在吉林省博物馆里有一幅金代传世画作——《文姬归汉图》，这幅画曾经是故宫里藏品，画幅上有明万历，清乾隆、嘉庆、宣统等名人鉴藏印，是一件珍贵的文物。您可能不知道，这幅名画曾经流落到民间，竟然被一位农民拿去糊了墙，简直就是暴殄天物，所幸未被损坏。今天我们就来聊一聊这幅《文姬归汉图》的故事。
1962年，吉林长春的文物部门下发通知要求各地文化服务站在农村征收有历史价值的文物，通知规定：可以依据文物的价值给文物持有者一定的补偿。众所周知，1962年正是我国民间比较困难的一个年份，很多人都正在为了吃喝而发愁。文物部门有偿在民间征收文物的消息一经传开，人们踊跃参与，都希望将自家的文物拿去换一些补贴。
没多久，这个消息传到了吉林省长春市郊区农民李玉琛的耳朵里。他得知文化服务站征收文物还发补贴，立刻就想到了自己姐夫在20多年前送给自己的几件文物。于是他在自己家里翻箱倒柜，终于找出了一幅古画和一个玉别子，然后拿着这两样东西看到了文化服务站。经工作人员鉴定，李玉琛拿来的这两件东西的确都是文物，那幅古画是《唐人写金粟山大藏大般若波罗密经卷》，玉别子虽然不知道年代，但是也是一件古董。最后，文化站的服务工作人员给了李玉琛160元现金奖励。在那个年代，160元相当于一个普通工人5个月的工资，李玉琛拿着这些钱高兴地回了家。
由于第一次捐献文物得到了意想不到的奖励，李玉琛回到家中之后又冥思苦想，到底家里还有没有值钱的文物。忽然间，他想起了前些年有一副比较干净的古画被自己糊在了灶台上的墙面上，他赶紧跑去灶台那里，发现那幅画经过好几年的烟熏，已经泛黄了，不过还好，古画并没有被烧坏。他小心翼翼地将那幅古画从灶台的墙面上揭了下来，再次送到文化服务社。
不过，这一次就没有上次幸运了。文化服务社的工作人员仔细查看了李玉琛带来的这幅古画，发现画面泛黄老旧，并且上面还有油渍。最后，工作人员遗憾地告诉李玉琛：他这次拿的这幅古画是一件赝品。李玉琛虽然很失望，但是也没有办法，他觉得既然这幅古画是赝品，它对于自己也没有什么用了，于是他就把这副画送给了文化服务社的工作人员。而工作人员也没拿这副赝品古画当好东西，最后，它被送进了吉林省博物馆的库房。
几年之后一次偶然的机会，郭沫若在吉林省博物馆的库房里看到了这幅古画，郭沫若一眼就看出这幅《文姬归汉图》是货真价实的金代真迹。后来，经过故宫专家的联合鉴定，专家一致认为这幅《文姬归汉图》是故宫的藏品，是真迹无疑。后来，这幅《文姬归汉图》成为了吉林省博物馆的“镇馆之宝”。
《文姬归汉图》长129厘米，宽29厘米，为绢本设色画，它是金代著名画家张瑀的唯一传世画作。《文姬归汉图》描述的是蔡文姬被匈奴掠去十二年之后，曹操花重金将她赎回的故事。画中既有塞外萧瑟的风光，也有人物长途跋涉后的神情，尤其是蔡文姬，她身穿华丽服饰，头戴貂帽，气质端庄，是一幅绝世佳作。画的左上方有属款“祗应司张瑀画”字样，在画幅之上还有明万历，清乾隆、嘉庆、宣统等名人的鉴藏印。
那么，如此珍贵的一幅传世名画为何会出现在一位普通的农村老汉家里呢？
这事还得从清朝的末代皇帝溥仪说起。溥仪被日本人蛊惑出逃之时将故宫里大量书画及珍宝都带到了长春，后来，这些字画和珍宝都被他藏匿于长春“小白楼”里。当年，李玉琛的姐夫就是“小白楼”的守卫，他趁自己值班之机，从小白楼里偷盗各种珍宝和字画。李玉坤姐夫偷盗出来的那些字画及珠宝在大部分都被他变卖了，而他赠送给自己妹夫李玉坤的这三件宝贝，李玉琛也没有当成好东西，尤其是在“破四旧”的年代，他差一点就将那几件宝贝烧掉。后来，有一次李玉琛家里的维修灶台，李玉坤干脆就将两幅画作中的比较干净的《文姬归汉图》拿出来做了糊墙纸。不过，这幅《文姬归汉图》虽然经历了好几年的烟熏，表面已泛黄，幸好没有破损，也算是一件幸事。
《文姬归汉图》是金代为数不多的传世画作之一，为后人研究金代的绘画的发展提供了宝贵的实物依据。目前，这幅画被收藏于吉林省博物馆，是该馆的”十大镇馆之宝“之一。如果您有机会到吉林省博物馆，一定要观摩一下这幅《文姬归汉图》。