文/Grace
△今天文章的配图来自《风骚女子》
从古至今，女性身体的每一个部位，从头到脚，甚至一举一动，都长期处于男性凝视的目光下。
尤其是在杂志的封面上，或是色情影像制品中，她们身体上的每一根毛发、每一处形状，都会在摄影师的安排下，转而成为了男性欲望的工具。至于被拍摄者的想法与意愿，却无人在乎。
但与之形成鲜明对比的是，Porn的男优大都是丑陋的男性，杂志封面的男性也很少需要露肉——哪怕他们真的穿少了，也不会惨遭身材羞辱和荡妇羞辱。所以在现实生活中，我们真的很难看到有艺术价值而且还很大尺度的裸男形象。
上述现象，却在HBO最新推出的一部美剧——《风骚女子》，得到了反转。在这部剧中，长相帅气、身材健壮的男性成却为了被拍摄的主角。甚至，男人们最看重的丁丁，都被毫不保留地展露了出来，作为人们在茶余饭后的谈资。
这一次，女人们再也不需要凹出奇怪的姿势，去满足男人的喜好了。她们可以堂而皇之地打开这本名为《风骚女子》的杂志，一饱眼福了。
裸男杂志，打开了女性情欲的想象空间
《风骚女子》的故事设定，处于1970年代的美国。当时，女性主义的思想已经兴起，有一部分女性开始意识到两性之间的不平等现象。
女主角乔伊斯，就是一个学院派出身的女性主义者，有着丰富的理论知识。从学习女性主义开始，乔伊斯一直希望把自己了解到的知识，能以杂志的形式，通过传播影响更多的女性，让她们也可以打破父权社会的束缚，并自我赋权。
然而，当她去推销自己的心血——这本名为《母权制觉醒》的杂志时，不少出版商却觉得内容太过学术与晦涩，又或者认为封面图上的女性太愤怒了、太具有攻击性了，所以纷纷拒绝了乔伊斯。
在娱乐至上的时代中，这些批评并不意外。因为当时，所有销量好的杂志，皆以女性的身体作为卖点；所以，对于看重女色的出版商而言，他们并不希望女性发声，而是每天想着利用女性身体去触动男性受众，赚到更多的钱。
频频被出版商劝退后，乔伊斯只好带着杂志的雏形回家。但就在此时，一个靠女色发家的男出版商道格，却主动向她示好，希望与她开展合作，甚至信誓旦旦地保证这次绝不会物化女性——因为道格想做的，是一本全是裸男的的杂志。
裸男？听到这两个字的乔伊斯只想逃跑。在她的认知中，父权社会已经以男性为中心，而且他们的欲望也从各种色情行业得到了满足，为何做杂志还要花精力和时间在男性身上呢？对此，她毫不犹豫地拒绝了道格的工作邀约。
但很快，另外一本著名的时尚杂志，居然刊登了一个男星的裸照，引发了众人的关注和议论，销量也节节攀升。这个宝贵的样本，终于让乔伊斯意识到裸男杂志的可行性，以及女性长期被压抑的情欲困境。
那个时代，尽管已有各种色情行业，但受众却都是男性。再加上没有性健康、性教育的科普，女性对性的态度仍是羞耻的、厌恶的，不敢袒露自己的欲望。在这种保守观念下成长的乔伊斯，自然也对享受性事持回避的态度。
但成为杂志主编，乔伊斯才开始真正了解自己的情欲需要。在拍摄现场中，她不再是那个羞于看到丁丁的人，而是慢慢接纳这就是人的一个身体部位。后来，她在姐姐的鼓励下，第一次用上了自慰棒，终于体会到了欲仙欲死的感觉。
除了帮助女性释放天性，杂志的定位也让我们看到了有趣的女性凝视。在镜头面前，男性们不需要逞强，也不需要凹出阳刚的姿态，反而可以自然地表现自己想要的模样——比如不被社会接纳与认可的脆弱、敏感，甚至是阴柔、妩媚的一面。
更有趣的是，为了让阅读的受众可以反思物化女性的现状，乔伊斯和同事们还组建了一个特别的拍摄场景：烈日炎炎下，女同事都穿上了得体的西装，紧紧地盯着一丝不挂的男模特，让他体验了一次成为“玩物”的感觉，后被拍为封面图。
这一张封面图，彻底打破了过往杂志中，以男性为情欲主导权的束缚。过去，男性图片都是凸出大丁丁，就连自慰棒也是这样的设计。但事实上，女性真正需要的，却从来不是一个单一的身体部位，而是彼此的尊重、平等与理解。
