家核心是一样的，都是一起去看怎么把这个项目变得更好。我觉得我就还蛮幸运的，遇到了一些志同道合的合作者，然后在此基础之上，通过他们更专业的一些知识和经验来给到我，一起去更加完善这个项目。
OK！：觉得应该如何克服市场的疑虑，让《离开前，叫醒我》走向它的观众？
于海洋：拍出来，哈哈，最重要的就是把它拍出来。刘昊然老师他在给我们颁奖的时候，他也跟我用鼓励的方式说，赶紧把它拍出来。然后在继续走的路上，保持我最想要、最坚持的东西。一个影片面向市场不可能不考虑回报的问题，那新人导演第一部片子你不可能期望收入过亿或者怎么样，理智一点，从票房反推我们可以用作制作的钱大概是多少。从内容角度来讲，就是在一个限制之下，把内容，包括我自己的表达，保持在最完整最好的一个状态。更直击自己的目标观众，然后也更清楚自己想要做什么。