啊啊啊啊啊啊，年度最令人心碎的画面来了
陶昕然在节目《是女儿是妈妈》中哭到青筋暴起。
陶昕然的情绪失控是源于节目设定了时空连线的环节。
她化身7岁时的自己和妈妈对话，在7岁的一天早上，她大哭着想让妈妈陪她。
但是妈妈却急着上班开会，爸爸在一旁骂她不懂事，从小被严格要求的她好不容易提出一次要求却被拒绝了，她觉得非常伤心。
即便是现在回想起来她也觉得，有些时候会有比工作更重要的事情，比如说孩子的情绪。
在这个节目中，陶昕然母女的相处，一直都看得令人揪心。
尽管陶昕然当着镜头说了很多童年伤痛，可是当母亲认可自己的付出时，会瞬间绷不住，像是一个终于得到糖的小孩。
两个人在这一刻抱头痛哭。
羊之前写过欧阳娜娜妈妈的教育方式，而陶昕然母女是东亚母女相处模板中非常典型的缩影。
就像上野千鹤子说的，女儿是母亲最激烈的批判者，也母亲是最狂热的拥护者。
陶昕然双重母女的相处之道
宽慰母亲，宠爱女儿，疗愈自己
都说幸福的人用童年治愈一生，不幸的人用一生去治愈童年。
就这几段，隔着屏幕都感觉到窒息，真不知道姐这么多年是怎么过来的...
陶昕然在小时候考了98分，正常家长都会表扬鼓励一下，但是陶昕然的妈妈直接给她打一顿，问剩下两分丢哪了。
考了第四名，也是一样，妈妈会认为她前面还有三个人。
为了不让她有一丝骄傲，也会因此打她，理由是煞她的威风。
打她的时候，是用没有叶子的竹子枝条打屁股，直接脱裤子打，哭了就立刻喝令她憋回去，不许哭。
拿了别人羡慕的成绩回家就是一顿打，打的时候也不许释放情绪，只能默默承受。
而这一切的高标准严要求，竟然是源于陶昕然妈妈的身份。
她是一个教师，出于自我虚荣，孩子考不过别人，她就觉得没面子，便将这种原本就扭曲的价值观强加在孩子身上。
陶昕然用魔鬼训练营形容自己的童年时光，在她的心里有一个小小的种子，希望能够上艺校。
果不其然，当她留下一封信准备离家出走去念艺校时，被父母抓回去又是一顿毒打。
在节目中每当提到童年的时候，陶昕然总是忍不住落泪，尽管现在已为人母，那段时间依然是她心里的一道伤痕。
这些事情，没有过去，对她来说只是无奈地被动接受了。
当母亲患病时，安陵容角色正在全网爆红，她毅然选择退圈三年全心照顾妈妈。
如今看到现在母亲牺牲自己的退休时间帮自己带娃，累到犯老毛病时，会一边心疼得泪流满面，一边给母亲刮背。
陶昕然没有太多的记恨，现在还会宽慰自己的母亲，觉得那时候母亲一面拼工作，一面顾自己很不容易。
她选择用相反的方式去养育女儿，女儿难过想哭，她理解女儿的情绪，允许她表达自己的负面情绪。
她的教育宗旨是绝对不用小时候自己承受的那一套教育方式，再去束缚女儿。
哪怕没有当过母亲，至少都是从孩子走过来，是知道孩子真正渴望的是什么，是父母的认可和鼓励，而不是打击式教育。
看到陶昕然处理和母亲、女儿的双重母女关系时，想到了《为何家会伤人》中所说的那样，你无法疗愈父母，你只能疗愈自己。
陶昕然在自己可控的选择中，选择去宽慰母亲，宠爱女儿，以此来疗愈自己。
不同家庭的打开方式
各有各的窒息
在节目中所有的家长都有一个通病，她们在不同的场景下，说出了同一句话，我是你妈，我是为你好。
因为自己喜欢女儿长头发就不让剪头，理由：我是你妈。
王珞丹妈妈也在节目中说了这句话，还要补充自己的出发点是好的。
这句话的本质就是没有把女儿当一个独立的个体，而是自己的附属品。
“我是你妈”这句话背后的权力口号是，我有权决定你的行为和思考，当女儿不按照自己的指令去做时，自然会发生矛盾。
不同的相处，相同的症结，每个家庭，真是各有各的窒息。
王珞丹妈妈平时和女儿有摩擦的地方主要是两点，边界感和催婚。
在王珞丹妈妈看来，女儿是自己生的，那么她的家就是自己的家。
到了王珞丹家一通归纳，摆完之后，不仅打乱了女儿原本的置物习惯，连她自己也不记得放在哪。
给王珞丹逼的只能够在物品上，贴着“谢谢妈妈，不要碰”的字条。
最让人不解和不适的一段是王珞丹妈妈的催婚。
王珞丹过生日时，想把三次许愿望的机会给妈妈一次，妈妈张口就来，把许愿变成一种借机催婚的机会，王珞丹听完大翻白眼。
即便拥有这么优秀的女儿，母亲对她最大的期许还是结婚嫁人。
赵晓棠的妈妈只比王珞丹大10岁，但是和女儿的交流相处，还是“中国式家长”的错题本典型。
赵小棠在时空连线中说着当年自己被伤害最深的事，她当众被老师痛骂觉得自尊心很受挫，结果妈妈不管不顾站在老师的一方去批判她。
