看到本人用“星光黯淡”来形容《乘风2024》，想必会有人颇为不满，毕竟在36位姐姐中有很多人知名度不低。
奇奇怪怪的知名度
其实之所以如此形容《乘风2024》，理由非常简单，本季的姐姐皆没有传唱度极高的代表作，同时未能够在华语乐坛留下浓墨重彩的一笔。恰恰相反，不少人都是因为一些奇奇怪怪的事情而被大众所熟知，譬如何静的感情生活、万妮达的身材等等。
40岁以下歌手断档
可能有人要问了，为什么会这样呢？
那么大家就要面对一个残酷的现实，华语乐坛40岁以下的歌手断档了，换而言之，那些拥有经典代表作的歌手基本上都是40+了。尤其是女歌手，简直就是后继无人，尽管话题度高的年轻歌手有那么几位，但作品力却远远不及前辈们，属于人红歌不红的范畴。
在这样的大环境之下，加上“浪姐”前几季大肆邀请早已功成名就的姐姐，从而使得本季出现了无人可用的情况。当然了，40+且拥有经典代表作的女歌手依旧大有人在，但既然之前没有选择加盟，之后大概率也不会来了。
用作品说话的时代被终结
于是一个新的问题就出现了，为什么华语乐坛40岁以下的歌手会出现断档呢？
举一个例子好了，想必许多人都听过《离别开出花》这首歌，经常被用作各种网络视频的背景音乐。然而在《离别开出花》传播的过程中，存在着这样一种现象，听过《离别开出花》的人很有可能不知道这首歌的名字，包括原唱是谁等歌曲的基本信息。这种情况在上个世纪90年代和本世纪初是不可想象的，那个时候歌手只要有一首获得大众认可的作品，基本上就能够家喻户晓了，比方说林依轮的《爱情鸟》、李春波的《小芳》等等。
万万没想到，用作品说话的时代居然会被终结，如今歌手也要以人设取胜了。话说某位被粉丝冠以“华语乐坛最后的神”的歌手，一贯以各种导师的形象出现在大众面前，但其作品貌似没有一首比《离别开出花》更有传唱度。尽管如此，依旧不影响这位“华语乐坛最后的神”跻身一线歌手之列，专辑卖出惊人的销量。关键在于，“华语乐坛最后的神”的成功不是个例，类似情况在华语乐坛已然司空见惯，人红歌不红成了常态。
具体到《乘风2024》，哪怕一位拥有经典代表作的姐姐都找不来，还是会有人为这档节目喝彩，起码在网络上会被大吹特吹。如同“华语乐坛最后的神”一般，哪怕没有一首脍炙人口的曲目，仍然顶着华语乐坛中流砥柱的帽子。这就是当下娱乐圈的特色，专业技能可以一塌糊涂，但一定要有胆量穿“皇帝的新装”，众口铄金式的营销足以使得舆论走向指鹿为马了。
结语
最后想说，华语乐坛不需要专辑销量屡创新高的流量歌手，只有那些一听就很好听的歌才能让华语乐坛走出低谷，而那些能够创作出这样歌曲的歌手，在这个时代往往得不到应有的舞台，这才是华语乐坛之殇！
个人观点，不喜勿喷。