#精品长文创作季#
“春季里开花，十四五六，啊六月六啊六月六”。每逢春晚，这段魔性又洗脑的段子都会翻红一次。赵丽蓉老师说：有唱歌的TV，也有舞蹈的TV，还就是没有“评戏”的TV。
事实上，早在1963年彩色戏剧片《花为媒》就已经诞生了。那么，《花为媒》都经历了哪些沧桑变化？赵丽蓉老师年轻时又是什么样子？今天白羽就带大家回忆一下。
一、花为媒
评剧《花为媒》最初取材于清朝蒲松龄的小说《聊斋志异》“寄生”。评剧创始人之一，清代著名剧作家成召才先生将其改编为评剧《花为媒》。1909年，《花为媒》在唐山永盛茶园举行首演，刚一问世便赢了个满堂彩。
《花为媒》是一出爱情戏。人才一表的王俊卿是名士王少安的公子，他与芙蓉秀面的表姐李月娥青梅竹马，两小无猜。由于李月娥的父亲强烈反对这门亲事，王俊青一气之下卧病在床。
恰在此时，婚介所的阮妈为他安排了张员外的女儿张五可。王俊卿无奈，请表弟贾俊英替代自己相亲。看来，我国早在清朝就已经诞生了“滴滴代相亲”这门生意。
在阮妈的谋划下，张五可对前来“代相亲”的贾俊英一顿冷嘲热讽。文雅俊秀的贾俊英对张五可犀利的言辞毫无芥蒂，他的风度偏偏反而让美女张五可一见倾心。两人立马就互相加了微信。
厄，应该是互赠鲜花，表达情谊才对。
结婚当天，李月娥母女抢先一步来到王家。王俊卿还以为轿中坐的是张五可，不愿拜天地。等到李月娥暗露真容，两人才拜了堂，入了洞房。
那边欢天喜地入洞房，这边又来一顶花轿来拜堂。
晚到的张五可大闹洞房，错怪李月娥抢走了自己的新郎。
最终，表弟赶来，大家消除误会，两对有情人各成眷属。
二、改编
巩总监曾说：唱了几十年，总不能一直还是“老腔老调”。
到了民国，《花为媒》就进行了第一次全新的“包装”。
如果按照清代最初的版本，王俊卿就是一渣男。在最初的版本中，没有表弟贾俊英这个人物。
也就是说，王俊卿本来跟表姐爱的死去活来，当他到花园偷看了张五可，当他看到对方居然是个大美女，立刻决定左拥右抱坐享齐人之福。
所以，清代的结局是：王俊卿同时娶了李月娥与张五可。两位美女大闹洞房之后，却相互谦让，最后同侍一夫。事实上，《聊斋志异》也是这么写的。
母乃调停于中，使序行以齿，二女皆诺。及五可闻闺秀差长，称"姊"有难色。母甚虑之。比三朝公会，五可见闺秀风致宜人，不觉右之，自是始定。然父母恐其积久不相能，而二女却无间言，衣履易着，相爱如姊妹焉。---《聊斋·子寄生》
如果按照这个剧情，《花为媒》就要沦为《金瓶梅》，恐怕早就被红色浪潮打翻在地了。
到了1915年，陈独秀创办的《青年杂志》打起了人权与科学两面旗帜。看过《觉醒年代》的都知道，著名的“德先生”与“赛先生”已经开始改变国人的思想。
正是在这一年，受到“新文化运动”、“妇女解放思潮”的影响，成兆才对自己的《花为媒》剧本进行了大刀阔斧的修改。
他不但减少了人物，优化了台词，甚至连剧情也改成了以妇女解放思想为主的内容。
在最初的剧本中，女主还是“一双三寸金莲”，修改后的剧本中，张五可就变成了一双大脚。女主的台词也成了宣传放脚的口号“劝妇女快放脚哇，而今讲文明还是大脚的为高”。
一台宣传妇女解放思想的为主要内容的《花为媒》应运而生。
到了1960年，中国评剧院的陈怀平、吕子英对《花为媒》再度进行改编。这次改动最重要的部分，就是增加了表弟贾俊英这个人物。
正是有了他的加入，王俊卿和表姐的爱情才变得专一，贾俊英和张五可才有了圆满的归宿。
在最初的剧情中，张五可与李月娥还在为：谁当妻，谁当妾的问题上纠结。改编之后，
多了张家夫妇对阮妈的“指责抱怨”。
有了阮妈见到贾俊英后“计上心头”。
正是因为《花为媒》立足潮流，紧贴时代潮流的创作思想，评剧这一新兴剧种才会在短时间内赢得观众认可。
三、报花名
那咱TV吧，先踢哪？
《花为媒》至今仍被人津津乐道的，莫过于赵丽蓉老师在《如此包装》中唱的那段“报花名”。