听到女儿哭着说童年伤痛时，她妈妈再次忽略她的情绪，轻飘飘说出一句：没那么严重吧。
赵小棠又一次试图表达这件事情对自己的伤害有多么大，她说自此之后不再依赖于父母，她认为父母并不是她坚实的后盾。
她妈妈比赵小棠更加破防，她认为女儿在指责她不负责，不够爱她，哭着说，太过分了，我讨厌你。
看到这段，很多观众都非常能感同身受，当赵小棠提问，如果回到过去，妈妈是不是会选择站在她那边时，无非是想听到母亲一句肯定的回答。
可母亲总是用在其他地方的付出来以此证明自己有多不容易，你就事论事，她谈养育辛苦，不同频的沟通，永远是那个想要得到对方认可的人受伤。
最后，母亲对此按下不表，女儿自省是不是自己该去体谅母亲。
虽然在节目中，过后几位母亲都有表示对女儿的理解和道歉。
但或许那即刻的反应才是生活中的常态。
母亲一生都在等待女儿的感谢，而女儿一生在等待母亲的道歉。
有多少女儿终其一生，在他处获得成就，却始终无法在母亲这里得到一句道歉。
而这条在心里未曾痊愈的伤疤，成为无数东亚女儿心里永远的苦楚。
这些母亲不爱女儿吗？
当然不是，每次听完她们吵架，感觉母亲都是深陷在自己的主观视角，很难做到去换位思考。
《少年抑郁症》中有一句话说得很贴切，她们不是不爱孩子，而是很难超越自身的局限。
东亚女儿们
被打击式教育和控制欲淋湿的一生
刚刚上文提到，节目中所有家庭的妈妈都说了相同的一句话，我是为你好。
羊想到了心理学家武志红在采访中说的一段话：
“很多家长说我爱孩子，为了你好，但是要区分出，爱的对立面是控制，而控制就是你得按照我的来。”
电影《春潮》把母亲的控制和蛮横像是用放大镜一样，展现在观众面前。
郝蕾饰演的女儿角色郭建波，对于母亲常年的唠叨和突如其来的批判大多数都在逆来顺受，她只能用打开水龙头用水声冲去母亲刺耳的话语。
或者是用手抓仙人掌的方式去宣泄，她没办法去对抗和反击母亲，只能伤害自己。
母女的关系是更为复杂的亲情课，一句我为你好，可以成为绑架亲情的手段，也可以成为母亲合理化自己行为的一种方式。
但是，控制并不是爱的表现，尊重和信任才是爱。
有一段视频特别火，被成为东亚孩子都能懂的时刻。
一位小女孩在演奏小提琴，她的指法灵活，琴声悦耳，看得出她平时没少练习，英国指挥家本杰明赞不绝口。
结束后，他转向女孩的妈妈，看着一脸焦虑的母亲，他问她是否觉得女儿漂亮和对演奏满不满意。
尽管刚刚指挥家已经肯定了女儿的专业能力，她还是在所有的问题中都给出了否定的答案。
指挥家老师对着母亲说，如果我是你，我会说她是世界上最美丽的孩子，她非常出色的完成了演出。
但相比这一切，最让我担心的是她没有笑。
母亲将孩子看作自我的第二化身，只有孩子极度出色时才能显示出自己的优秀。
这种投射经常会让孩子有种展示品的感觉，似乎只有优秀才配当母亲的孩子。
如果达不到，就会被划分界限，落到“我怎么有你这样的孩子”的境地中。
这样典型的东亚母女的B面是什么？
有个广为人知的例子，谷爱凌的妈妈，谷燕。
到底是什么样的母亲能让谷爱凌说出，对不起别人的妈，我觉得我的妈是最好的妈。
当谷爱凌第一次参加积分赛时，因为带病上场，第一滑就出现了失误，谷燕的第一反应是去给女儿提供情绪价值，说自己很为女儿骄傲。
给足女儿安全感和信任感，让女儿拥有掌握人生的选择权，而不是一味地控制。
更重要的是不把女儿当成自己的附属品。
谷爱凌从不会被要求应该感恩母亲的付出，所以她的成长中获得的更多的是来源于母亲给予的鼓励，而不是压力。
都说一个人和母亲的关系，决定和世界的关系。
羊今天写东亚母女，并不是让父亲在该承担有的家庭责任中美美隐身，在大多数的家庭配置中，父亲是那个沉默寡言远离纷争的人，大众对这个角色是一种无力的失望感。
东亚母女则是大多数家庭中都存在的一种集体性的关系困境，这种母女关系是一种非常复杂的情感。
在家庭关系中女儿会更渴求得到母亲的爱和肯定，当这份爱犹疑不定时，女儿该如何处置这份情感呢？
就像克里斯鲍尔写的《母亲》，“有人试图一鼓作气地迈过去，有人选择暗自修补它，有人一生都在追索它究竟是什么。”
这似乎没有一个确定的答案，但羊希望所有的女儿即便没有得到来自母亲的肯定，也要学会自我解绑和自我认同。
相比于等待一个摇摆的答案，倒不如重建内心的堡垒，成为自己最坚实的后盾。