从结构上来说，“金”字有两个宽度梯次：
两条红线的间距标明了第一个宽度梯次，而两条绿线的间距则标明了第二个宽度梯次。
为了要营造出痩硬清健的视觉效果，必须拉大这两个宽度梯次的长短对比，换句话说，绿线标注的宽度梯次要尽量写得紧一点、窄一点，否则这种对比是不容易凸显出来的。
“碧”字同样要注意宽窄梯次的对比，只不过，它的所谓“宽”是由“石”的一撇来体现的。
从我临写这个字的体会来说，其实另有一个容易犯的错误，那就是因为“石”上的“玉”和“白”笔画相对更多而把它们写得更长。
这样一来，会导致这个字的腰线下移。身长而腿短，就算是个人，这副身材也不会好看的。
而作为一种象形文字，汉字的审美也与此如出一辙。
如果说“金”和“碧”的结字凸显了欧阳询楷书的“瘦”，那么，这个“相”字无疑就凸显了它的“长”。
怎么凸显？我们仍借图示来表明：
附上我临写的“相”字：
之前有些朋友读过我写的“《九成宫碑》日课”专栏之后，总觉得我的笔画比起拓片上的字要更丰腴，因而疑心我其实是用颜楷的底子来临《九成宫碑》。
实话实说，我是写过颜楷的。但那是儿时发蒙做过的功课，距离今天已有30年的光景。
若说那时打下的基础（如果那也算是个基础的话）直到今天还在潜移默化地对我发生作用，至少我自己是不相信的。
我写《九成宫》要比原碑更厚、更重，这是事实，我也承认的。但我认为这主要是书写工具和书写尺寸造成的。
照唐人的习惯，写字是用硬毫笔的。而我们熟知的大多数硬毫——紫毫、狼毫、鼠须等等，都做不了大笔，写不了大字。所以《九成宫碑》原石上的字，其实只有铜钱大小。
但是今天临写《九成宫碑》的人已经很少写这么小的尺寸了。要把尺寸放大，甚至放得很大，那不可避免地要更换文房器。
而自清代以来，为了适应书写尺寸日益放大而采用的羊毫笔（软毫）和生宣纸，用这两样东西写出来的大字，效果当然和原碑不同——俗话说，要想大字好，黑多白的少呀！
有些当代名家比如孙晓云女士曾说，临帖最好与作者用相同或者相似的文房器，按照原大来临写。
或许这样的经验对一部分人很奏效，但在我身上却不见多少积极的作用。
所以文中的插图，是我挑了一支口径1.7公分、出锋6.8公分的纯羊毫笔，在半生熟的宣纸上写成的。每个字的尺寸大概在12公分左右。
以上，算是我对朋友们近期疑问所做的一点解释。
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文字|晋公子
排版|奶油小肚肚
图片|九成宫碑&晋公子原创