“小屁孩才把人画得那么像！”
大家评价一个人的绘画作品，会用“像”或“不像”作为标准吗？比如“画得像”就是好，或者“画得不像”才是真正的艺术表达……
这在古今中外似乎都是一个没有确定答案的问题。
西方古典主义艺术家追求理想化的“逼真”，力求通过透视、人体解剖等科学方法再现“真实”；印象派和表现主义则不再关注物体轮廓的清晰和确定，而是通过色彩的对比和光线的瞬间捕捉来表现现实。
达芬奇，《蒙娜丽莎》
梵高，《星夜》
我国南朝齐梁著名画家谢赫提出的绘画“六法”理论影响深远，其中的“应物象形”就是说绘画应当顺应物象的本质；后来著名书画家赵孟頫也指出“书画同源”，强调绘画应当与书法笔墨一样注重意象，传统国画就是这样更在意“写意”。
苏东坡就说：论画以形似，见于儿童邻。
只有隔壁小孩才画得那么像！攻击性好强，哈哈哈哈。
郭熙，《早春图》
可以说不管是东方还是西方，古代还是现代，像或不像的绘画理论一直打的是有来有回，也因此诞生了无数经典的作品。
但大家讨论的边界还是非常明显的：要么像，要么不像。
但就在这两者之间，其实还有另外一个派别：似与不似之间。他们强调在形似的基础上追求神韵和意境，而不是机械地复制现实事物。
那就是国画中的没骨画。
没骨画表现下的麻雀
壹
这里的“骨”是指绘画中结构、体态表现，没骨画，顾名思义没骨画，就是画中没有刻意的绘制结构和轮廓。
但因为很多人对这种画法不熟悉，会有人认为它是源自西方的水彩画。其实没骨画很早就在我国出现，北宋画史评论家郭若虚的《图画见闻志》中就有记载：画无笔墨骨气，惟用色彩画成，谓之没骨。
到明清时期没骨画已经发展成著名流派，涌现出很多知名画家，比如明代宫廷画师孙隆、清代画家恽寿平等。
孙隆，《芙蓉游鹅图》
他们以色彩的直接渲染代替了墨线勾勒轮廓和结构，通过直接用色点、色块以及色彩的深浅浓淡、相互渗透晕染，形成画面形象，从而达到形神兼备的效果。
恽寿平，《桂花紫薇图》
没骨画突破了传统画法中的严格线条约束，呈现的视觉效果更自由随性，有着更自然灵动的表现，极富诗意。
恽寿平，《桂花紫薇图》
而今天的没骨画则既有沿袭了古代技法的传统韵味，又有吸收了现代绘画的创新尝试，给人们带来了不一样的审美体验。
没骨画，《芙蓉》
贰
杨薇就是一个专攻没骨画的90后职业画家，毕业于云南艺术学院中国画专业，现在主要从事中国画的创作和理论研究工作。
杨薇
在人心越来越浮躁的时代，她却闹中取静，从传统文化中汲取艺术灵感，创作了大量国画作品。
她的没骨画，很很容易让观众快速安静下来，沉浸感受其表现出来的鲜活的自然之美而忘却那些烦躁的情绪。
正所谓诗情画意，大概就是说她了。
她画花鸟不依赖于墨线勾勒轮廓，而是通过重墨、焦墨、淡墨等不同浓度的墨色和色彩来渲染羽毛的质感和体积感。
不同于其他创作，这需要做到心中有物，下笔果断，一挥而就。
对没骨画进行了十多年的研究和创作，她在实践中不断地寻找国画创作中形式、题材、意境的各种可能，力求发掘没骨画更多的内涵。
为了让更多人发现和认识没骨画，感受到国画中这一重要表现形式之美，她将自己十多年探索和创作没骨画的经验，都融入到了一本书中——《花间没骨：淡雅国画绘制技法实例教程》。
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十年没骨画创作经验凝练
非炫技只为让每个人都会画
以诗词为引，以画表现中国文化之美
诗情画意之中，拥抱自然，找到自我
叁
不是画集，却美过画集
这本书中收录了《花间集》诗词中出现的杏花、荷花、竹子、菊花、桂花、蝴蝶等20余种常见动植物，杨薇老师通过把诗词和没骨画创作结合起来，充分展示了这一国画形式的特殊意境和审美。
虽然不是画集，却比很多画集都美。
大开本、随书附赠明信片和书签，读起来不要太爽~
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十年没骨画创作经验凝练
非炫技只为让每个人都会画
以诗词为引，以画表现中国文化之美
诗情画意之中，拥抱自然，找到自我
不为炫技，只为教会每个人
杨薇老师写这本书不是为了炫耀自己的没骨画技巧，而是想让读这本书的每个朋友都能够理解并掌握没骨画的绘制方法。
为此，她选取的都是日常生活中看到的植物和动物，可以最大程度地快速上手，学以致用。
更重要的是，她从基础的执笔方法、构图技巧，到色彩搭配、上色技巧全方位地讲解没骨画的创作全过程。
每个步骤和细节都细致入微地讲到了，并对一些容易出问题的地方进行了重点介绍。
这些技巧不是什么高深的“祖传秘技”，而是老师在十多年实践创作中总结下来的宝贵经验，是传承于古法没骨画创作和创新于现代绘画的实用没骨画绘制方法。
如果你对国画感兴趣，想要学习没骨画绘制，这本书将带你感受这一表现形式的特殊魅力，从零开始真正掌握没骨画的画法。
不拘泥于花草动物的绝对外形，以色彩来生动地表现它们神态和意蕴之美。
随书还附有书中21个案例的高清教学视频，可以跟着老师一笔一画地开始自己国画创作之旅~随时随地打开就能学！
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