当然，在大胆地用图之外，乔伊斯也没有忘记自己的创作初衷——赋权女性。在她看来，裸男只是杂志的表象，可以引起不同年龄、阶段女性的关注。但在关注之后，如何让女性意识到性别不公的困境，才是最重要的考量。
为此，她准备了一系列深入探讨父权制的文章，比如反对职场性别歧视、婚内强奸等现象——这也是女性掌握自主权的进一步延申，从情欲探索到家庭生活，再从私人生活到更广泛的公共参与，只为争取实质平等。
毫不意外，这本杂志出版之后，受到了大量的关注。女人们都欣喜地翻阅着、欣赏着男模的肉体。但更引人注意的是，杂志中对于女性的启蒙，更让她们看到了生活的更多可能性，不再是服从、压抑的状态，而是可以做真实的自己。
发声与争议，总是如影随形
无论是影视作品，还是现实生活，当女性发声之后，争议总是如影随形，各种阻力也让她们变得更坚强、更有动力。
早在乔伊斯当记者时，这种阻力就在职场上以性别歧视的形态出现。那时，她写的文章，常常被主编要求以不署名的形式发布。哪怕她写出一篇非常有价值的时政文章，却依然不被主编重视，还把文章给了一个男同事作为洗稿的素材。
尽管后来，乔伊斯在出版商道格以及其他同事的帮助下，成为了主编，也拥有了第一本属于自己的杂志。但囿于女性的身份，杂志的投资商不愿意和她进行商业谈判，甚至当场还会不停地评价她的外貌和身材。
为了让杂志继续运行下去，乔伊斯只好继续联系其他投资人。但和过往一样，这个嘴上说着愿意给杂志投资的男商人，并非是真的看重这本杂志的价值，而是希望乔伊斯的女下属可以陪自己睡一晚后，才可以提供商业资源。
更残酷的是，在第一期杂志发行之后，整个团队都收到了各种死亡威胁，被指控杂志的照片太下流、内容太具有攻击性。甚至，在夜深人静的一个晚上，一群反对者们直接冲进了办公室，捣毁了所有的器材和办公用品。
这下，整个团队都被迫停摆。但从创作开始，再到投资与宣发，杂志面临的种种难题，实质上都是基于性别的困境：女性书写，会成为男性成名作的素材；女性的身体，也会成为资源互换的工具。至于女性的诉求，却不被社会接纳与认可。
对于女性而言，通过发声去推动性别平等，并非是一件易事。而且，当我们跳出《风骚女子》这部虚构的影视作品，回到现实生活后，便会发现剧情中出现的一切，可能正是著名杂志《花花女郎》在过去几十年来的发展历程。
与《风骚女子》一样，《花花女郎》也诞生于上世纪七十年代初。在女性主义风起云涌的背景下，为了对抗充满男性凝视的《花花公子》、《阁楼》等杂志，《花花女郎》横空出世，上市四天就售出了六十多万册。
除了通过刊登男性的性感照片，去呈现女性的情欲空间之外；《花花女郎》也会产出大量与性别议题相关的报道，包括探讨职场同工同酬、堕胎权、家务劳动价值等议题，让女性学会好好地爱自己，并勇于捍卫自己的权益。
有趣的是，这本以女性为主要受众的杂志，在当时缺乏消费男色的市场中，也吸引到了不少男同读者。然而，这本不局限于情色，甚至带着倡导性质的杂志，却依然遭受到各种指控，被不少人批判为色情、道德败坏等。
2019年1月，随着互联网的迅猛发展，《花花女郎》停止了纸质版的发行，改为了电子版。但到了2016年，在各种社交媒体的围攻下，《花花女郎》的销量也每况愈下，名气也大不如前。
但出人意料的是，在2020年，《花花女郎》居然起死回生了。复刊后的《花花女郎》也没有忘记赋权女性的初衷，首封邀请了一位怀孕的女星全裸出镜，以此反对在当下美国的厌女氛围——川普统治下兴起的男性沙文主义。
无论是真实的《花花女郎》，还是虚构的《风骚女子》，这两本以女性为受众的杂志，都经历如同女性一样的命运——在阻力中前行，在挫败中浴火重生，只为了让女性可以更自由、更畅快地活在这个世界上。