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前言：
“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，早晨，一场春雨润湿了咸阳城的轻尘，客舍的柳色愈显清新。
这个春日的早晨，虽然因为离别充满不舍和伤感，可彼时那绵绵春雨，青青柳色，却明亮了千年时光。
如果没有离愁，这个春日的早晨该有多美，唐诗中，描写雨后春晓的田园诗，有很多美不胜收的佳作。
孟浩然的《春晓》洋溢着青春的气息，王维的春晨沉甸了岁月的静美，陆龟蒙的早晨悠闲惬意又自得。
01
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。——唐 孟浩然《春晓》
赏析：
春困秋乏，尽管窗外雨疏风骤，可诗人依旧沉沉地入了梦乡。
鸟雀呼晴，朝阳洒向窗棂，才在鸟儿叽叽喳喳的叫声中醒来。
一宿好睡，清晨醒来，诗人想到的第一件事就是花落了多少。
一夜风吹雨打，甜酣一梦，醒来最惦记的，还是窗外的花儿。
惜春长怕花开早，最怕见到这“风定落花深，帘外拥红堆雪”。
“我家南渡头，惯习野人舟”，彼时，青年孟浩然隐居鹿门山。
读书学剑，常泛舟往返于襄阳和鹿门，享受着田园牧歌的生活。
所以他有惜春之情，但并不多愁善感，因为落花也有落花的美。
所以，在这首小诗中，我们读到的是，春天的清新和纯净之美。
沉睡的诗人，春风春雨，欢快的鸟儿，雨后的朝阳，满地落花。
这一切组成了一幅唯美的春景图，也成就一首自然天成的小诗。
短短四句话，二十个字，却清新明亮了千年时光，被时时念起。
02
桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
花落家童未扫，莺啼山客犹眠。 ——唐 王维《田园乐七首·其六》
赏析：
红艳艳的桃花还带着昨夜的雨滴，花枝沉甸甸的，经雨的绿柳青翠欲滴，弥漫在清晨的雾气中。
满院落红堆积，家中的小童还没来得及清扫，雨霁天晴，莺儿快乐地叫着，诗人还在室内酣睡。
花红带露，柳绿罩烟，落花沉酣，小童未出门，诗人在梦中，如定格的山水画，是那么的美好。
王维的《田园乐》是由七首六言绝句构成的组诗，是他后期的作品，多写于其退居辋川别墅时。
“一瓢颜回陋巷，五柳先生对门”，王维先隐居终南山，40岁后在蓝田辋川得到宋之问的别墅。
“自顾无长策，空知返旧林”，张九龄罢相后，王维政治理想破灭，开始过着半官半隐的生活。
所以，将寄情山水亲近自然视为人生的乐趣，故其后期的作品，多着眼于闲情逸致的隐居生活。
《田园乐七首·其六》是组诗中的第六首，描写了山村清晨的恬静和唯美，如一幅生动的画卷。
相比孟浩然的风声雨声，王维的这个雨后清晨静谧得很，虽有莺啼，却倒愈显这个清晨的恬静。
如果说孟浩然的《春晓》是清新的写意画，那么王维的《田园乐》就是经过层层渲染的工笔画。
03
春庭晓景别，清露花逦迤。
黄蜂一过慵，夜夜栖香蕊。——唐 陆龟蒙《春晓》
赏析：
春天的庭院，黎明过后的风景非同寻常，那曲折连环的花丛上点缀着一颗颗晶莹的露珠。
蜂争粉蕊蝶分香。那贪婪的大黄蜂一飞过花朵就变得慵懒困倦，停留在花蕊上不肯离去。
陆龟蒙虽生于官宦世家，却终身以农为业，隐居山林，躬耕田亩，经营茶园，诗书自娱。
他隐居松江甫里，常乘船设蓬席，备束书、茶、笔、勺具， 游江湖间，自称江湖散人。
“觉后不知明月上，满身花影倩人扶”，他是唐朝隐逸诗人的代表，以写景状物者居多。
与孟浩然、王维的春晓不同，陆龟蒙这个早晨有人的活动，静的是花和蜂，动的是人。
一样清新的气息，唯独多了一份黄蜂的慵懒，一份诗人的早起信步而行的悠闲惬意自在。
后记：
“犬上阶眠知地湿，鸟临窗语报天晴”，清晨，鸟雀呼晴，小狗嫌地上潮湿睡在台阶上。
这是一个愉快的春天早晨，52岁的白居易在早衙的鼓声中醒来，心境空明，再没有烦恼。
彼时，苏轼出任苏州刺史，这里是他幼时即向往的地方，而今心愿得偿，怎不欣慰喜悦……
雨后春晓，孟浩然在清脆悦耳的鸟鸣声中醒来，问花落知多少，王维草堂高卧沉酣未醒。
彼时，陆龟蒙却已经漫步庭院，看蜂卧花蕊，苏州刺史白居易也换上了轻松舒适的春衣。
春日雨后的早晨真好，虽然隔了遥远的时空，可彼时的清新气息，依旧有扑面而来之感。
参考文献：
《旧唐书 王维传》
《新唐书 孟浩然传》
《陆龟蒙传》