开播以来，《梦华录》引发了不少争议，从刚开始的评分争议到后来的“双洁”争议，几乎每个热搜词条，都能将内娱炸开锅。
当下，该剧播出过半，它的评分已经从刚开播的8.8下滑至8.5。
站在这个关口，相信追剧的大部分观众，都能对它有一个较为全面的认识，不再是刚开始的“为颜痴狂”，更能静下心来，审视它的问题与不足。
必须承认，《梦华录》之所以会陷入黑红境地，主要来源于两大败笔——改编上的先天不足和宣传上的自卖自夸。
《梦华录》脱胎于关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》。原著中的赵盼儿，是个冷静理智、有勇有谋的妓女，她能向同为妓女的宋引章施以援手，帮她摆脱浪荡子周舍的家暴迫害。
该剧将赵盼儿改为官宦出身，因罪落籍沦落风尘，十六岁脱籍为良。
为了强调赵盼儿“出淤泥而不染”，编剧枉顾逻辑，给她赋予了吊诡的台词——“嬷嬷嫌我舞技太差，就送我直接去学了账房管事”。
看到这里，我们不禁纳闷：难道古代的妓院老鸨，都这么善良？
其实，《梦华录》从女主出身开始，它的设定就已脱节，背离了关汉卿“救风尘”的底层内核。
关汉卿现存元杂剧中，塑造了不少妓女形象，比如谢天香、杜蕊娘等。关汉卿之前，古代的妓女形象一般比较单一，要么是倚门卖笑的贱女，要么才情风流的神女。而关汉卿却一反常规，塑造出了更多元的妓女情态，既有受压迫、被践踏的血泪辛酸，又有秀外慧中、有情有义的底层颂歌。
关汉卿费笔墨书写的，不是勾栏里的小白花，而是那些身不由己、受尽苦难，仍充满生命力，保有人性光辉的妓女们。
《梦华录》不但舍弃了这种出身，而且还表露出了“笑贫又笑娼”的创作态度。
类似“以色侍人才是贱”、“贩夫走卒不配听曲”、“字都不识几个的人，能讲出什么大道理”、“行事不似平民世俗女子，原来是官宦之后”之类的台词，剧中比比皆是。
字里行间，编剧总是一而再再而三地强调阶级、权力等鄙视链。
女子“清白”与否，成了评判女性的主要价值尺码。
赵盼儿不止一次地强调自己的“清白”，为了照顾顾千帆的官声，她甚至想把茶坊改成酒楼，因为做官太太不能随便抛头露面。
这种自查性质的道德审判，在第19集的“双洁”达到了顶峰。
此间，男女主互相袒露身体史，发现两人都是清白之身。
赵盼儿虽沦落风尘，但从没失过身，和欧阳旭恋爱三年，都是“发乎情止乎礼”。顾千帆从小跟人定了亲，在官场沉浮十余年，“从未有过任何小娘子，也不曾玩过什么逢场作戏”。
两人从身到心，都与他人无染，是正儿八经的“双洁”。
确定彼此“清白”后，顾千帆马上说自己不介意，但赵盼儿却回应说“可我想说，因为我不想我们之间有任何猜疑”。
这意味着，“立贞洁牌坊”对她来说非常重要，可以让他们纯洁的爱情得到进一步的升华。
至此，《梦华录》里的糟粕思想，正式浮出水面。
究其本质，它弘扬的依旧是钳制女性的那套封建遗毒。这不仅击碎了它前期服化道铺垫的现实感，还让它的女性主义宣传狠狠打脸——好好的古偶剧，为什么要反复强调清白？
为什么700多年前，关汉卿可以在封建背景下，写出一个侠肝义胆的互救故事，而700多年后的编剧，对女性的想象力却变得如此匮乏？
相较关汉卿的原著来说，这无疑是一个巨大的讽刺。
和“双洁”一样陈旧的，还有顾千帆调查的《夜宴图》。
顾千帆之所以追查《夜宴图》，是因为《夜宴图》里藏着皇后入宫前“失贞”、欺瞒皇帝的秘密。
就剧集背景看，这位“失贞”皇后，应该是宋真宗赵恒的第三任皇后——刘娥。
她是宋朝第一个临朝称制的皇后，常与汉代的吕雉、唐朝的武则天并称，后世称其“有吕武之才，无吕武之恶”。
历史上的刘娥，是歌女出身，很早就嫁给了蜀地的银匠，后来改嫁宋真宗，宋真宗不仅知道她嫁过人，还给她前夫赏了官。
可到了编剧这里，价值观却倒退几百年，去无事生非地拿“刘娥是不是处女”的问题说事。
可见，这部剧在精神内核上，确实极其陈旧。
坦白说，如果《梦华录》不碰瓷女性主义，只安安静静地做一部古偶剧，它并不会沦落至此，受人诟病。
开播伊始，该剧试图打破古偶格局，将宣传卖点放在“女性励志”上，打造“年轻女性的修炼手册”。
野心昭然若揭——
不拘泥于男女CP、小情小爱，而是讲一出“古装版的欢乐颂”，“冲破封建礼数的束缚”。
没想到，随着剧情的不断展开，它愣是啪啪打脸，推翻了早前立下的flag。
如果说，营销“女性主义”、“女性互助”，只是它随大流，吃女性红利。那营销“双洁”，则无疑是它自掘坟墓，把自己往骂战上引。
“双洁”这个设定，本身滋生于网文土壤，是一个相对小众的网文标签。对不看网文的观众来说，如果不做进一步解释，很难一步到位地理解它的意思。
“洁”的反义词是“脏”，所以光从字面理解，“双洁”本身具有浓烈的道德审判意味。
放在网文领域，它可能会招徕一部分特定受众，但放在影视领域，它就显得不合时宜，让人反感。而营销“双洁”设定，更会给人带来一种“时代在倒退，传统在复辟”的既视感。
值得注意的是，在一些古早言情剧里，“双洁”也曾风靡一时。比如，琼瑶剧《情深深雨濛濛》里，在夜总会唱歌的陆依萍，就经常把“清白”挂在嘴边。
编剧写出“双洁”这种设定，一方面跟个人的创作倾向有关，很多老编剧可能会比较偏爱这种设定；一方面跟过审需求有关，像“妓女不能当女主”之类的；还有一方面跟观众的审美偏好有关，可以照顾一部分有“情感洁癖”的观众。
说这么多我并不是为编剧洗白，我只想说出现这种设定，并不完全是剧作方面的问题，但营销这种设定，整个团队却有着不容推却的责任。
说得直白点，就是主人公感情升温，观众是喜闻乐见的，我们欢迎“顾盼”CP甜甜地吻在一起，但“双洁”坦白局这种东西，则是画蛇添足、大可不必。
总之，我们要坦然承认《梦华录》做得好的地方，也要正视它存在的一些不足。
有讨论、有争议，总归是一件好事。
希望透过这些思潮碰撞，创作者能够有所反思，让国产剧得到一个正向、良性的创作循环，不要紧盯着眼前的女性红利不放，也不要陷入“双洁”这样的窠臼里去，去扎扎实实地用心做一些好内容出来。