现代相亲约会，如果让女孩多等一分钟，这段恋情就有可能告吹。在戏曲《花为媒》的“报花名”选段中，女主张五可被阮妈诓骗到花园，而表弟贾俊英迟迟不见踪影。赵老师此处的唱词是：
他要是老不来，姑娘可不能等。
急的我直出汗，心理头直发冷。
为了拖延时间，阮妈央求张五可唱出十二月的代表花卉，这就是“报花名”唱段的由来。如果放到现代，阮妈绝对是“百合网”、“世纪佳缘网”等大型相亲网站最负责女员工，年度KIP媒婆。
眼看姑娘把一年四季的花名，全部都报完一遍，王俊卿还是没到。阮妈只好自己把刚才学到的“冷知识”，再复述一遍。
由于阮妈一边陪姑娘报花名，一边还要操心男方迟迟未到。一不留神，嘴上就出了纰漏。
春季里开花，十四五六。
张五可在一旁嗔怪道:错了，春季里怎么出来个六？
（赵老师作为金牌媒婆怎么能错呢？得扣钱！）
于是，她找补道：六月六，看谷秀，春打六九头。头上擦的本是桂花油，油了裤，油了袄，油了我的花枕头。
赵老师接着唱道：夏季里开花，热的难受。
张五可问道：怎么受？
（糟糕，又错了，还得扣钱！）
赵老师唱到：受？是受。受不了，到河里打筋斗。
你说难受不难受？啊受！
在这段唱词中，最难受的其实还是贾俊英。因为他来的晚，人品也受到了质疑。阮妈灵机一动，指桑骂槐，借花泄愤，她和张五可你一言我一语，进行了一段极为经典的吐槽：
张五可：他拿着兰花当野草，他拿着黄瓜当香蕉！ 阮妈：他拿着琉璃当玛瑙，他拿着煤球当元宵！ 张五可：我看他坐井观天他的见识小 阮妈：我看他桌子底下放风筝 出手就不高
这一段唱词，调侃幽默，亦庄亦谐，还具备了“RAPO”的喜剧效果。
当年“巩总监”如果能把这一段唱词“包装”出来，绝对赚的盆满钵满。
四、拍电影
到了1963年，长春电影制片厂和香港电影公司决定合拍一部戏曲电影，《花为媒》就被提上了拍摄日程。
戏曲电影其实并不好拍，戏曲注重写意，镜头注重写实。把写意的布景换成实景，再大面积使用戏曲功法，就会出现脱节的感觉。也就是：“张不开嘴，跟不上溜。”
拍的好，玛丽蒙泰斯便成“玛丽姬丝”。
拍的不好，波姬小丝秒变“麻辣鸡丝”。
令人意外的是：如果说民国版的改编赋予了《花为媒》新的生命，那么电影版则将其上升到了精品剧目的高度。
影版《花为媒》的编辑吴祖光先生，在舞台本的基础上，按照电影拍摄要求进行了压缩，保留了进化，去掉了冗余的过场戏。无论是新增加的唱词，还是改动后的台词，都带有很强的文学色彩。
导演方荧对电影中处理，可谓独具匠心。《花为媒》是双女主设置，那就要塑造两个截然不同的美女形象。
第一场戏，李月娥出场后就坐姿纱帐后面绣罗帕，后来李月娥每次出场都要用纱帐进行遮挡。
到了张五可出场，导演安排了两面镜子，镜头一转，既可以在小镜子中看到张五可的脸，也可以在大镜子前看到新凤霞的曼妙风姿。
如此拍法，电影与戏曲相得益彰，异彩非常。
女主张五可的扮演者为新凤霞，李月娥由李忆兰扮演，赵丽蓉扮演的就是贯穿全剧的灵魂人物--阮妈。有意思的是，赵丽蓉其实比新凤霞还要小一岁。
那么，赵丽蓉老师演的怎么样呢？著名评剧表演艺术家新凤霞在《赵丽蓉是一个多面手演员》一文中写道：丽蓉演得朴实、风趣而不庸俗。
《花为媒》“花园”一场中的“报花名”是新凤霞、赵丽蓉两位艺术家共同完成的。当新凤霞饰演的张五可唱出：“出水的荷花亭亭玉立在晚风前”的时候，新凤霞打开绒扇做了一个三百六十度转身，随即绒扇掠过脸颊半含半露，刚出水的荷花“粉面含羞”的状态就表现出来了。
当轮到赵丽蓉饰演的阮妈报花名的时候，“头上顶着荷花，花底下生藕”这一句时，赵丽蓉右手旋出手绢，左手用烟袋杆一顶，手绢打着旋儿落在烟袋上，仿佛荷叶凋零一般，正所谓叶凋而藕生，这两个连续的动作把荷花从夏季到秋季的生长过程都表现出来了。
电影评剧《花为媒》一经上映就获得广大戏迷、影迷的好评。这出戏也成了新凤霞的代表曲目。2008年，《花为媒》被拍成了7集戏曲典史连续剧。其中的《报花名》、《洞房赞》等经典唱段在戏曲界广为流传。直到今天，这出戏依然在评剧舞台上传唱不衰。