前几天，村上春树竟然又出了一本新书

村上春树在去年出了长篇小说，《城与其不确定的城墙》。‍

刚才我去找其他书的时候，发现他就在2月22日又出了一本新书，《デヴィッド・ストーン・マーティンの素晴らしい世界》，《大卫·斯通·马丁的奇妙世界》。‍

真是太巧了。‍

这个大卫·斯通·马丁，是个插画家，给很多爵士乐唱片画过封面，去年有阵子我对他特别着迷，所以了解一点。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

大卫·斯通·马丁

至于村上春树，他喜欢爵士乐是很多人都知道的事。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

说起来他真让人佩服，自己的小说马不停蹄地一本本出，间歇着又把自己的爱好——特别是音乐——写了很多文章跟大家分享，此外，还作为译者翻译了几十本著作。还有，还做电台节目……‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

真是厉害。

说回村上的这本新书吧。

看介绍，村上是写了188张他喜欢的爵士乐唱片。这些唱片有个共同特点，都是大卫·斯通画的封面。书的页数是160页，所以我猜文字篇幅不会太长，可能会跟他之前出的另两本《爵士群英谱》类似（这两本有中文版），之前那两本，是跟插画师和田诚的合作——老先生的画很可爱，可惜他已于2019年仙逝。

那么，除了介绍喜欢的爵士乐，村上新书的另一个看点自然是插画师大卫·斯通 ·马丁了。

新书我也没看到，不过对大卫·斯通·马丁有一些了解，所以，不妨也给大家稍微说说。

不怕大家笑话，这是我去年临摹的一张大卫·斯通·马丁的画，爵士乐传奇Sonny Rollins。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

大卫·斯通·马丁本尊画的，是下面这张。‍‍

你看他的线条和颜色，真是太棒了啊。又简洁又潇洒。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

我后来得知，大卫·斯通·马丁的画之所以颜色很少，其实还有部分原因是因为他是个独立插画师，并不是某某唱片公司的员工，所以在画画的时候，少用颜料，也是出于成本考虑，没想到有意无意地促成了独特的风格。‍‍‍‍‍

大卫·斯通·马丁出生于1913年。他在年轻的时候就展现了绘画的天赋，16岁时决定从事插画事业，家里人很支持他。他后来去了芝加哥艺术学院，毕业后，除了继续从事绘画事业，还一度是田纳西河流管理局的艺术总监。

大卫·斯通·马丁和爵士乐的结缘是在1944年。

要多亏他一个朋友，‍‍Mary Lou Williams。听爵士乐的朋友也许对这个名字不会陌生。Mary当时为Asch Records唱片公司录唱片，她向公司老板Moses Asch举荐了自己的朋友，想让大卫来画唱片封面，结果Moses Asch不光很喜欢大卫的画，还干脆邀请他担任了自己唱片公司的艺术总监。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

说起来，Moses Asch也是个很有远见的人。当时他是全美最大的独立唱片生产商之一。他认为随着二次大战结束，唱片销量会增加，并且每张唱片的价格也会增长。他自己还是个艺术品收藏家，所以很舍得在自家唱片的设计上进行投入，并且认为这会是区别于唱片流水线产品的一个作法。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

Moses Asch的观点起初并不被人看好，但事实上，到了1946年的时候，就连大唱片公司也开始制作包装精美、封面吸引人的唱片了。不过相比Asch的公司，这些大公司会有两个局限：一是涉及到黑人音乐家，往往会采用中性的或者普通的封面；二是因为是由一个部门来设计，所以往往风格统一，但也不会有什么突破。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

Moses Asch的公司就不一样的，他对大卫·斯通·马丁没这样的限制，不会因为商业策略而去干涉大卫的创作，并且，他还允许后者在每张唱片封面上留下自己的签名。

于是乎，属于大卫·斯通·马丁的一个时代开启了。‍‍‍‍‍

大卫·斯通·马丁的绘画很有特点，很多时候你不用看签名就能认出他画的唱片封面。‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

他会用墨水和毛笔来画较宽的线条，用钢笔画较细的线条。他对这两种绘画工具使用很谨慎，但有时候又很自由。比如有时候，钢笔线条重一些，于是会创造出非常生动又充满活力的线条，这些线条恰恰对应着爵士乐的精神和活力。